淺談莫里索繪畫的“風(fēng)格美”

◎蔣利平

淺談莫里索繪畫的“風(fēng)格美”

◎蔣利平

本文主要是以她優(yōu)雅而細膩的畫風(fēng)，明亮的色彩和瀟灑奔放的筆觸為創(chuàng)作基礎(chǔ)對莫里索繪畫的風(fēng)格進行探析，與此同時，這也為筆者對19世紀印象派繪畫研究提供了一個多元化視角，讓筆者的繪畫創(chuàng)作尋求更深奧的表現(xiàn)意味。

印象派 莫里索 女性

印象主義美術(shù)是19世紀七八十年代興起于法國的美術(shù)流派。因其處于現(xiàn)實主義向現(xiàn)代主義過渡的歷史階段，對19世紀末西方美術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生重要的影響。它解放了傳統(tǒng)藝術(shù)的色彩觀，謀求藝術(shù)的創(chuàng)新和自我發(fā)展,開辟了繪畫表現(xiàn)的新領(lǐng)域。

縱觀西方藝術(shù)傳統(tǒng)，印象派雖承襲了西方繪畫的求真寫實的傳統(tǒng)，但在繪畫視角上，將視角投向他們周圍親近的事物上；在繪畫表現(xiàn)上，印象派顛覆固有的色彩觀，以變化微妙的色彩和簡明扼要的輪廓置于畫面之上。

莫里索一個官宦家庭養(yǎng)尊處優(yōu)的小姐，沖破世俗的觀念，堅守自己的信念，通過不斷地實踐和創(chuàng)新，她以女性獨特的視角和卓越的才華，為西方藝術(shù)史譜寫了最動人的篇章。19世紀的巴黎，依然存在著男女地位懸殊的社會現(xiàn)象，莫里索不能像男性畫家一樣自由出入一些公共場所，因而她的觀察視角局限在周圍親近的生活場景，即便如此她的一生都在為藝術(shù)奉獻，以女性的視角去闡釋這個現(xiàn)實世界。

一、獨特的繪畫視角

批評家熱弗魯瓦曾指出：“沒有人比莫里索更準(zhǔn)確和更權(quán)威地體現(xiàn)了印象主義。”因此不可否認的是，即使許多女性具有繪畫的天賦，由于各種原因的限制，她們不以此為業(yè)，仍被世人以“愛好者”視之，但莫里索沖破世俗的觀念，充分展示了女性的敏銳和才華。在傳統(tǒng)社會視角中的莫里索是如何以獨特繪畫視角成為一名優(yōu)秀的女藝術(shù)家的呢？她的繪畫題材取自她周圍親近的生活場景，作品中綻放出女性的光輝。和美國印象派女畫家卡薩特一樣，婦女和兒童成為莫里索繪畫的主要角色。在她的作品《搖籃》中姐姐愛瑪和姐姐的孩子成為她繪畫的主調(diào)，記錄了母親對子女關(guān)切和疼愛的點點滴滴，這也是世間母與子關(guān)系的縮影。再者，女性閨中生活也是莫里索的繪畫創(chuàng)作中不可缺少的一部分，作為一名女性畫家，莫里索對此繪畫題材有著更深的詮釋，她堅持捍衛(wèi)女性的尊嚴，摒棄世俗目光，所描繪的女性絕不是赤身裸體。莫里索作為一名女性畫家，是別具慧眼的，她以獨特的繪畫視角，闡釋了對人生的感悟。

二、瀟灑而奔放的筆觸

比起印象派典型的繪畫技法，莫里索的繪畫技法顯得尤為感性，章法無規(guī)律可循，洋溢女性的光輝和才華，她的作品被批評家視為“精致濫造”，被追從者認為是具有活力、自由的象征，記錄稍縱即逝的美好瞬間，是最具印象主義的。莫里索臨摹前代大師佛朗索瓦·布歇的作品《維納斯在伏爾甘的鐵匠鋪》，以印象派的奔放的筆觸將居室內(nèi)鏡子上的裝飾物“仙女”賦予新的形象，顛覆了布歇筆下精致柔美的形象 ，以更有氣勢的筆法顯現(xiàn)出來。莫里索在作畫時，總是被周圍的自然環(huán)境所感染，在自然環(huán)境感染下，物象堅實的輪廓被包圍在夢幻之中，將實體化為幻覺，在自由揮灑的筆觸中，畫家仍賦予人物明顯的面部特征。在莫里索的作品《年輕女傭》中并沒有對女傭人進行細節(jié)的刻畫。她在畫面中運用大的筆觸，快速的揮灑，抓住稍縱即逝的陽光，將此印象永駐在畫布上成為永恒。莫里索的繪畫將所有的細節(jié)均鋪陳在畫面之上，誘使觀者悉心領(lǐng)會她粗獷筆鋒下的溫柔，給人以獨特視覺形式美。

三、與光結(jié)合的色彩

色彩的創(chuàng)新是印象派繪畫改革的核心。擺脫了古典主義的棕黃色的色彩基調(diào)，給人以色彩斑斕、眼前一亮的印象。在不斷的實踐與創(chuàng)新中，莫里索逐漸領(lǐng)悟了在外光下作畫的美妙，許多作品中的色彩豐富活潑。她的作品《歐仁·馬奈和女兒在布吉瓦》就是她幸福生活的真實寫照，也是她的技法純熟之作，她的丈夫和女兒沉浸在游戲的樂趣之中。在燦爛的陽光下樹木蔥綠，花團錦簇，畫中父女變成粉紅色，粉褐的大色塊，與陽光交互相應(yīng)。在自由靈動的色彩揮灑中，賦予畫中人物鮮明的面部特征。無論莫里索作品的繪畫題材如何選取，活躍的色彩始終在狂放的筆觸下盡情地跳躍，給人以全新的眼光去審視這個由光和色彩構(gòu)成的紛繁和諧的世界。

莫里索的繪畫創(chuàng)作特色可以簡單的概括為：不依靠理論知識，用速寫的方式記錄身邊周圍的事物，采用大色塊直接涂抹在畫布上，以瞬間的印象作畫。莫里索從對科學(xué)的色彩理論分析到繪畫色彩的成功運用，都離不開她長期的不斷探索。她拋棄古典式的繪畫傳統(tǒng)，走進自然，走進生活，感受自然界最純真的美。筆者認為成功的繪畫作品離不開成功的色彩配色，色彩的組合不僅傳遞了畫者的繪畫理念，展示了畫者對作品和色彩的理解，更具感染力。創(chuàng)作一幅能感動觀者的優(yōu)秀作品，不僅要追求視覺上的形式美，更重要的是觸動觀者內(nèi)心深處的靈魂。

[1]外國美術(shù)簡史.修訂版.高等教育出版社.1998

[2]真實的謊言：印象派.李海亭編著.天津科學(xué)技術(shù)出版社.2011.7

（作者單位：山西師范大學(xué)）

（責(zé)任編輯 馮雪峰）