網絡小說的影視改編熱潮探析

李琳琳

電視劇《盜墓筆記》海報

論高達1200多萬條。由此可見，網絡小說的影視改編已用耀眼的數字宣布了其高潮的到來。細究這股熱潮，既有經濟原因，亦有宏觀層面社會文化的推動和微觀層面行業內的需求。

一、商業利益是原動力

隨著《甄嬛傳》、《步步驚心》、《失戀33天》、《致我們終將逝去的青春》等電視電影的熱映，網絡小說的影視改編在最近兩年達到了空前的熱度。據筆者不完全統計，僅待播出的網絡小說改編作品就將近三十余部。而且很多網絡小說，一旦宣布立項拍攝，便取得極高關注度與討論度，成為“全民話題”。譬如，2014年6月12日，光線傳媒舉行《盜墓筆記》影視制作的發布會，隨后連續三天，“盜墓筆記”均高居新浪微博熱搜榜首位，相關討

在眾多因素中，商業利益絕對是促成網絡小說影視改編的直接動力。譬如火遍大江南的《甄嬛傳》，其單集收益就達400萬元以上。由趙薇執導的《致我們終將逝去的青春》票房高達7.1億元，這無不印證了網絡小說改編的影視劇中所蘊藏的巨大商機。這種商機直接指向的便是注意力經濟。當今社會是一個信息極大豐富甚至泛濫的社會，而互聯網的出現，加快了這一進程。相對于過剩的信息，只有一種資源是稀缺的，那就是人們的注意力。因此在經濟上，注意力往往又會成為一種經濟資源。網絡小說憑借龐大的讀者群，使其在改編成影視劇的過程，獲得先天的眼球優勢。根據中國互聯網絡信息中心(CNNIC)發布第33次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》顯示，截止2013年12月，中國網民對網絡文學使用率高達41．4%，用戶量超過2．3億。這樣龐大的讀者群體為網絡小說的影視化提供了穩定的觀眾群體。并且，這些讀者同時又都是網民，他們的信息敏感度和網絡互動能力極高。一旦他們所鐘愛的作品可能被影視化時，這些讀者就自動聚集網絡。盡管某些讀者存在部分異議，如對演員的不認可，但客觀上卻促成了相關話題，協助了影視制作方的宣發。

在網絡小說的影視化過程中，獲利的除了是影視制作方，還有網絡文學的創作者及相關平臺。很多網絡文學網站，不僅代理作者的文學作品，更積極促其影視化。譬如起點中文網成立了影視劇本交流中心。通過出售作品的影視版權，作者和小說網站可以獲得豐厚的收益。成功的影視作品還會反向刺激原著的銷售。像電視劇《步步驚心》播出之后，原作者桐華的實體書銷量直線上升。這種經濟刺激，直接促使了網絡小說作者與影視制作方的合作。

二、后現代話語特征與視覺文化轉向是背景

影視文化的發展變化，往往折射出社會文化和大眾審美趨勢的演變。在生產力水平持續提高，商品經濟不斷發展，經濟全球化在世界范圍內迅速擴展的今天，人類社會進入了“消費社會”的時代。“大眾文化是現代消費社會的產物，它以商品生產為基礎，以大眾傳媒為主要載體，以商品消費為目的的一種新類型的文化概念。”［1］影視生產促進了大眾文化的發展，大眾文化的特性又在影視作品的內容上表現出來，或者說影視本身就是大眾文化最為重要的一部分。選擇改編網絡小說本身就是對大眾口味的重視乃至迎合，蘊含著濃郁的大眾文化色彩。譬如由同名小說改編的穿越劇《步步驚心》，雖然以清王朝波瀾詭譎的政治斗爭為背景，但卻以一個穿越而來的女子為敘事視點，不僅滿足觀眾對歷史的獵奇，更帶來獨特的親歷感。故事將女主角置于故事中心，特別專注于女性形象，既能滿足男性深層欲望的投射，也使得女性觀眾在觀影時能夠尋找到自我的相似性，從而獲得自我“同化”的可能，受眾的性別范圍、心理程度均得到了很大的擴展。

