評劇洪派傳人張俊玲

張俊玲 國家一級(jí)演員，唐山市評劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)，中國文化藝術(shù)政府獎(jiǎng)——文華表演獎(jiǎng)獲得者，中國戲劇梅花獎(jiǎng)得主，國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人，河北省有突出貢獻(xiàn)的中青年專家，唐山市評劇洪派藝術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)長。

1976年考入玉田縣評劇團(tuán)，先習(xí)旦角后功小生；1981年考入唐山地區(qū)評劇團(tuán)，拜評劇藝術(shù)洪派創(chuàng)始人洪影為師，專心研習(xí)評劇洪派藝術(shù)；1983年又考入唐山市藝術(shù)學(xué)校評劇班系統(tǒng)學(xué)習(xí)評劇表演藝術(shù)，1984年至今在唐山市評劇團(tuán)擔(dān)綱主演。

曾榮獲首屆中國戲劇獎(jiǎng)；中國評劇藝術(shù)節(jié)第一至四屆優(yōu)秀表演獎(jiǎng)；第二十三屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)；第七屆中國評劇藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀劇目一等獎(jiǎng)；第二十七屆中國電視劇戲曲類飛天二等獎(jiǎng)；第二十五屆中國電視劇金鷹獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)；第十三屆中國戲劇節(jié)“優(yōu)秀表演獎(jiǎng)”；河北省第八、九屆文藝振興獎(jiǎng)；河北省第五、六、八、九屆藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀表演獎(jiǎng)；河北省第五屆戲劇百花獎(jiǎng)優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。

2013年11月9日至25日，第十三屆中國戲劇節(jié)在蘇州舉行，由河北省戲劇家協(xié)會(huì)選送的唐山市評劇團(tuán)的評劇《從春唱到秋》榮獲“優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”，該劇主演、中國戲劇梅花獎(jiǎng)得主張俊玲榮獲“優(yōu)秀表演獎(jiǎng)”。張俊玲，成為這一年評劇界備受關(guān)注的演員。

一

1981 年，中共唐山地委和行政公署決定：重建唐山地區(qū)評劇團(tuán)。洪影受命選演員，來到玉田縣評劇團(tuán)，一眼就看中了剛剛從旦行改行小生的張俊玲。其實(shí)這個(gè)土生土長的農(nóng)村小姑娘，是1976年剛剛12 歲時(shí)進(jìn)團(tuán)的小學(xué)員，由于她勤奮好學(xué)、樸實(shí)機(jī)靈，深得老師們的喜愛，先學(xué)京劇刀馬旦《擋馬》，后改學(xué)評劇小生演《回杯記》中的張廷秀、《繡鞋記》中的王令安、《花為媒》中的王俊卿，16 歲就成了玉田縣評劇團(tuán)的小臺(tái)柱子。

當(dāng)洪影一句“這演員長相好、個(gè)頭高、嗓子亮，是個(gè)難得的女小生材料，我們要了”，便開始了二人的師徒之緣。盡管玉田縣評劇團(tuán)難割難舍，但畢竟要下級(jí)服從上級(jí)。不久，俊玲從玉田縣來到了唐山市，正式拜自己仰慕已久的洪影為師。洪影教俊玲的第一出戲是她的代表劇目《楊乃武與小白菜》。這是一出唱功、做功皆重的戲，不僅有大段起伏跌宕的唱腔，還有甩發(fā)、踢辮子等高難技巧。當(dāng)年洪影為演好這出戲，經(jīng)歷了千辛萬苦。之所以選這出戲開頭，老師是要讓學(xué)生體味學(xué)藝之苦、學(xué)藝之難，要讓學(xué)生懂得“無技不驚人，無藝不感人”的道理。小小俊玲沒有被苦和難壓倒，而是以超人的毅力、膽量迎難而上，不懼頭昏、嘔吐，不怕腰酸、腿痛，老師越教信心越足，學(xué)生越學(xué)決心越大。當(dāng)這出戲首演成功時(shí)，洪影從俊玲的身上，看到了自己“以戲?yàn)槊钡挠白?，俊玲從洪老師的言傳身教中找到了自己的追求目?biāo)。正因?yàn)閹熒诵南嗤?、志相連，師生之情已升華為“母女之情”。接著，洪影傾囊而出把自己幾十年積累的拿手好戲《六國封相》、《周仁獻(xiàn)嫂》、《御河橋》、《劉伶醉酒》等，都一招一式原汁原味地傳授給了俊玲。

二

張俊玲也和恩師洪影一樣是先學(xué)京劇后改評劇，只是京劇功底沒有老師厚實(shí)，她的評劇基礎(chǔ)是在玉田縣評劇團(tuán)排演的《回杯記》以及經(jīng)老師口傳心授的《楊乃武與小白菜》等代表性劇目。

