詞的體制特點

[摘 要] 詞，是我國古代詩歌中的一體，從產生的年代說，它晚于古體詩和近體詩，在體制上有許多不同于其他詩體的特點。詞最初產生于民間，在民間廣泛流行，大約到了中唐時代，才較多地引起文人的注意，開始采用這一形式寫作，經過五代到了宋代，發展成為文壇上的最普遍使用的體裁，并產生了大批有成就的詞作家和作品，本文擬從詞的體制特點對詞做一個全面的剖析，為后人的研究提供一定的借鑒。

[關鍵詞] 詞； 體制； 特點

詞，是歌詞，是一種按照樂譜的曲詞和節拍來填寫，歌唱的文學，它與音樂有極密切的關系。所以，詞這一種文學樣式，它的種種特點，大都是由它的協樂性質所規定的。詞在體制上的諸多特點，可以歸納為這樣幾個方面：詞調，詞體的類別，詞的句式和聲調。

一、詞調

詞調是描寫詞時所依據的樂譜、樂調，詞既然是用來依譜歌唱的標明它是屬于哪一種樂調，就很必要了。詞與詩不同，在它前面所標示的名稱，是樂調的名稱，而不是詞的題目。例如我們讀一首詞，可以看到它標志著[浪淘沙]、[西江月]、[水調歌頭]等各種名字，這些都是詞調。

在詞的起始階段，調名和詞的內容往往是一致的，因此調名也就是詞名，就是詞的題目，例如，溫庭筠有[更漏子]詞四首，也無一不是詠夜間閨情的，“更漏”是夜的代稱，“銀鐲盡，玉繩低，一聲村落雞。”與“星斗稀，鐘鼓歇，簾外曉聲殘月?！钡染涠际窃佉咕暗模琜更漏子]既是這四首詞調名，詞牌，又是這四首詞的題目，兩者是一回事。其他如張志和的《漁歌子》是詠漁父生活的，白居易的《憶江南》是追憶江南景物的詞的內容與詞名完全相符，因此詞名也就是題目。

但到了五代，特別是宋初以后，情況就很不同了，除了極少數作品，內容和詞調名一致外，絕大多數詞的內容和調名完全是兩回事，這樣，為了點名詞音譯 ，說明所寫詞的內容，就需另有題目。詞調的數目浩繁而情況也頗復雜，主要有同調異名和同調異體兩有情況，如[念奴嬌]又名[慶長春]，[酬江月]、[大江東]、[杏花天]、[壽南枝]、[百字令]、[赤壁詞]等就是同調異名，有的詞調，可以有數種或十數種不同的別體，在同一詞調各體之間，有的只有微小的差別，這種就是同調異體。

總之，原來的詞調，樂調早已經失傳了，但從唐宗詞人按譜協律所作的詞來看，可以以約略推知某些詞調的聲情，這樣看來，調名與曲調的樂腔是有聯系的。

二、詞體的類別

詞根據樂調上的變化，發展出長短不同的篇章，一般分為小令、中調，長調三類。按照清代毛先舒的解釋，以為五十八字以內為“小令”；五十九字至九十字為“中調”；九十一字以外為“長調”。

詞調的繁簡長短，影響到調的篇幅字數，其間懸殊是很大的，如最短的令詞只有十四個字，十六個字，而最長的長調則在二百字以上，如柳永的[戚氏]算是長調詞中很典型的一首，但蓄音填寫這類大型長調的人是不多的，從長調詞的創作者，一般百字左右的比較常見，如[滿庭芳]、[水調歌頭]、[念奴嬌]等是慣用的。

除有小令，中調，長調的區分以外，按照每一首詞的分段情況，還有所謂單調，雙調，三疊，四疊的不同。詞無論怎樣分，但仍是一首，在內容上，構思上一般是前后相連接的，只是有的明顯，有的較曲折一些罷了。

三、詞的句式和聲韻

1、詞的長短句式：

詞在句式上是以參差不齊為特點的，近體詩（律詩，絕句）是整齊的五言或七言；古體詩，樂府詩有雜言體，但只占一部分，而且即使是雜言詩，往往也是以比較整齊的句式為主，其中摻雜某些長短不齊的句式而已，但詞在句式上的基本特征是長短句。詞的句式從一字句到十一字句都有。例：一字句：天，休使園蟾照客眠。（蔡仲[十六字令]）四字句：明月如霜，好風如水，清景無限。（蘇軾[永遇樂]）

十字句：且說到天涯芳草無歸路。（辛棄疾[摸魚兒]）。詞確實是長短句式很多樣的，但其中四、五、六、七字句式各調中為常見，其他句式少見。

2、詞的聲律格調：詞與近體詩一樣，是講究平仄格調的，詞基本上接受了近體詩的輕重?。雌截坡曊{）雙雙對比的方式，即近體詩的所謂律句形式。另一主面把平仄分得更細，一方面又對近體詩的平仄對比排列的方式加以突破，并不完全謹守律句的格式，因為詞對漢字聲調上的要求更嚴更細，在排列時也要照顧樂調的要求，而不能過分呆板劃一。

詞中用韻情況，具有復雜性、多樣性，它是根據不同的詞牌而嚴格規定的，因為詞的每個樂調有每個樂調的聲情，而每個字聲韻位，都有要付之歌管，便其能夠入調而諧和無間。對于詞韻的選擇和運用，就是必須能夠配合樂調的聲情，符合樂調發聲的要求。

自從詞這一形式產生后，在文學史上一直與詩并行發展，一直是古代詩歌創作中人們所喜見、習用的一種文體，可見詞從出現以來一直是中國文學藝術中的一朵奇葩。

作者簡介：周濤（1973—），女，漢族，湖南汨羅人，碩士，主要從事大學教學工作。endprint