淺析范成大田園詩(shī)的藝術(shù)構(gòu)思

◎李董清 張紅梅

淺析范成大田園詩(shī)的藝術(shù)構(gòu)思

◎李董清 張紅梅

范成大是南宋著名的田園詩(shī)人，是中國(guó)古代田園詩(shī)集大成式的人物，為田園詩(shī)的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。他的田園詩(shī)在藝術(shù)構(gòu)思方面顯現(xiàn)了其獨(dú)到之處。

范成大 田園詩(shī) 藝術(shù)構(gòu)思

《文鏡秘府論·論體》云：“凡作文之道，構(gòu)思為先。”[1]作詩(shī)亦然。藝術(shù)構(gòu)思是一個(gè)多層面的藝術(shù)思維過(guò)程，除想象、虛構(gòu)、營(yíng)造審美意象之外，詩(shī)人還要展開(kāi)命題立意、材料選取、布局謀篇、組織結(jié)構(gòu)等藝術(shù)思維活動(dòng)。而范成大的田園詩(shī)也確實(shí)在這一層面上展現(xiàn)了他的獨(dú)到之處。

一、整體布局新巧

范成大善于把握體裁，田園詩(shī)形式靈活多樣。他的詩(shī)大部分為七言詩(shī)，如《四時(shí)田園雜興》；少數(shù)為五言詩(shī)，如《蛇倒退》。有些詩(shī)四句一首，如《詠河市歌者》；有八句一首的詩(shī)，如《催租行》；有十四句一首的詩(shī)，如《后催租行》[2]。至于詩(shī)歌的整體布局，暫且從其代表作《四時(shí)田園雜興》來(lái)探討。

《四時(shí)田園雜興》是中國(guó)詩(shī)歌史上規(guī)模最宏偉，體系最完整，內(nèi)容最豐富的田園組詩(shī)，作者分“春日”、“晚春”“夏日”“秋日”“冬日”各書(shū)十二首七絕，一共六十首。一方面，從田園詩(shī)體制發(fā)展而言，用七絕組詩(shī)的形式來(lái)寫(xiě)田園詩(shī),這是范成大的首創(chuàng)。在范成大之前，田園詩(shī)基本上是采用古體來(lái)寫(xiě)的，特別是中唐時(shí)期，諸如白居易、王建等詩(shī)人，他們的田園詩(shī)基本是用樂(lè)府詩(shī)體寫(xiě)成的，而范成大的《四時(shí)田園雜興》改造并提高了傳統(tǒng)的田園詩(shī),賦予它以新的內(nèi)容,新的生命,不用古體,改用大型七絕組詩(shī)的方式和四季歌的表現(xiàn)形式系統(tǒng)地寫(xiě)田園生活,這是范成大的首創(chuàng)。它極大地拓展了田園詩(shī)表現(xiàn)的力度與空間,有力地推動(dòng)了田園詩(shī)的發(fā)展,從而不僅使這一類(lèi)題材得到開(kāi)拓,而且就反映農(nóng)村生活的廣度和深度以及觀(guān)察的細(xì)膩、選材的精到、構(gòu)思的新巧、表現(xiàn)的生動(dòng)傳神等方面看,都達(dá)到了同類(lèi)作品的高峰[3]。