再者，網絡小說在內容上通常以生活常態消解深度意義，以私人敘事代替宏大敘事，打破了藝術與生活、虛構與寫實的界限，是一種脫離了純文學的深度和光環的文學形式。這種后現代審美特征，恰恰契合了影視劇消費者的需求，從而成為影視制作的最佳選擇。《失戀33天》中極具個人化的語言表達便是佐證。

另外，網絡小說的創作者與接受者多為青年一代，他們自小深受電影電視和網絡的浸染，不自覺地表現出視覺化創作與視覺化接受。丹尼爾·貝爾曾明確提到“目前居‘統治’地位的是視覺觀念。聲音和景象，尤其是后者，組織了美學，統率了觀眾。在一個大眾社會里，這幾乎是不可避免的。”［2］盡管網絡小說看起來似乎是以傳統的文字作為媒介，但文字語言內部常常有一種“視覺化”的趨勢，如文學描寫電影化。對受眾來說，這種視覺化要求更加明顯。比如盡管部分讀者口口聲聲拒絕自己鐘愛的網絡小說影視化，但在相關的網絡論壇中可以發現，大部分讀者在閱讀小說時，都不同程度帶入某些明星形象以實現接受的視覺化。此外，隨著一些影像制作軟件的大眾化，部分網友依照網絡小說故事，積極地將一些影視素材剪輯制作成自己理想中的“劇集”，并獲得了同好者的支持。這些都印證了網絡小說受眾是一群視覺化時代的文字閱讀者，他們愿意并渴望通過視聽媒介去接受視覺化影視化的網絡文學。

三、影視行業發展的需求

原創劇本質量與數量的不足一直以來都是制約中國影視業發展的一個瓶頸。縱觀2000年以來的中國影視業，表面好似發展迅猛，但存在問題比比皆是。跟風嚴重，翻拍成風，劇情混亂，作品乏味，這些問題無一不與優質原創劇本的匱乏有關。編劇行業的不完善與編劇人才青黃不接，是導致這些問題的重要原因。與此同時，網絡小說卻呈現出數量龐大，題材豐富，富有創意等特點，網絡小說的作者亦是人才輩出，這都為影視劇編劇行業提供了新的可能性。一方面如果能將網絡小說中的多元題材引入影視業，必能為影視創作打開新的局面，給觀眾帶來更多新的體驗。另一方面，部分網絡小說作者藉此變身為影視編劇，為編劇行業注入了新鮮的血液。比如著名編劇六六，原本是一名網絡作家，其作品《雙面膠》被改編成電視劇，引起巨大的反向，被奉為“經典的婚姻教科書”，六六也成功轉型成為知名編劇，并創作了《蝸居》、《心術》等一系列經典電視劇。

另外，網絡小說通常故事性較強，其故事特點往往暗合了影視劇創作規律，具有強烈的戲劇沖突。網絡小說的作者在網站上發表作品時，通常以連載的方式。為了抓住讀者的注意力，在編織故事時，作者常常密集地設置沖突或懸念，從而形成節奏快、娛樂性高和大起大落、酣暢淋漓的敘事風格。這種故事情節的設置，完全符合影視劇，尤其是電視劇的敘事要求，具備良好的影視改編潛質。比如電視劇《甄嬛傳》故事就一環扣一環，層層推進，展現甄嬛如何在宮闈之中成長，如何應對前赴后繼的對手。參照原著的情節設計，幾乎每一集都布置有強烈的戲劇沖突，將觀眾牢牢的鎖定。

總而言之，網絡小說之所以成為影視劇創作的新寶藏，是影視制作方經過經濟考量的結果，也是面對行業困境不得已的選擇，更是后現代文化與視覺文化轉向的社會文化大背景的作用。

［1］朱效梅．大眾文化研究:一個文化與經濟互動的發展視角［M］．北京:清華大學出版社，2003:100．

［2］(美)丹尼爾·貝爾．資本主義文化矛盾［M］．趙一凡等，譯．上海:三聯書店，1989:154．