電影《關于我母親的一切》
——主題分析

◎劉 楊

電影《關于我母親的一切》
——主題分析

◎劉 楊

電影《關于我母親的一切》是導演阿莫多瓦的經典作品。影片以救贖和人文關懷為主題，顛覆了傳統救贖模式，讓女性的救贖超出男權模式；融入了人文精神，尊重個體生存方式，讓愛與希望延續。

救贖 人文關懷 主題

《關于我母親的一切》是阿莫多瓦的經典之作，本文試從救贖和人文關懷這兩個方面，對影片主題進行簡要的分析。

一、救贖主題

救贖是貫穿整部影片的主題。不同于傳統影片，女性被描寫為等待拯救的弱者，而男性則是她們的救世主。在《關于我母親的一切》中，阿莫多瓦建立了一種新秩序，讓女性的救贖超出了男權模式。片中母親曼努拉通過自我救贖和救贖他人，平復了失去兒子的創傷，重新確立了對愛的信心，找回了自己母親的形象和自我價值；也使在痛苦中掙扎的人們重獲新生。

1.自我救贖

在傳統社會中，男權占據統治地位，女性依附于男性，因而女性往往處境被動。她們習慣于被救贖，習慣于從丈夫或者兒子的成功中尋找自身的價值。而在這部影片中，曼努拉是一個真正獨立的女性，她沒有被動地依附丈夫和兒子，沒有被禁錮在家庭與婚姻的牢籠里，而是主動出擊自我救贖。

“在女人自我救贖時，男人淪為凸顯女人高尚品質和自立意識的表現元素，成為空洞的符號化的形象。”[1]阿莫多瓦精心制造了曼努拉丈夫和兒子的缺席。首先，丈夫羅拉是不男不女的人妖，履行完生殖功能后就消失了，沒有履行丈夫的職責。而曼努拉具有獨立的人格和自立的能力，獨自將兒子撫養長大，其實這就是她的自我救贖。其次，從曼努拉與兒子融洽相處模式中可以看出，她深愛兒子。當兒子意外逝去，她悲痛欲絕，在理智與情感的掙扎中，最終選擇將苦痛深埋心底，努力從消極情緒中解脫出來，頑強地生活下去，并且幫兒子實現生前未了的愿望尋找父親。曼努拉通過尋找，實現自我價值，平復內心創傷，使自我得到救贖。

2.女性對女性的救贖

阿莫多瓦曾說：“我想講述的是女性那種內在的、自發的純樸。講述她們是如何相互幫助，而這種互助又是她們特有的品格。”[2]歷經苦難的曼努拉化身成為善良的母者，用自己柔弱的肩膀去承擔生活重壓，在拯救自己的同時，也救人度人。她安慰扶持同樣身處社會底層或遭遇人生逆境的女性，尋找人生的出路。

阿悅是個變性妓女。然而，曼努拉并沒有蔑視她，把她看成是怪物，而是尊重她，兩人情同姐妹。當曼努拉遇見阿悅時，阿悅正處在生活崩潰的邊緣。曼努拉的出現拯救了她的生活，改變了她的命運。在曼努拉的救助下，趕跑了打劫她的暴徒，迫使她下定決心擺脫任人蹂躪的生活，最終阿悅找到了明星助理的工作，獲得了大家的認可。

羅莎是以拯救他人為己任的修女。起初曼努拉和阿悅是羅莎救助的對象，然而在接下來的過程中，角色身份漸漸反轉，曼努拉成為了羅莎的救贖者。曼努拉沒有像一般女性那樣怨恨情敵羅莎，而是以其特有方式來包容她。同樣作為女人，曼努拉的人生經歷和生存體驗，使得她深深地理解、同情羅莎，二人產生了惺惺相惜的姐妹情誼。曼努拉精心地照

顧著懷孕并且染上艾滋病的羅莎，讓她變得平靜、寬和。

嫣迷是個表面風光的演員。她與同性女友妮娜的情感糾葛，使之內心世界陷入痛苦的泥潭。妮娜是一個雙性戀，并且不斷吸毒。在妮娜看來毒品遠遠比嫣迷重要，為此嫣迷頗為苦惱。但是在曼努拉的幫助下，嫣迷也結束了和妮娜的糾纏關系，重新找到了生活的目標。

在對周圍不幸女性的救贖中，曼努拉尋回了母親的形象和價值。她用無私的愛來救贖每一個受難的女性，在她的關照下，身邊的女性們開始改變自我，認真地活著。

3.女性對男性的救贖

在傳統文化中，男性是救世主，而女性則是被拯救者。“即便是賦予女性拯救的使命，其拯救也被涂上了男權化的色彩：她們要么就是將生命交付、奉獻給男性，在拯救男性之后獲得自身的拯救；要么就是扮演成男性或以男性的方式來拯救男人或女人，這種拯救以拋棄女性性別為代價。其實這些拯救的結果無疑是深陷在男權之中。”[3]片中曼努拉用母親般博大胸襟愛護、寬恕男性，以女性特有方式救贖男性。

