李如剛的相聲經

李如剛 著名相聲表演藝術家，1937年生人，原籍天津，師承相聲大師侯寶林。曾在河北省曲藝團專門創作、表演相聲，與康達夫等相聲表演藝術家合作創作了《蓋樓狀元》、《養貓》、《樂逍遙》等許多膾炙人口的相聲名段?，F為河北省曲藝家協會顧問、石家莊洪順曲藝社藝術顧問。

李如剛與著名相聲表演藝術家劉文亮、王金東被相聲小輩們敬稱為河北省相聲界的“吉祥三寶”。他們三人就像三個寶貝，在河北省相聲界閃閃發光，這光里有藝術之光，有道德之光，有快樂之光。

他的經歷不平凡

李如剛說相聲，其實是“半路出家”。1956年，他考入河北工業大學（原河北工學院），專業是機械制造。要從專業來說，和相聲根本不搭界。但是他從小就特別喜歡曲藝，經常去天津的南市（曾經被稱為“三不管兒”）、鳥市等老相聲園子里聽相聲，上大學時也經常參加各種文藝活動。1960年畢業后留校當老師，后來隨學校搬到邯鄲。河北工學院“回遷”時，他留在了邯鄲紡織機械廠做技術員。在工廠里，他繼續發揚特長，也成了廠里的文藝骨干?！澳菚r候經常參加文藝活動，代表邯鄲市參加全國匯演，后來有一些演得不錯的人就進入邯鄲文工團，這是1964年?！崩钊鐒偦貞浧鹱约旱膹乃囍?，這一年，他與著名相聲演員康達夫結成搭檔進入邯鄲文工團，他們兼演話劇又說相聲，還說快板，什么都干。后來他們又被調到河北省曲藝團，從此就專門創作、表演相聲。由于勤學奮進，他們與馬季等藝術家創作了《工地紅花》、《禮貌雜談》、《看電視》等；李如剛還和其他表演藝術家在全國各家電臺、電視臺錄制了許多上乘之作，如《愛優點》、《歇后語》、《猜謎》、《醉酒》、《五紅圖》等。這些段子在當時都很有影響。

1984年，中國曲協理事擴大會議在石家莊召開，會上組織曲藝演出，李如剛和康達夫參加了這次演出。演出結束后，由時任中共河北省委書記高占祥搭橋，把他們推薦給相聲大師侯寶林，侯寶林收他們為徒。當時在河北賓館后樓大廳舉行了拜師儀式，氣氛隆重又熱鬧。“當時侯老（侯寶林）和我們說：省里對你們這么重視，你們以后有了能耐可不能離開河北省??！”李如剛說起當時的情景，感嘆不已。

1984年到1990年間，李如剛和康達夫經常跟隨師父侯寶林到外地演出，為籌建“笑的藝術研究會”集資義演。李如剛除給康達夫捧哏，還給侯寶林捧哏，做了近百場演出，合說過許多膾炙人口的相聲名段。

1995年，在侯寶林金像獎電視相聲大賽頒獎會上，侯老太太為侯寶林健在的十名徒弟每人精制了一柄白金小扇，前有侯老浮雕頭像，后有八個字“侯派親傳、授業弟子”。用侯耀文的話說：“這算是一個‘防偽’標志吧！”這把小扇，李如剛一直珍藏著。

從網上查閱李如剛的介紹，有這么一句話——能夠批判地吸收和繼承傳統文化，對于中國相聲界的現狀也有著清醒的認識。對于此，李如剛這樣回答：“侯老經常教育我們：幽默相聲人人愛，貧嘴滑舌討人嫌。就是說相聲不要嘩眾取寵，要講究趣味性、藝術性、知識性，寓教于樂。解放后，由侯老牽頭，成立了相聲改進小組，就是對傳統相聲取其精華去其糟粕，凈化相聲語言，說新相聲。說新唱新，也是傳統為現代服務?！崩钊鐒傉f，相聲里有些三俗的東西是很要不得的，雖說那是時代的產物，但相聲要回歸劇場，不光要繼承優秀的傳統相聲，之后還得改革、光大，這樣才有利于相聲的發展。

“我常說，贏得觀眾的尊重比贏得掌聲更重要。我們搞語言藝術的，要真下工夫，把語言幽默化、藝術化?！崩钊鐒傉f。

1996年，河北電視臺《大家來歡樂》節目中增加了一個系列小品《老郝外傳》欄目。這是全國名作家崔硯君、導演田甬合作的系列小品喜劇。這個小品的主人公“老郝”就由李如剛扮演。小品是帶有環境人物情節的表演藝術，但是如何能把相聲的表演、語言等特色加進去，李如剛確實費了一番工夫。平時他除了與編劇、導演研究劇本之外，還要琢磨挖掘角色、把握人物。李如剛可謂將“老郝”這個人物演“活”了，以致他出門上街，人們都叫他“老郝”。此外，李如剛在由相聲改編的電視劇《笑口常開》、《來自地下的人》中扮演多個角色，一伸手、一抬腳都融入了他對角色的深刻理解，展示了他早期演繹大型話劇的功力。

“我特別敬佩他”

