秦嶺風情與陜西書法的創作淵源

◎石 潔

秦嶺風情與陜西書法的創作淵源

◎石 潔

書法是中華五千年文明的瑰寶，陜西的書畫創作一直在全國有著不可忽視的影響力，陜西人杰地靈，華夏文明起源地秦嶺穿越大半地域，山豪邁，水清冽，形成獨有的西北審美的地貌人文特性。名碑繁多的西安碑林，文物遺存的古墓等給陜西書法家創作提供了豐富的資源。從而帶動全國其他地區書風的興起，共同促進書法藝術創作的繁榮，如果能啟發一種重視傳統、重視文化內涵、重視人文精神的風尚，形成西北獨有的古樸蒼茫的地域氣息，在全國會掀起更大的影響力。

書法 秦嶺 創作

秦嶺一線作為南北方的分界線，以北屬暖溫帶濕潤、半濕潤氣候，以南屬于北亞熱帶濕潤氣候。由于秦嶺特殊的地理位置和氣候等原因，形成了秦嶺兩側各異的自然景觀。北坡為暖溫帶；南坡為北亞熱帶，北部含常綠闊葉樹種、落葉闊葉混交林、黃褐土與黃棕壤地帶；河谷盆地中栽植有亞熱帶經濟林木，如杉木、油桐、枇杷和柑橘等。秦嶺擁有著豐富的資源，有綠色植物寶庫和天然動物園之稱。秦嶺的地域特征強烈地影響了陜西的山水畫家，他們扎根秦嶺，表現現實。秦嶺獨特的地域性是影響陜西山水畫創作重要的因素之一，它為陜西畫家提供了豐富的創作素材和無窮的創作靈感。對于陜西山水畫家而言，這種影響是在一種不自覺的狀態下產生的，恰恰正是因為有了這種影響的存在，才孕育出了陜西山水畫家不同于其他地區的藝術風格。

地域民間文化與藝術“地域文化”是指人類主題活動賴以進行的自然條件、社會條件和文化條件的總和。我國是一個歷史悠久、民族眾多的國家。各個地區的社會民俗、物質文化和精神文化具有濃厚的地域特色。曾有專家指出：“一種文化的生命力體現在其傳承上”。對地域文化與藝術的研究使得中國傳統文化精神和民族文化有了繼承和發展的條件和可能。也就不必擔心中國當代和未來的文化形態被“同化”而缺失了自己的特征。從人類發展的文明史來看，文化的差異性是人類文明發展的重要因素。當然也正是由于各個民族、各個國家和不同地域的文化差異，使得人類文明的發展充滿了生機和活力。因此，尊重文化差異，重視地域文化的價值，是當今中國文化發展的需要，是具有積極意義的。藝術家的風格就不僅僅需要具有鮮明的個性特征，而且還需具有明顯的時代的、民族的特色。人是環境教育的產物，而環境正是由人來改造的，從某種意義上說，人創作的藝術作品豐富了地域文化，地域文化又無時不對人的心靈進行“凈化”?？v觀人類藝術的發展史，任何被公認為好的優秀傳世作品都具有他所表現主題的藝術性、個性、民族性等許多方面的文化價值。

在當今藝術界大力倡導振興民族傳統文化中，作為藝術工作者研究當地文化，并在濃厚的民族文化的基礎上堅持藝術創作，其作品反映了民族精神，這將會使我們自身的藝術思想得到充實和提高，并且也將會給我們不斷地帶來藝術的驚喜和享受。陜西以及西北的漢唐雄風的氣息，這種氣息，猶如陜西飲食中的鍋盔、油潑辣子面那樣粗獷、鄉土氣，是別的地區不曾有的地域氣息和風味。由于我的藝術生涯基本是從陜西起步的，對陜西作品太熟悉，會有“不識廬山真面目，只緣身在此山中”的感覺，對秦風秦韻的體驗，反而遲鈍。但是，拉開距離，和東北的美術比較，和江浙的水墨畫比較，西北書壇所具有的雄渾氣象，油然而生。

我們在聯想到與陜西有關系的中國現代書畫藝術時，就繞不開“長安畫派”“黃土畫派”“終南印社”。藝術流派與地域文化有著密切的關聯。西北得天獨厚的地理位置，文化和文物遺存十分豐厚，大家耳濡目染，互相影響，水到渠成。風格的形成、固定與完善需要一個過程，需要處理好繼承與創新的關系。當然，風格應該相對獨立，必須有自己的面目與特色。我們研究書畫筆墨，具體而精微地解析畫面的風格，就會發現一個東西，那就是“符號”，沒有符號就沒有風格。符號可以夸張、變形甚至有毛病、別扭、打破常規，但必須存在。特立獨行的、高明的符號，讓人心服口服、嘆為觀止，當然難能可貴，這需要學問積淀，更需要實踐的積累。個人有天性、造化，就看能不能抓住。我們想想于右任、石魯、何海霞、劉自櫝等等，莫不如此。秦漢陵的陶俑、漢唐的石雕、歷代的碑刻乃至各地的拴馬樁、陜北的鼓舞、戶縣的農民畫，都有現代藝術的氣息和符號。陜西不缺乏傳統，也不缺乏現代。只是陜西近年在現代風氣上稍微慢些，我們可以看不上現代流行的觀念藝術的玩意兒，但得承認我們觀念有些保守。西安與北京、上海一樣都是國際大都市，就更應該有現代視野，面向國際、面向未來。文化的意義在交流，藝術的價值在推廣，都需要創新，需要創意。文化產業大繁榮大發展，是當前主張時代精神，人民和社會、市場都需要新現象、新氣象。曾經輝煌無比的“秦風”，我相信會更加聲勢浩大，發揚光大。

西北的文化，大漠長風，高原峻嶺，有一種特有的崇高、荒涼、雄邁，有一種特有的蒼涼沉雄的自然和人文之氣，與富庶江南的山清水秀、柳暗花明有很大的不同。從歷史上看，自南宋、明清以來，江南文化造就了江南的文人水墨，造就了江南陰柔的美；西北地區則是長風獵獵莽昆侖的秦漢風格。從長處說，它雄渾、博大、蒼涼，甚至也不乏凝麗，如劉自櫝、劉文西、吳三大、郭全忠諸先生的作品；從短處說，有時容易粗糙、粗野，不精美，這是一對矛盾。從整體上看，我以為粗獷有余精微不足，雄邁有余而文雅不足，但是，這種雄邁之氣又是江南繪畫所缺少的。

有了這樣一個壯闊博大的秦嶺，有了典型性和具有生命力的秦嶺文化，在以后的發展過程中，陜西書法創作要將秦嶺文化與創作結合在一起，并在不斷地融入中，牢牢抓住秦嶺這座文化寶庫，汲取營養，獲取靈感。這樣陜西的書法創作就一定能得到更好的發展和突破。

*渭南師院大學生創新創業訓練項目（2014XK068）

（作者單位：渭南師范學院美術設計學院）

（責任編輯 劉冬楊）