明代曲論家王驥德言：“世之腔調(diào)，每三十年一變。”洪影當(dāng)年的創(chuàng)新，此時(shí)傳到張俊玲之手已成為傳統(tǒng)。如何接著使繼承、創(chuàng)新兩個(gè)輪子協(xié)調(diào)地轉(zhuǎn)起來，實(shí)實(shí)在在地?cái)[在了張俊玲面前。而她真正觸及到這個(gè)問題，始于2000 年第一屆中國評劇藝術(shù)節(jié)。面對新編劇目《紅龍泉》中的吳明這個(gè)一面是窮儒、一面是利欲熏心魔鬼似的人物，她驚呆了，她不知該怎樣塑造這個(gè)壞蛋，壓力很大。在編劇、導(dǎo)演以及洪老師的幫助下，她闖過了一關(guān)又一關(guān)，獲得成功，拿了大獎(jiǎng)。

這個(gè)良好的開端，既讓她嘗到了創(chuàng)作人物的艱辛，也讓她品到了成功的喜悅。其后她又演了《嫦娥奔月》中的蓬蒙、《成兆才》中的成兆才、《香妃與乾隆》中的乾隆、《馬寡婦開店》中的狄仁杰、《從春唱到秋》中的成兆才，以及《夢斷紅樓》中的賈寶玉等。通過這幾出戲，她不僅繼承了洪老師唱、念、做、舞，手、眼、身、法、步的優(yōu)長，而且凸顯了她在塑造不同人物中與時(shí)代融為一體的優(yōu)勢。

2012年第八屆評劇藝術(shù)節(jié)，在《從春唱到秋》中她三飾成兆才，四剃秀發(fā)。這出戲全景式展現(xiàn)了成兆才的一生，最后一場可謂畫龍點(diǎn)睛之筆，是俊玲演得最精彩的一場。三段唱腔唱得曲曲迥異，感情不同、聲腔不同、板式不同，細(xì)膩而準(zhǔn)確地揭示了人物不同情境中的內(nèi)心所思所想。這場戲看似由于如月（成兆才妻）與陳小山（成兆才師弟）偷情震驚了成兆才，實(shí)際上是通過這個(gè)矛盾，深刻地揭示了成兆才一生傾情評劇的事業(yè)心，珍愛人才的人才觀。三個(gè)唱段清晰地唱出了成兆才此時(shí)的心聲。開場面對跪在地上的陳小山、如月，此時(shí)的成兆才肝腸痛斷：“難吃的黃連難咽的苦果，酸辣苦澀百味多。莫不是蒼天捉弄我，寫也無法寫，說也沒法說?！钡€是不得不說了句“你們都起來吧”。隨后唱了段“成兆才命中只有戲”，這段唱寫了他的無奈，寫了他的寬容，寫了他“幾十年戲班一路蹉跎”，寫了“如今落子成大戲，唱響關(guān)內(nèi)外走到塞上北國”。由于“成兆才命中只有戲”，卻“落的今日羞羞辱辱、苦苦澀澀”的尷尬境地，但成兆才面對此情此景卻想到了“人才難得”。當(dāng)俊玲唱到最后兩句“羞辱未盡人才難得”，先用兩板慢二六唱出“羞辱未盡”，一聲“倉”戛然而止，他看見蒙羞負(fù)罪垂首低頭站立的陳小山，頭腦中立即迸發(fā)出“人才難得”四個(gè)字，連說兩個(gè)“人才”，突轉(zhuǎn)緊打慢唱，旋律高起遞升，音量從弱到強(qiáng)，可謂字字?jǐn)S地有聲，音音如江河橫溢，撼動(dòng)天地。再重復(fù)“人才難得”之后，特加了一個(gè)“呀”字，唱得撕心裂肺，震耳欲聾，是嘆息，也是呼喚，更是成兆才已從羞辱中走了出來的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，是“成兆才命中只有戲”的再升華。當(dāng)小山遵照師兄的話走出屋門，成兆才要如月帶著家里的全部余錢“立刻走開，永遠(yuǎn)不要回來”。如月聽了這句話，悔恨交加地哀求兆才留下她贖罪，成兆才堅(jiān)定地說：“我讓你走是離開小山，你要不走，小山就會(huì)臺(tái)上神不定，臺(tái)下心不安，人前背后抬頭難。到那個(gè)時(shí)候，這百部大戲誰來唱，吉慶班誰來挑大梁！如月，我要保住評劇這條根。你幫幫我，你幫我，我求求你咧！”這段白話，寫得純樸透明，沁心徹腹，念得層次分明，起伏有致，字字珠璣，如錘擊心，戲圣的胸襟在這里得到了淋漓盡致的表達(dá)。接下來唱了段“莫笑我”，從列祖列宗，家鄉(xiāng)父老、死去的妻兒、梨園的祖師，直到天下的男人和女人，最后以“成兆才含羞向天說，成兆才忍垢向地說，我跪天跪地跪祖跪宗，保住陳小山評劇的夜明珠一顆”結(jié)束這段耐人尋味的唱段。成兆才把所寫的劇本留給陳小山，戀戀不舍地背上自己的衣物離開了戲班，朝著生他養(yǎng)他的繩各莊，走到他熟悉的戲臺(tái)，他撫摸著臺(tái)口兩邊的柱子，看著“真真假假世上豈無臺(tái)上事，虛虛實(shí)實(shí)常有坐中人”，觸景生情唱了段“青燈照白頭”，這是成兆才評劇人生的自白，意滿情深、有抒有激，酣暢淋漓，令人神往，形象而深刻地唱出了成兆才“百部戲文寫就，世人用心收”，“戲臺(tái)一畝三分地，血淚盡在戲里頭。如今我難舍難走也得走，繩各莊半間茅屋寫春秋”的畢生追求。