另一方面，《四時(shí)田園雜興》的內(nèi)部結(jié)構(gòu)也極為嚴(yán)謹(jǐn)。首先，五組六十首詩(shī)分屬于春、夏、秋、冬四個(gè)季節(jié)，而四個(gè)季節(jié)在詩(shī)中又分明蘊(yùn)含了四種自然規(guī)律：春生、夏長(zhǎng)、秋實(shí)和冬藏。所以詩(shī)人在各個(gè)季節(jié)里描述的生活畫(huà)面也各不相同，“春日”“晚春”兩組詩(shī)主要寫(xiě)優(yōu)美恬靜而富有生機(jī)的田園風(fēng)光，“柳花深巷午雞聲，桑葉尖新綠未成。坐睡覺(jué)來(lái)無(wú)一事，滿(mǎn)窗晴日看蠶生。”(《春日田園雜興其一》)，“茅針香軟漸包茸，蓬櫑甘酸半染紅。采采歸來(lái)兒女笑，杖頭高掛小筠籠。”(《晚春田園雜興其八》)；“夏日”是萬(wàn)物生長(zhǎng)的季節(jié)，更是農(nóng)忙時(shí)節(jié)，“晝出耘田夜績(jī)麻，村莊兒女各當(dāng)家。童孫未解供耕織，也傍桑陰學(xué)種瓜。”(《夏日田園雜興其七》)；而秋天則帶來(lái)金燦燦的收獲，到處是豐收的喜悅，“新筑場(chǎng)泥鏡面平，家家打稻趁霜晴；笑歌聲里輕雷動(dòng)，一夜連枷響到明。”(《秋日田園雜興其八》)；冬季是農(nóng)閑,詩(shī)人側(cè)重于歌頌農(nóng)民閑適恬靜生活，“榾柮無(wú)煙雪夜長(zhǎng)，地爐煨酒暖如湯。莫嗔老婦無(wú)盤(pán)饤，笑指灰中芋栗香。”(《冬日田園雜興其八》)。其次，即使是同一個(gè)時(shí)令的組詩(shī)中,詩(shī)人也很注意結(jié)構(gòu)安排的有條不紊，而這一結(jié)構(gòu)安排主要是以“時(shí)令”為序。如“春日”“晚春”兩組詩(shī)就由“桑葉尖新綠未成”至“踏歌椎鼓過(guò)清明”再到“寒食花枝插滿(mǎn)頭”最后是“谷雨如絲復(fù)似塵”，沿著一條完整的時(shí)令順序，春夏秋冬，周而復(fù)始。最后，值得注意的是，詩(shī)人筆下的田園整體是寧?kù)o祥和的，但他也清楚，在歡聲笑語(yǔ)的背后，都會(huì)有“吸血鬼”的存在，所以，在每一個(gè)季節(jié)里，詩(shī)人都有著對(duì)“剝削者”的穿插記述。田園的“樂(lè)”與“苦”兩條線(xiàn)索在組詩(shī)中交相依存。春天“老盆初熟杜茅柴，攜向田頭祭社來(lái)。巫媼莫嫌滋味薄，旗亭官酒更多灰。”（《春日田園雜興其四》），夏天“采菱辛苦廢犁鉏，血指流丹鬼質(zhì)枯。無(wú)力買(mǎi)田聊種水，近來(lái)湖面亦收租”(《夏日田園雜興其十一》)，秋天“垂成穡事苦艱難，忌雨嫌風(fēng)更怯寒。牋訴天公休掠剩，半償私債半輸官。”（《秋日田園雜興其五》）冬天，“黃紙蠲租白紙催，皂衣旁午下鄉(xiāng)來(lái)。長(zhǎng)官頭腦冬烘甚，乞汝青錢(qián)買(mǎi)酒回。”（《冬日田園雜興其十》）繁榮與貧困，美好與丑惡總是矛盾的統(tǒng)一著，這就是封建社會(huì)農(nóng)村的真實(shí)狀態(tài)，詩(shī)歌的形式與內(nèi)容完美的統(tǒng)一。也基于此，《四時(shí)田園雜興》無(wú)愧為中國(guó)詩(shī)歌史上規(guī)模最宏偉，體系最完整，內(nèi)容最豐富的田園組詩(shī)。

二、篇章結(jié)構(gòu)曲折變化

范成大無(wú)論于古體或是近體都有豐富的田園詩(shī)創(chuàng)作。正如前文所述，范成大田園詩(shī)在整體布局上結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，極富于體系性，特別是《四時(shí)田園雜興》。而從具體的篇章結(jié)構(gòu)而言，又極富曲折變化之能事，呈現(xiàn)出“一波三折”的氣勢(shì)。

以古體來(lái)看，范成大寫(xiě)于早年(約25歲)[4]的《催租行》就非常富有波折：

輸租得鈔官更催，踉蹌里正敲門(mén)來(lái)。

手持文書(shū)雜嗔喜：“我亦來(lái)營(yíng)醉歸耳！”

床頭慳囊大如拳，撲破正有三百錢(qián)：

“不堪與君成一醉，聊復(fù)償君草鞋費(fèi)。”

