綜合材料的運用與油畫的沿革

胡帥

(棗莊市實驗學校美術組,山東棗莊 277800)

綜合材料的運用與油畫的沿革

胡帥

(棗莊市實驗學校美術組,山東棗莊 277800)

隨著現代工業社會發展,綜合材料的創作技法不斷革新,運用的材料也日益繁多,創作手段也越來越趨向于更加前衛的表現形式。在進行藝術創作的整個過程中,其所使用的材料大多都會受到優化技法的影響,所以在油畫行業不斷發展的同時,油畫基礎用料發展和相關綜合油畫材料的表達語言、西方油畫的綜合材料運用以及對當代中國油畫的影響與發展進行整理和探討,為以后學習和工作留下些線索,以求不斷的進步。

綜合材料 表達語言 油畫

“繪畫藝術的載體無疑就是繪畫所使用的材料，繪畫的過程就是用這些材料進行制作的過程”。[1]而我們對于材料的追求和表現是永無止境的，隨著一種材料的長期使用，對它的性能特點和審美特征都會出現新的體驗和認識，從而衍生出新的材料技法。因此，材料技法的研究是沒有終點的，只要有新的材料被發展出來，就會出現新的表現方法和新的繪畫形式。

1 油畫的發展歷史與溯源追溯

油畫行業的發展歷史十分悠久，至今其已有五百多年的發展歷史，在這個發展階段內，隨著科學技術的飛速發展和藝術行業發展進程的不斷加快，油畫含義已被賦予多層新型含義。油畫發展主要分為傳統油畫發展階段和現代油畫發展階段以及當前油畫發展階段等，油畫發展始初階段為文藝復興時期，在文藝復興階段，巴洛克油畫時代和洛可可油畫時代均是文藝復興時期油畫發展的兩個核心發展階段，而古典主義油畫發展階段和浪漫主義油畫發展階段以及現實主義油畫發展階段將油畫藝術流派分解為多層油畫藝術種類，極具時代意義的油畫作品被相繼推出且油畫大師和藝術家數量也顯著增加。油畫藝術發展至今，西方油畫藝術占有的比重相對較大，其完成了嫻熟繪畫極技巧到深度油畫創作的完美轉變，并摒棄了具象繪畫中多數不足，將抽象繪畫手法發揮到了極致，上述繪畫手法和繪畫技巧的逐漸增強并將這個時代的油畫藝術推至巔峰。需要注意的是，此時油畫藝術家將優秀繪畫觀念和優秀繪畫技法進行有機融合，對新型油畫材料的使用也略有涉及。

2 繪畫材料中的相關語言表達要點詳述

由綜合繪畫材料所創作的藝術繪畫作品眾多且繪畫創作過程中的藝術性相對較大，繪畫藝術造型和繪畫藝術色彩以及繪畫藝術基本構成在綜合繪畫材料使用中的重要性不言而喻，但是綜合繪畫材料肌理效果等也尤為重要。較為正確的做法是，要對繪畫材料疏密程度、繪畫材料起伏程度、繪畫材料大小狀況和繪畫材料剛柔程度以及繪畫材料對比狀況等進行掌控與了解，以下是詳細介紹。

2.1 形態語言

綜合繪畫材料形態語言是一種較為具體的藝術語言，其是將材料軟硬人體感受和材料本身透明和半透明人體感受等因素結合起來的一種基礎藝術語言形式，綜合繪畫材料形態語言表達過程以綜合繪畫材料外在具體屬性為主要衡量標準。綜合繪畫材料語言表現和材料本體形態表現二者的基本傳遞形式和傳遞方法趨于一致。主要分為三角形穩定感式材料形態語言、粗直線力度感式材料形態語言、曲線柔軟感式材料形態語言、紅色張揚式材料形態語言和黑色神秘式形態語言以及相關黃色溫暖式材料語言等。

圖1 《肖像》

圖2 《無題》

2.2 復合型語言表達要點探究

綜合繪畫材料復合型語言表達形式是藝術語言表達中的一種基本藝術表達語言，復合型語言表達具有繪畫材料結合性和材料的繪畫材料非單一性，之后可在此基礎上進行不同種類繪畫材料實時對比。綜合繪畫材料創作過程中，繪畫藝術家應將相應繪畫材料大小規格和繪畫材料方圓標準以及繪畫材料曲直性能等進行空間式分割，在實施空間式分割操作過程中要將點線面進行具體分割以至達到預期繪畫需求。與此同時，還要考慮從到色彩特效和肌理效果等因素，使綜合繪畫材料的優異色彩性能在油畫作品中顯現出來。如作品《肖像》(見圖1)，是屬拼貼亞麻布綜合材料，通過不同的色彩、材質的對比，給予特點以突出表達。

2.3 反材質性語言表達形式要點分析

反材質性語言就是我們通常所說的逆向性藝術語言，部分繪畫藝術家在進行作品創作時通常利用材料特改形式來完成作品面貌修改，將軟硬效果和重輕效果進行徹底觀念性顛覆，觀賞者在欣賞油畫藝術作品時往往會覺得作品絕佳，此類繪畫作品給觀者帶來極大視覺震撼。換個角度而言，反材質性語言是一種視覺沖擊力極強的創作性語言，同時也是一種極具繪畫創意的藝術創作性語言。繪畫作品創作者自身的創新能力和相關反向思考能力皆異于常人。如圖作品《無題》(見圖2)。

3 結語

綜合材料正以它獨有的語言走進我們的畫面中。正如營養學的觀點，只有廣泛吸取才能保持機體的健康。而材料上的創新，必須更加廣泛的借鑒和吸收。無論我們對當下的藝術形式感受如何，它只是變幻性的動態瞬間，而藝術的未來也正是在不斷的更新、沖撞、反思、對話、失敗和探索中，慢慢得以呈現的。通過對綜合材料的探究了解，使我們能通過材料的發展得以窺探藝術形式的沿革，在材料運用方面能更加純熟，同時也希望更多的人重視材料對油畫的影響。

[1]陳心懋.綜合繪面·材料與媒介[M].上海書畫出版社,2003年.

[2]王受之.世界當代藝術史[M].中國青年出版社,2007年.

[3]王珠珍,陳耀明.綜合材料的藝術表現[M].上海大學出版社,2005年.

[4]劉權.繪畫中物質材料的綜合運用與個性表現[J].東方藝術,2007,1.