探究新媒體時代下手繪動畫藝術(shù)個性表現(xiàn)

◎岳婧雅

探究新媒體時代下手繪動畫藝術(shù)個性表現(xiàn)

◎岳婧雅

手繪動畫是動畫片傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式，自動畫片誕生就存在至今，是動畫產(chǎn)業(yè)的百年藝術(shù)血脈延續(xù)和創(chuàng)作根基。上世紀(jì)九十年代以來隨著電腦信息技術(shù)的發(fā)展，新媒體技術(shù)帶來傳統(tǒng)動畫創(chuàng)作手法的變革，傳統(tǒng)的手繪動畫、偶動畫逐漸融入依靠CG技術(shù)的數(shù)碼動畫，呈現(xiàn)了新的表現(xiàn)特征。本文從新媒體時代下手繪動畫的創(chuàng)作材料、藝術(shù)風(fēng)格和審美意境進(jìn)行分析，闡述新媒體環(huán)境下手繪動畫新的藝術(shù)個性表現(xiàn)。

新媒體 手繪動畫 個性表現(xiàn)

手繪動畫是最早的動畫形式，于1906年誕生便創(chuàng)新不止，不斷發(fā)展至今，濃縮了動畫藝術(shù)的百年創(chuàng)作經(jīng)驗，具有獨特的視覺效果和審美特征，表現(xiàn)力強，能夠引發(fā)人無限遐想，是動畫產(chǎn)業(yè)百年發(fā)展的內(nèi)在動力。世界著名動畫大師如美國的比爾·普林斯頓、日本的宮崎駿、加拿大的諾曼·麥克拉倫、法國的雅克·雷米·吉爾德等，中國在動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展早期1947～1978年間也誕生了許多手繪動畫的經(jīng)典，比如《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》、《大鬧天宮》等，但我國的手繪動畫從上世紀(jì)80年代以后就發(fā)展停滯，嚴(yán)重制約了我國動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

隨著動畫片需求量的增大和新媒體技術(shù)的發(fā)展，手繪動畫呈現(xiàn)出產(chǎn)能低、造價高的缺點，出片周期短、成像效果好、能夠批量化生產(chǎn)的電腦CG技術(shù)逐漸占據(jù)了動畫片的主要創(chuàng)作形式，傳統(tǒng)的手繪動畫形式逐漸被邊緣化，發(fā)展空間不斷縮小，只有少數(shù)動畫大師比如手冢治蟲、宮崎駿在延續(xù)手繪動畫這種創(chuàng)作形式，手繪動畫更多地體現(xiàn)在實驗動畫和動畫電影，或者與當(dāng)代二維、三維的電腦CG技術(shù)相結(jié)合，呈現(xiàn)了新的創(chuàng)作個性和藝術(shù)特征。

一、手繪動畫多元化的創(chuàng)作材料

傳統(tǒng)手繪動畫受到新媒體技術(shù)的三維動畫排擠，發(fā)展空間被壓縮，缺少了傳統(tǒng)的動畫片市場，逐漸走向?qū)嶒瀯赢嬈膭?chuàng)作。手繪動畫本身就具備創(chuàng)作材料多元化的特點，比如我國早期的手繪動畫采用水墨方式進(jìn)行繪畫，國外有簡筆畫和油彩畫等，繪畫材質(zhì)包括宣紙、油紙、膠片等各種各樣。隨著手繪動畫創(chuàng)作者對不同材料的手繪視覺表現(xiàn)手法的探索，手繪動畫的創(chuàng)作材料不斷增多，其中包括直接在膠片上進(jìn)行手繪創(chuàng)作、在玻璃上繪畫、潑墨繪畫、身體繪畫等。

手繪動畫以其豐富的創(chuàng)作材料作為一大特點，吸引著眾多手繪動畫創(chuàng)作者進(jìn)行不同繪畫材質(zhì)和創(chuàng)作手法的創(chuàng)作探索。玻璃、舊布、木頭等不同的材質(zhì)都能在先鋒動畫創(chuàng)作者的手里呈現(xiàn)出驚人的視覺影像，讓動畫充滿了不同質(zhì)感的生命力。加拿大動畫導(dǎo)演諾曼·麥克拉倫直接在膠片上進(jìn)行手繪創(chuàng)作，制作了《色彩交響曲》，使動畫充滿了流動的節(jié)奏感和色彩肌理感官。

