吳天明留給青年導演的話

2012年4月，《飛越老人院》公映前夕，我們在北京北四環邊的西安曲江影視集團公司駐京辦事處見到了董事長吳天明，當時他正在籌備新片《百鳥朝鳳》，講的是一個嗩吶藝人一直守護看家手藝尊嚴的故事。因為隔壁屋子的創作會提前了，所以我們的采訪時間非常有限。原本想以后還有機會再暢聊，誰知道那次見面竟成永別。

張楊回憶，吳天明在拍戲期間每天都充滿活力，因為角色需要，每天都不停練習開大巴的駕駛技術。拍攝奔跑追車的戲份時，不顧年事已高，依然全力以赴真摔。他用一個資深前輩的全情投入，支持著青年后輩導演的拍攝工作，同時以身作則，垂范著一個電影人的職業操守。下面這些話，是他針對青年導演創作的主題有感而發。吳天明一生豪爽，說話直率敢言。我們整理全文發表，寄托哀思的同時，也希望宏大時代的每一個創作者兼聽受益。

談現在的年輕導演之前，我想先說說陳凱歌、張藝謀、吳子牛、田壯壯他們，他們也是當年的青年導演。你看他們當時拍的《黃土地》、《紅高粱》、《菊豆》、《孩子王》、《晚鐘》、《盜馬賊》等等，都有自己獨特的想法在里面，都有一種精神追求在里面。但是這種追求，到了90年代之后，就開始變味了。大家都沖著商業片、票房、明星、大投資去了，包括張藝謀這些人，慢慢也改變了自己過去的追求。用他們其中一些人的話說，我不再背十字架了。文化大革命過去了這么多年，我不再背民族的十字架。于是放棄了精神上的追求，所以就出來了《三槍拍案驚奇》、《無極》這樣的一些電影。那么這些東西出來以后，適合看這些電影的人群是什么樣的人呢？都是一些教育程度不高、一些基本理想都很缺乏的年輕人。觀眾媚俗，這些片子比觀眾還要俗。但在中國電影圈卻大行其道，官方還支持。

官方支持可以理解，因為他們要數字，要票房，要保烏紗帽。商人也支持，因為要利潤。所以有理想有追求的電影，反而沒有人看。

物競天擇，適者生存。一些導演只好往這個方向靠攏。所以拍了若干年，出了若干部倒胃口的電影。反過來你再看好萊塢，它再商業，都有人類文化的追求。都有友情啊、愛情啊，做人的基本原則。反而我們的很多片子沒有這些。《三槍》在說什么，你能看懂嗎？導演可以說上下五千年，縱橫幾萬里，但是幾個人可以理解？大家都看不懂。電影是商品不假，但是它是帶有文化色彩的商品。

我們自己一批有精神追求的電影沒了，反過來，《阿凡達》、《泰坦尼克號》來了，我們的評論就會說老套老套。老套？你來一個！那些在大船要沉沒時仍然繼續演奏的樂手們，那些沒有辦法逃生抱在一起的老夫妻，給孩子講故事的母親，還有那對青年戀人，一直到最后，在生死的邊緣至死不渝的感情，這些東西是人類永遠需要的。你看起來它是娛樂片，但它對人的精神依然有陶冶。

所以我以為，我們現在這個過渡時期，快點過去吧。總是出現這樣一些東西，不應該。有人說我們這一代人都老了，精神陳舊，思想陳腐。黃健中陳腐嗎？吳天明陳腐嗎？我看也不陳腐。電影的新觀念，主要是精神上的新觀念，你不要守著精神上的枷鎖。另外，電影的手法，到上世紀30年代已經挖掘完了，就是遠全中近特，加上特技。搖來搖去就是好電影嗎？快節奏就是好電影嗎？我看未必！前些日子有一個導演，他跟我說他兒子一本（膠片）就五百多個鏡頭，9本，4500個鏡頭，怎么看？就這樣閃、快節奏就是好電影嗎？關鍵還是內容吧。

一個導演跟一個作家一樣，比到最后，不是花招，不是色彩，那些都是手段。較量到最后，都是拼對人生的理解和把握的能力。你連故事都講不通，不管別人給你頭上帶多大的光環，都是不行的。所以現在的青年導演，觀念比較混亂。什么新的觀念、手法，很亂，認為花哨就是新觀念，我覺得你不管走到哪兒，過去、現在、將來，一定要講故事，這才是電影的最基本要素。

故事一定要通，你不能中間有很多硬傷，讓觀眾看不懂。包括現在很多大導演，磕磕巴巴，故事講不通。再一個，導演的功力在哪兒？在人生的理解、把握的能力和體現的能力上，一個鏡頭，兩個鏡頭，色彩啊，構圖啊，運動啊，節奏啊都是手段，背后深一層的東西是什么？是人生，是命運。

現在青年導演們的腦子比較混亂，他們沒有想清鏡頭后面的東西是什么。你永遠不能忘記，你是一個電影導演，是一個文化工作者。所以中國現在需要做一些回歸，就是80年代初期的那種創作。那個年代的創作，都是重視揭示生活內涵，這應該是中國電影基本的追求，不應該是花里胡哨只有顏色只有運動沒有內容的東西。現在我們的觀眾對美國商業片都是愛看的，我就不信再拍一個《四槍》還有人看。

青年導演創作環境是不容易，但是大家對大環境也可以改造的。在你的愛情片、驚悚片中也可以慢慢充實你的內容，不是浮在面上的那種。也能讓片子更加好看，能從中看出人的命運來。不是說電影沉重就好看，輕松愉快就沒有內容。如果大家都這樣的重視，我相信三兩年之內，局面就會好看起來。商業和藝術完全可以結合，打來打去，沒有意思。看了之后，哈哈一笑，擔驚受怕，沒有任何內涵。

我認為方向其實大家都明白，只是目前這種市場逼得年輕人顧不上。別人沒有社會責任心，但是導演不能沒有。還是那句話，你是一個文化工作者，你是一個電影導演。把這些拋棄了，中國電影的品質就會等而下之，就會讓外國人看不起。

堅守不容易，但是再不容易，也要堅守。我下面馬上要拍一部新片子，叫《百鳥朝鳳》，講一個嗩吶藝人如何堅守。在民族藝術走向消亡的時候，我更是要寫出人的精神。嗩吶在農村慢慢消亡了，沒有人請，被銅管樂隊代替。但是手藝人的精神是高貴的，是值得人尊敬的。好了不說了，他們等著我了。