這首詩(shī)一共八句，五十六個(gè)字，寫(xiě)到了農(nóng)民交完租，得到了官方下發(fā)的收據(jù)證明，而此時(shí)里正又踉踉蹌蹌地來(lái)騷擾，等到把收據(jù)拿出來(lái)給他看，他又?jǐn)[出一副虛偽的嘴臉，刁相十足，道出“我只不過(guò)是來(lái)討碗酒吃而已”的勒索本意，農(nóng)民無(wú)奈，只好把自己僅有的三百銅錢(qián)全部獻(xiàn)出。不僅如此，還需與勒索者好臉相迎，“這最后的積蓄不夠酒錢(qián)，您為公事勞苦跑破了鞋，就對(duì)付買(mǎi)雙鞋穿吧。”全詩(shī)語(yǔ)言簡(jiǎn)潔，而又曲折變化，窮其形象，把壓迫者和被壓迫者的心理、情感包含在寥寥五十六個(gè)字中。這種寫(xiě)法不平滑，不枯燥，也不空發(fā)議論，而是以行文的曲折變化來(lái)感染讀者。值得注意的是，和《催租行》同一系列，作者還寫(xiě)了另外三首反映田園生活的樂(lè)府詩(shī)：《樂(lè)神曲》《繅絲行》《田家留客行》，分別寫(xiě)到了農(nóng)村的祭祀、農(nóng)民生活的困境以及田家好客、民風(fēng)淳樸。而在這一組詩(shī)下，詩(shī)人注明“效王建”。確實(shí)，范成大的古體田園詩(shī)在寫(xiě)法上深受王建“峭窄”[5]的影響。所謂“峭”，即情感激烈，指向分明，當(dāng)喜則喜、該怒則怒，不作任何包裹束縛，只求情感的客觀(guān)宣泄。所謂“窄”，則是在精短的篇章中蘊(yùn)含豐富的內(nèi)容。這一切在四首詩(shī)中都得到了充分體現(xiàn)。

相較于近體（特別是絕句），古體字?jǐn)?shù)多、句式長(zhǎng)，詩(shī)句意義容量大，在表情達(dá)意時(shí)較為方便，而絕句短章要寫(xiě)得“尺幅之中有千里之勢(shì)”是很困難的，但范成大的近體田園詩(shī)亦寫(xiě)得波瀾起伏。如：

采菱辛苦廢犁鉏，血指流丹鬼質(zhì)枯。

無(wú)力買(mǎi)田聊種水，近來(lái)湖面亦收租。(夏日田園雜興其十一)

此詩(shī)首聯(lián)就存在矛盾和因果關(guān)系，采菱是辛苦的勞動(dòng)，因?yàn)槭种笗r(shí)常被刺破流血，人也因此而枯槁，但不得以，因?yàn)槔玢I已廢。而尾聯(lián)又回答了廢犁鉏的原因所在——無(wú)力買(mǎi)田，因果倒置之中顯示曲折。但令人沒(méi)有想到的是，“普天之下，莫非王土”，湖面也逃不了租稅，剝削無(wú)處不在。這首詩(shī)短短二十余言，看似語(yǔ)言平淡，但結(jié)構(gòu)上卻是套中有套，層層疊疊，波瀾開(kāi)合，實(shí)為壯奇。

需指出的是，范成大田園詩(shī)中也有部分是以“賦”的形式直言其事來(lái)構(gòu)篇的，如《大暑舟行含山道中，雨驟至，霆奔龍掛可駭》等一類(lèi)詩(shī)，就其表現(xiàn)社會(huì)問(wèn)題的深廣而言，不可謂不優(yōu)秀，但從篇章結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)就略顯老套。總的說(shuō)來(lái)，在篇章構(gòu)思方面，真正能代表范成大田園詩(shī)獨(dú)特藝術(shù)魅力的是那些占絕大部分的，結(jié)構(gòu)非常富有曲折變化的，讓讀者咀嚼不盡的作品。

[1] 吳建民：《中國(guó)古代詩(shī)學(xué)原理》，人民文學(xué)出版社，2001年7月， 33頁(yè)。

[2] 鄒化政：《泥土氣息 莊戶(hù)心聲---范成大農(nóng)村詩(shī)淺論》，新疆師范大學(xué)學(xué)報(bào)，1998年第2期，31頁(yè)。

[3] 王寶琴：《范成大田園詩(shī)論析》，青海師專(zhuān)學(xué)報(bào)，2004年第3期，19頁(yè)。

[4] 于北山：《范成大年譜》，上海古籍出版社，2006年6月， 24頁(yè)。

[5] 周汝昌：《范成大詩(shī)選》，人民文學(xué)出版社，1984年11月，36頁(yè)。

（作者單位：保山學(xué)院）

（責(zé)任編輯 馮雪峰）