淺談景觀發展史中的延續性

夏雨純

人類社會歷經千年發展，經歷了從利用自然、改變自然再到創造自然的過程。創造自然景觀是人類根據自己的認識和能力，對自然環境中的要素進行提取、選擇、創造、重組再展現的過程。縱觀全球景觀發展史，景觀雖然經歷了不同的發展階段，呈現出不同的時代特征，但在各時期的景觀作品之間總有著這樣那樣的聯系。景觀是一個從未停止過訴說的故事，一直在以不同的形式延續著。

在形式上的延續

隨著科技和物質水平的發展，景觀的建設材料有了更廣的選擇范圍，景觀的表現形式也變得更加豐富，但其特點和本質是古代景觀要素的延續。

伊朗卡尚的費恩花園始建于薩非王朝早期，設計成型于阿巴斯一世時期。費恩花園占地2.3公頃，四周是荒漠地帶，在高墻環繞下的園內卻樹木繁盛。主園四周設有塔樓，花園以橫貫中心的水池為軸，聯系著室內外空間，兩邊是整齊的樹列和花圃，園內道路和水渠都呈規則化排列，水渠以中心水池為焦點縱橫布置，繞花園一圈，四處設置有噴泉。

而在20世紀的北美，加利福尼亞州的拉霍亞，有著和費恩水系統極為相似的薩克生物研究所。它的設計亮點除了復雜的建筑，對稱化的平面，空曠的廣場，最讓人映像深刻的就是具有神圣色彩的中央水渠。在這兩個設計中，水景觀在不同的方面了展示了相似的特征：1）主水渠位于道路中間，成為了空間的軸線，和池塘和跌水或者噴泉聯系在一起；2）水景觀形成了系統并且創造了動態的水景觀，費恩花園是通過噴泉創造景觀，薩克生物研究所則是通過高差創造跌水；3） 構景要素都是直線或者方形等簡單的幾何元素。在主義上的延續

主義學說是景觀設計的精神內涵，它讓景觀在形式之外有了更多的思想內容，古典主義和自然主義是在景觀設計中影響較為深遠的兩大理論學說。

古典主義體現著理性主義的哲學思想，君主制和理性主義的普及讓古典主義在十七世紀達到了鼎盛。法國沃勒維孔特城堡是古典主義園林的代表。城堡建于1658- 1661年，占地70公頃。城堡布局完全幾何化，但和環境非常協調統一。城堡講究對稱，長1千米的中軸線兩側對稱分布著幾何形的花壇和水池，中軸線和安格耶河谷改造成的運河相垂直，花園簡潔有序，呈現莊嚴的氛圍。

彼得·沃克這位現代極簡主義景觀設計大師的作品里也充滿了古典主義氛圍。慕尼黑機場凱賓斯基酒店花園建于1993年，造景著重強調幾何要素的變化。運用網格化的語言連接點線面，使用斜交叉的道路將綠地的不同部分連接起來。植物的設計也同樣表達了古典主義的風格，黃楊木籬笆定義的廣場空間，紅砂石和青草將其分為不同的區域，在樹籬的角落是立方體形的紫色籬笆。

在布局上，1）兩個花園都運用軸線和其他的要素去控制空間布局；2）運用簡單的幾何化要素構建景觀，并將三角形、方形等幾何元素重復運用。在植物方面，1）樹木和籬笆都被修剪成特定的形狀以展現人們對自然的控制；2）植物的配置重在顏色和材料產生的整體效果上，在幾何化的對稱外沒有過多的裝飾。

到了十八世紀，在自然風景畫和中國園林的風靡下，人們開始追求自然，風景園是自然主義的象征。斯托海德園是英國自然風景園，設計靈感來自畫家Claude Lorrain等。花園位于英格蘭威爾特郡斯陶爾河源頭附近，設計完全擺脫幾何秩序而回歸自然，蜿蜒的路徑和自然生長的草原、樹木、河流分布其中。環形的公園步行道周邊是花園，再往外是農田和樹木。

自然風景園影響了奧姆斯特德的設計理念，他認為城市應自然化，這為現代公園設計奠定了基礎。波士頓“藍寶石項鏈”長16千米，這個線性綠地由九個公園組成，通過寬200- 1500英尺的綠地連接，是世界上第一個城市綠道。

在藝術上的延續

形式的延續是景觀的表征，主義的延續是景觀的精神，而景觀和藝術的結合讓景觀的美學色彩更加濃郁。

繪畫和景觀的聯系始于自然風景園時期，并在立體主義繪畫時期達到頂峰。巴塞羅那的Parc Central de Nou Barris設計理念來自于畢加索的立體主義繪畫作品，其平面和小品的設計都運用立體主義的要素，各種形狀的小空間被劃分后又和步行系統聯系在了一起，空間和土地用不同高明度的色彩被表述出來。

雕塑和景觀聯系的淵源則更為久遠。早在遠古時期，四大文明古跡就是雕塑和景觀的結合體，到了巴洛克時期，雕塑不僅成為了花園組成更開始幫助創造景觀的雕塑感。在位于芬蘭灣南岸森林中的彼得宮城，樹木都呈幾何排列，里面有成百上千的雕像、噴泉還有梯形瀑布。筆直的林蔭道、三角形樹木、雕塑、臺地、堆積的金字塔和石塊等雕塑化的語言展現出和遠古時期的聯系。到了大地藝術時期，設計師開始從歷史遺產中學習，在大地上進行創造，景觀被作為大地雕塑來進行設計。到了當代，更多的設計師開始將雕塑語言運用到景觀設計中，景觀成為雕塑。位于洛杉磯近郊的加州劇本平面基本是一個方形，整個庭院由7個部分組成，設計把一系列規則和不規則的形狀以一種看似任意的方式置于平面上，以一定的敘述性喚起人們對這些景觀的聯想。石頭、沙土、植物、水、金字塔和雕塑成為空間的構成體并被賦予了豐富的意義，而這些都是遠古遺跡和大地藝術中雕塑藝術的傳承和再現。

本文只是選取了各個時期的若干景觀案例進行了分析，但其實景觀延續性的體現則更為豐富和復雜，景觀從來不只是設計師個體思想的反映，也不是一個時代的產物，它是整個人類歷史的縮影和呈現。各方面的延續性相互交織并相互作用著，傳遞著歷史，也共同推動著景觀設計的進步和發展。

參考文獻

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