二、手繪動畫風(fēng)格的個性化

動畫誕生于繪畫，利用人類的視覺暫留理論，將24格連續(xù)畫面形成一秒鐘流動的影像。所以每一秒鐘的每一幀畫面都充分體現(xiàn)著動畫導(dǎo)演的個人創(chuàng)作風(fēng)格和畫風(fēng)。色彩、線條、光影等這些構(gòu)圖元素同樣是動畫風(fēng)格的表現(xiàn)元素。動畫導(dǎo)演通過不同的筆觸、節(jié)奏、線條、光影讓“畫”“動”起來，所以不同創(chuàng)作風(fēng)格的導(dǎo)演就可以利用不同線條和色塊體現(xiàn)自己的動畫風(fēng)格和藝術(shù)審美。

宮崎駿的吉卜力工作室有數(shù)百名手繪工作者，不同的人負(fù)責(zé)不同的畫面構(gòu)圖，比如全景的山川森林、近景或特寫的物體等，而電影的核心人物形象塑造由宮崎駿掌控創(chuàng)作的指導(dǎo)，所以在宮崎駿的動畫里體現(xiàn)了線條、色塊的多元化。加拿大女導(dǎo)演特里爾·科夫擅長利用簡單的線條營造輕信質(zhì)樸的畫面風(fēng)格，具有蒙德里安的幾何抽象的繪畫風(fēng)格，其代表作《丹麥詩人》在創(chuàng)作中先用鉛筆進(jìn)行線條勾勒，之后用油彩著色，畫面虛實結(jié)合、明暗分明。法國Cube動畫工作室擅長利用線條形成動畫的運動方向和節(jié)奏，在喜劇動畫中給人流暢自然的審美感官，代表作是《愛情是什么》。

三、寫實與寫意相結(jié)合的獨特審美意境

我國的傳統(tǒng)繪畫以水墨畫的寫意為主，具有東方的感性特征。而西方繪畫藝術(shù)以寫實為主，體現(xiàn)在繪畫的透視和色彩的逼真上。這些繪畫的特征也表現(xiàn)在了東西方手繪動畫的審美意境上。我國早期的手繪動畫片，比如《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》、《大鬧天宮》等都具有寫意風(fēng)格；而美國的迪士尼動畫就以視覺效果的逼真性為追求，采用真人表演動畫然后進(jìn)行手繪創(chuàng)作畫面，結(jié)合繪畫中的透視、光影和人體構(gòu)造學(xué)等。在動畫創(chuàng)作中極大增強了畫面的真實感，視覺效果強烈，震撼觀眾。美國動畫產(chǎn)業(yè)占據(jù)了世界動畫片出口的80％以上，具有不可抗拒的地位，其動畫片創(chuàng)作均采用寫實風(fēng)格，利用手繪創(chuàng)作與現(xiàn)代的計算機CG技術(shù)相結(jié)合，并通過真人模擬演繹進(jìn)行計算機畫面生成。

新媒體時代下動畫的創(chuàng)作手法體現(xiàn)了多元化的融合化特征，數(shù)碼科技的二維、三維動畫創(chuàng)作技術(shù)是手繪動畫的藝術(shù)繼承和手法創(chuàng)新，傳統(tǒng)的手繪創(chuàng)作手法要與現(xiàn)代的CG數(shù)碼創(chuàng)作相結(jié)合，體現(xiàn)手繪與科技融合的優(yōu)秀作品，提升動畫電影的人文內(nèi)涵和藝術(shù)品質(zhì)。

[1]孫立軍，張宇.世界動畫藝術(shù)史[M].北京:海洋出版社，2007.

[2]郭春寧.多媒體藝術(shù)流變中的維度探索[D].中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計系， 2003(6).

[3]羅婷.“中國味”動畫—對桃花源記的思考[J].新視覺藝術(shù)，2009(2).

（作者單位：鄭州航空工業(yè)管理學(xué)院）

（責(zé)任編輯 馮雪峰）