俊玲在11 年中，飾演了三個(gè)版本的成兆才，角度不同，形式有別，故事各異，給我的感覺她越來越走進(jìn)成兆才的內(nèi)心。如果說她2002 年初演成兆才，還在追求形似，戲演得還比較拘謹(jǐn)，還有雕琢的痕跡，而在《從春唱到秋》中，全戲從頭到尾，演得非常流暢、自然、鮮活、入神、感人。其中有劇作家、導(dǎo)演、演職人員指導(dǎo)、協(xié)作的功績，但就俊玲而言，她已把職業(yè)評劇演員視為自己的事業(yè)，她已走進(jìn)成兆才傾注評劇一生情的境界。

三

隨著2000 年首屆中國評劇藝術(shù)節(jié)在唐山舉行，開幕式上洪影攜愛徒張俊玲同臺(tái)獻(xiàn)藝，洪派藝術(shù)首次在全國同行面前亮相，贏得了一片贊揚(yáng)聲。很多同行是第一次聽到“洪派”這個(gè)稱謂，第一次欣賞到堅(jiān)守唐山評劇陣地50 年、改變評劇半臺(tái)戲窘?jīng)r的先鋒、能和旦行比翼競飛的洪派藝術(shù)特色。

散場后，“洪派”二字成了大伙議論的話題，而且?guī)讓迷u劇藝術(shù)節(jié)越來越升溫，進(jìn)而引起張俊玲的特殊關(guān)注。為了研究評劇洪派特色，弘揚(yáng)傳承洪派藝術(shù)，她于2005 年緊鑼密鼓地籌建“唐山市評劇洪派藝術(shù)學(xué)會(huì)”，當(dāng)年12 月隆重舉行了成立大會(huì)，張俊玲當(dāng)選會(huì)長。

把虛職當(dāng)實(shí)職來干。每個(gè)年初，她都有一個(gè)計(jì)劃，年度大事要千方百計(jì)辦好，日常工作要常抓不懈。諸如洪影先生從藝七十周年之際，她不僅組織會(huì)員排練了洪派代表作，還請來了崔連潤、鄭桂芳、馬會(huì)民、王冠麗、戴月琴等全國評劇大家，舉辦了隆重的“評劇洪派藝術(shù)創(chuàng)始人洪影先生從藝70 周年——評劇名家、洪派弟子演唱會(huì)”。2009年是評劇誕生一百周年，她特選擇評劇生日4 月22日晚在龍澤路街頭舉行了一場會(huì)員演出，既有各年代優(yōu)秀唱段演唱，又有專家就評劇的歷史和觀眾交流，活動(dòng)搞得既熱烈又生動(dòng)。

洪派創(chuàng)始人洪影逝世一周年，學(xué)會(huì)把舉辦紀(jì)念活動(dòng)列為重點(diǎn)。為了辦好紀(jì)念活動(dòng)，俊玲找到時(shí)任唐山市文廣新局局長羅向軍匯報(bào)。羅向軍說：“洪影老師一生為唐山評劇事業(yè)做出了卓越的貢獻(xiàn)，在她逝世一周年之際，局里正準(zhǔn)備舉辦紀(jì)念活動(dòng)，希望你們協(xié)助局里把這個(gè)事辦好。”這讓俊玲喜出望外，她和幾位會(huì)員一起，同文廣新局專門負(fù)責(zé)此活動(dòng)的同志一起積極籌備，經(jīng)過周密策劃，終于成功舉辦了洪影石榴兒紅演唱會(huì)、洪影逝世一周年追思會(huì)，出版了《評劇表演藝術(shù)家洪影——逝世一周年紀(jì)念畫冊》。張俊玲十分感動(dòng)地說：“我老師生前常說的兩句話是‘沒有共產(chǎn)黨、沒有新中國，就沒有我洪影的今天，共產(chǎn)黨是我的大恩人’。她在九泉之下，看到這次系列紀(jì)念活動(dòng)，一定又在高呼這兩句話。”

張俊玲帶領(lǐng)下的學(xué)會(huì)把傳承洪派藝術(shù)作為主要任務(wù)，常抓不懈。理論研討、影像制作、慰問演出、藝術(shù)培訓(xùn)經(jīng)常舉行，老紅軍養(yǎng)老院、截癱療養(yǎng)院、成兆才的家鄉(xiāng)、市內(nèi)社區(qū)、鄉(xiāng)鎮(zhèn)農(nóng)村，都留下他們慰問演出的足跡。藝術(shù)培訓(xùn)工作，俊玲總是身體力行，培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀的評劇洪派傳人。

（責(zé)編：劉賢）