面對背棄自己的丈夫羅拉，曼努拉采用了寬容的方式對待他。在曼努拉看來，她對丈夫是心懷愧疚的，十七年前剝奪了丈夫做父親的權利，所以眼含熱淚向丈夫連聲道歉，并告訴丈夫關于兒子的一切。她把羅莎的兒子也悄悄地帶給丈夫看，并把自己兒子的照片留給了他。其實她已經認可了這個作為自己丈夫和兒子父親的男人，并將父權還給了他。她的道歉從靈魂上拯救了丈夫羅拉。

小艾斯德班是羅莎的遺孤，因攜帶艾滋病而被外祖母嫌棄。而曼努拉卻毫不猶豫地收養了他，并將母愛毫不吝嗇地獻給了這個孩子。在曼努拉的救贖下，小艾斯德班的艾滋病病毒奇跡般地消失了，這個男嬰獲得了重生。同時，她也使自己在救贖與被救贖中，重獲新生，即尋回母親形象，實現自我的價值。這或許也是導演心目中的救贖之道，毀滅因為愛而重生。

二、人文關懷主題

人文關懷主題也貫穿于整部影片之中。阿莫多瓦對他塑造的每個角色都充滿了人文關懷。一方面，他尊重每個生命個體的生活方式。另一方面，他重視對生命和希望的延續，賦予影片人情味，以獨有的溫情來溫暖我們。

1.對生命的尊重

片中涉及了艾滋病、變性等敏感話題，但是導演并沒有對這些問題進行價值批判，而是對其進行包容，尊重生命個體的生存方式和生存權利。

在現實世界中，由于尚沒有治愈艾滋病的藥物，人們很自然地對艾滋病患者產生心理恐懼，拒他們于千里之外。但是導演以全新的視點，以人文關懷來闡述他對艾滋病的態度。他通過羅莎和曼努拉的言行，表達了自己對艾滋病患者的尊重。羅莎富有愛心，積極投身公益事業，幫助艾滋病患者對抗病魔。而當她得知自己患上了艾滋病時，依舊理智冷靜地將此事告訴了曼努拉，頑強地面對生活并生下孩子。而曼努拉在得知情況后，卻沒有抵觸、排斥她，而是將其接到家里，并如母親一般愛護她。這一切都說明了，在羅莎和曼努拉眼中，艾滋病患者和正常人一樣，都是人類社會中的一員，應該以平等的眼光看待他們，尊重他們的生存權利。

按照傳統文化觀念，變性人是異類存在。但是阿莫多瓦卻認為人人是平等的，要尊重人權，他們有選擇自己變性的權利。他塑造了阿悅這一形象并借阿悅之口道出了自己對變性人的看法。阿悅為了安撫看不了演出的觀眾，當著眾多觀眾拿自己做過變性和整形手術的身體開涮。他坦然、自信地正視自己。變性在他看來是追求理想形象，追求美好事物的一種方式。變性人也有權利選擇自己的生存方式，而我們沒有權利不尊重他們。

2.對生命的延續

影片融入了導演特有的人文關懷。他不忍心看命運多舛的人物痛不欲生，刻意設計了捐贈心臟和小艾斯德班身上艾滋病毒消失這兩個感人的情節，讓生命和希望得以延續。

影片開頭就埋下伏筆，曼努拉是一位護士，從事著與內臟捐獻相關的工作。曼努拉在兒子艾斯德意外死去后，面對同事詢問是否同意捐獻心臟時，出于強烈的職業感，以及渴望看到兒子生命的延續的原因，答應捐獻心臟。而在心臟捐贈后，曼努拉始終都關注著受捐者的動態，盡管兒子已逝，但是看到兒子心臟仍在跳動，生命在他人身上得到了延續，對于她來說也是一種安慰。

羅莎的兒子小艾斯德班本身是生命和希望的延續。首先，他是羅莎和羅拉生命和希望的延續。羅莎在身患絕癥的情況下，仍堅持生下他，賦予他生命。羅拉也在臨死之前，將對生存的美好祝愿送給孩子。其次，他也是曼努拉兒子的延續。曼努拉將他收養視如己出，并在他身上尋回了母親形象。最后，片尾小艾斯德所攜帶的艾滋病病毒消失了。這正好表明了導演的人文主義主題思想，即愛的力量是無限的, 它可以戰勝一切, 讓生命得以延續。

《關于我母親的一切》是阿爾莫多瓦創作的新高度。影片以救贖和人文主義主題貫穿始終。一方面，構建了全新的價值體系，女性自我意識覺醒，以自身特有的方式，拯救自己，拯救他人。另一方面，融入了導演的人文關懷，尊重每個生命的生存方式，并以愛作為依托讓生命和希望延續。

[1]呂霞.女人的夢真的不算多——評電影《立春》與《關于我母親的一切》，電影評介，2009年10期

[2]袁曉如.從欲望走向銀幕的過濾——試談阿爾莫多瓦電影中的精神奇觀，電影世界，2004年5期

[3]傅琳. 淺論電影《關于我母親的一切》對女性形象的塑造，現代語言文學，2010年1期.

[4]丁寧. 重建一個“人”的世界 從《關于我母親的一切》到《對她說》，北京電影學院學報，2005年03期.

（作者單位：福建師范大學）

（責任編輯 馮雪峰）