對于年輕的相聲演員，李如剛更是毫無保留。他經常聽年輕人說相聲，聽完之后，覺得他們哪兒做得不好，就一定會指出來?！拔以诤笈_坐著聽了半天，要是孩子們問你：‘爺爺，我哪兒說得不好??？’我什么也說不出來，這哪兒行啊！我就得對人家有所品評，我得告訴人家哪兒不好，因為我希望他們在相聲上有所進取。”

李如剛告訴年輕人：包袱能抖出來，出效果，關鍵就在于情境設置得好。先給觀眾設置一個真實、可信的情境，這時候再抖包袱，才能有效果。

洪順曲藝社的相聲演員李哲，經常拿著自己的段子向李如剛請教，李如剛拿著詞能窩在床上認認真真看一天，看完后，再一字一句做點評：這句話放前邊，這句放后邊，效果會更好；他跟侯寶林先生合作時，侯老到這兒是怎樣起承轉合的。他和馬季聊這段的時候，馬季有什么樣的想法等。李哲對此十分佩服，他覺得李如剛說話非常公允，讓自己的知識面一下子就打開了：“我只不過是把詞打開記一記，李先生呢，但凡能看到的資料都翻開看一看，反復考校。而且李先生不是簡單地模仿和學習，他認為相聲必須要有獨到的見解。這讓我對相聲的理解又深了一個層次?！?/p>

有的演員以柳（唱功）見長。李如剛就提出：別的戲可以不懂，但是要用的這幾句一抬手，一走步，一唱出來，讓觀眾覺得：哎呀，就和專業演員一樣。這得靠下工夫，細細地學，精精地學。而且，柳活不能聲嘶力竭，不是說有嗓子就行。又咬牙又跺腳的，并不能傳達美感?！暗谝灰獜娜宋锍霭l，還要恰到好處，留有余地，寧可不到不可過頭。這四句也是侯老囑咐我們的，不僅是在舞臺上，做人也是這樣?！崩钊鐒傉f。

作為洪順曲藝社的藝術顧問，李如剛經常來助演。洪順曲藝社的演員李哲介紹說，李如剛一開始要免費助演。曲藝社負責人說：咱有制度，都給錢的。最后，李如剛還是比同水平的演員少要了些錢，以示支持。

“我和李先生說：我跟您學段子，也跟您學做人。李先生說，那你不用跟我學，你只要做到自己吃虧，讓別人沾光就行了?！崩钫苤v到有一次，有人請李如剛演出，他沒有時間去就推薦了一個后輩演員。后來邀請單位付費的時候，少給那個演員200元。那個演員就問了一嘴這事兒，李如剛想了想，一是不想給請人的單位添麻煩，二是覺得年輕人辛苦勞動了一趟，也別讓那孩子心里別扭。于是他從自己兜里掏了200元，給那位演員打電話說：“我問啦，人家說是把錢裝錯了，這不是給送來了。”李哲對此佩服得緊，一個勁兒地豎大拇指。

不入魔，成不了佛

想學好相聲，在李如剛看來，有三點必不可少。第一是興趣，得熱愛這門藝術：“不入魔，成不了佛。你要是不愛這個，可千萬別干這個?！?/p>

第二靠悟性、天分，這是只可意會不能言傳的?！坝梦覀兊脑捳f，得是這里的事兒（這塊料）才行?！崩钊鐒傄郧案鴰煾岛顚毩盅莩?，有一次被一位相聲愛好者找到后臺，愛好者激動得不得了，非要侯寶林聽聽自己的相聲。等他說完了，侯寶林大師非常認真地說：“你喜歡相聲真好，但是你喜愛就好，業余時間玩玩，可千萬別當正事兒干。這不是打擊你，而是怕耽誤你?！?/p>

第三靠刻苦，多練習，多鉆研。李如剛說，一遍拆洗一遍新，得有總結、改進，不然就無從進步。“我小時候看相聲，都是計時收費。園子一直開著，觀眾想什么時候去就什么時候去。進去時給張票，出來時看時間，聽了多長時間就收多少錢。所以好多人看相聲，只聽喜歡的演員。這樣就特別考驗演員，演員們為了博得觀眾的喜歡，常常想方設法研究業務、取得進步。”

此外，李如剛還有一些心得體會：首先，要在相聲外，不在相聲內。要博覽多學，無不知，百行通。其次，相聲里最突出的是學。“侯老說過：漫畫是無聲的相聲，相聲是有聲的漫畫。就是說，你想學什么，就要抓住那個事物突出的地方，要有選擇、有重點地學，把特點夸張，就如同畫漫畫?！钡谌?，相聲講究的是會、好、精、化。先是會說相聲，然后是把相聲說好了，再每一段都說精了，經得起推敲，沒有敗筆。最后是化，首先要有宗承，在此之上再生發出自己的特點。他舉例說到馬季，馬季說的是侯派相聲，總的風格是語言精練、節奏明顯，至于聲調、表演，就有人家自己的特色，這樣才能獨成一派?！斑@在其他藝術門類也是相通的。比如書法，先是學會臨摹，筆墨的濃淡、干濕、飛白等基本功先練好了，再脫離出來，形成自己的，而且你學的東西依然會在你的字里體現出來。”

采訪結束，李如剛又拿起別人寫的相聲段子做修改，一字一句地讀過，再把意見在旁邊寫好，做了標注。那股認真勁兒，真是令人佩服。

（責編：建蕊）