敘事藝術在希臘神話中的優勢體現

秦廣明

內容摘要：希臘神話是口頭或文字上一切有關古希臘人的神、英雄、自然和宇宙歷史的神話，是歐洲最早的文學形式，它在希臘原始初民長期口頭相傳的基礎上形成基本規模，后來在《荷馬史詩》和赫西俄德的《神譜》及古希臘的詩歌、戲劇、歷史、哲學等著作中記錄下來，后人將它們整理成現在的古希臘神話故事，分為神的故事和英雄傳說兩部分。神話本事即有神圣敘事的意思，因此敘事藝術是希臘神話的一大特色，本文粗潛分析敘事藝術在希臘神話中的優勢體現。

關鍵詞：敘事藝術 希臘神話 文學形式

提到希臘神話每個人都會有一定的了解和認識，希臘神話作為西方的文化藝術源泉之一，在世界范圍內都有非常重要的影響，因為希臘神話主要以神話故事和英雄傳說兩部分組成，所以敘事藝術在希臘神話中發揮了重要作用，才得以讓希臘神話生動形象，代代相傳。

一.希臘神話的文本敘事結構

1.敘事藝術有系統有規模。讀希臘神話最直觀的感受就是希臘神話內容涵蓋廣泛，有一種規模宏大，氣勢如虹的感覺，這種史詩類的文學講述神的起源和歷史的發展，且內容廣泛，體系龐雜，人物關系多樣，人物眾多，在歷史的發展中自然而然就會產生規模宏大之感；而系統性是希臘神話的優勢體現，由于是講述神話家族歷史等方面的內容，這種系統性自然而然就會體現在故事的敘事之中。

2.敘事藝術結構嚴謹，相互照應。在這樣一部規模宏大，內容復雜的希臘神話中，如果結構不夠嚴謹，內容沒有照應，是很難達到一定的敘事藝術高度的，在希臘神話的史詩和悲劇中我們不難發現，在故事的敘事中始終保持著前后照應，關系緊密的敘事特點，及時穿插補敘等也緊緊相扣，在人物安排和事件安排上都是很有講究，例如，在敘事人與命運的關系時，西方神話的故事里人類總是被命運玩鬧，但人類卻始終向命運發起挑戰，希臘神話里的天帝宙斯，本身就是個反叛者。他率奧林匹斯山眾神反叛巨人族的統治，才奪得天帝的寶座。就連失敗的反叛者，也往往能堅持到底。最著名的如普羅米修斯盜火給人類，被罰以臟腑喂鷹，終于為一位人類的英雄所救。除了反叛的天神外，其他反叛的人類英雄，更是車載斗量。

3.微觀敘事和細節刻畫。希臘神話內容宏大，人物眾多，但卻絲毫沒有給人內容空泛，故事模糊的感覺，這離不開敘事過程中的微觀敘事和細節刻畫，希臘神話給人的印象是故事生動，人物形象豐滿，故事和人物讓人印象深刻，這就是微觀敘事和細節刻畫在敘事上發揮的重大作用。這本書雖然是一本神話故事，但還是有極大的魅力，使我深有感觸。它把一幕幕戰爭場面刻畫的惟妙惟肖。從書中的一個個事例，及赫拉克勒斯，普羅米修斯等人身上都可以看出人類敢于戰勝惡劣的自然環境的豪邁氣概和頑強意志。

二.敘事視角在希臘神話中的體現

敘事視角的是敘事藝術的一個關鍵，一般來說敘事視角大致分為這幾種：零視角，內視角，外視角。

1.希臘神話的全知視角。全知視角，敘述者>人物，也就是敘述者比任何人物知道的都多，他全知全覺，而且可以不向讀者解釋這一切他是如何知道的，這種視角的敘事方式在古典小說中體現最多，特別適用于規模宏大，史詩類的文學樣式，而希臘神話恰恰是可以將這種敘事藝術的優勢發揮出來，作為講述神話故事和英雄人物，講述神的歷史和神的發展，全知視角的應用恰好最適合神話故事。

2.多視角的綜合應用。一般來說史詩神話的敘事視角以全知視角為主，但這種視角一定程度上剝奪了讀者的閱讀樂趣，使讀者跟著作者的節奏走，給人以封閉，不靈活的感覺，而希臘神話之所以可讀性強，在于它在具體的神話故事和英雄故事的敘事當中，敘事視角是有變化的，比如零視角、外視角的敘事，甚至是第一視角的敘事描寫，都可以在具體的故事描寫中找到依據。例如：特寒里亞國王阿塔瑪斯和王妃涅佩拉結婚，兩人生了一對雙胞胎，但國王卻和特貝的公主伊諾娃有段婚外情，將涅佩拉王妃趕出宮，而迎立諾娃為新妃。當伊諾娃王妃有了自己的孩子后，乃決定要殺死前涅佩拉王妃所留下的唯一雙胞胎，（哥哥是普里克思，妹妹是赫雷）。她收買占卜師向國王告狀：若不將前王妃所生的孩子送給宙斯當祭品，眾神將大怒，則今年將鬧饑荒。涅佩拉知道后就向宙斯求救，于是宙斯就派天上的黃金牡羊去載這兩兄妹至天空彼方。因速度太快，妹妹跌落大海，牡羊就一邊回頭看妹妹，一邊守護著哥哥，而形成現今的白羊座。這種其它視角的轉化和應用讓希臘神話的敘事藝術更要魅力。

希臘神話在敘事藝術上取得了巨大的成就和深入的探索，無論是敘事結構，敘事視角上，希臘神話都做出了各種各樣的嘗試、探索和突破，希臘神話規模宏大，自成體系，結構嚴謹，宏觀上敘事前后照應，結構嚴謹，微觀結構上又形式多樣，而且多視角的應用也是希臘神話題材上所決定的，為今后的敘事學發展做出了不小的貢獻。

（作者單位：吉林長春中國光學科學技術館）endprint