趙俊奇：默默耕耘 自成一格

我的書法老師趙俊奇先生，作為上世紀(jì)八十年代中后期河北書壇崛起的中青年書法家之一，他出道甚早，成名已久，卻在中國(guó)書法界旗幡招展空前繁榮時(shí)激流勇退，幽居冀中深澤一隅，默默打造著自己的書法藝術(shù)，兀自建構(gòu)自己的精神世界，其書風(fēng)高古雄逸，耿介拔俗，戛戛獨(dú)造，人書合一。

風(fēng)格，看似尋常卻奇崛

無(wú)論展卷，或作壁上觀，先生書法作品撲面而來(lái)的首先是一股攝人的高古氣息：其真書，直追二爨典雅高曠；其行書，越二王而追秦漢簡(jiǎn)牘素樸真率；其草書，樸茂靈動(dòng)中有金石氣象；其篆書，最重散盤之拙厚天成。所謂筆有所出，其高古氣韻概源于其不著唐后一筆的一貫立場(chǎng)。翰墨淋漓時(shí)，筆畫穿插中，黑白切割里，氣勢(shì)開張?zhí)帲壬鷷ㄗ髌凡欢龅牧硪环N精神信息，就是強(qiáng)烈的生命意識(shí)與澎湃的創(chuàng)作激情。

先生曾說(shuō)，書法是抽象的，與音樂是最接近的藝術(shù)門類。我理解，這是就整體章法而言的。先生書法雖見著見微，每件作品整體章法卻渾然一體無(wú)法拆解，濃淡、干濕、粗細(xì)、曲直、燥潤(rùn)、肥瘦、纖碩、正欹、寬窄、背向、黑白、虛實(shí)等諸種藝術(shù)沖突和諧相處，一如無(wú)聲而勝有聲的音樂，構(gòu)成先生整體作品奇崛高古的藝術(shù)風(fēng)貌。

藝路，成如容易卻艱辛

先生祖有書香，幼承庭訓(xùn)，書畫基礎(chǔ)，童蒙即始。然先生少年，中國(guó)文革，成分受限，升學(xué)無(wú)望。回歸鄉(xiāng)野，生來(lái)文弱，不擅桑麻，肩擔(dān)手提，難勝常人，生存之路只能以幼時(shí)感興趣的書畫另辟蹊徑。先生書畫，天賦也有，家傳也加。幼時(shí)家境優(yōu)渥，家中隨處有名家法書字帖。耳濡目染，日臨夜摹，加之庭訓(xùn)，很小既有良好基礎(chǔ)。及長(zhǎng)，生存壓力巨大，作為謀生手段的一技之長(zhǎng)，自是閉門家中勤學(xué)苦練，開門處處丹青墨跡。影壁布景，婚喪應(yīng)酬，角幣銀毫，聊補(bǔ)家用，縣城鄉(xiāng)村，艱難度日，年復(fù)一年，竟然聲名鵲起，業(yè)內(nèi)亦有佳評(píng)。

兼收，水流百川歸大海

追溯先生藝路，書法從不孤單。最初與之偕行的便是繪畫。古人云書畫同源，可謂非虛。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫對(duì)于書法的滋養(yǎng)，不僅從用墨、用筆上，從總體章法構(gòu)成上亦有極大幫助。而反過來(lái)，書法對(duì)于繪畫中線條質(zhì)量的提攜，也是圈內(nèi)行家的共識(shí)。先生自幼書畫雙修，書雖掩畫，書難掩畫。其書中有畫，渾然天成，有識(shí)之士一目了然。

先生以西方藝術(shù)理論解析中國(guó)傳統(tǒng)書法，頗有心得與建樹。這些理論建樹在得到業(yè)內(nèi)認(rèn)可的同時(shí)，更為直接的意義，是與先生的實(shí)踐相輔相成，推動(dòng)其藝術(shù)實(shí)踐不斷突破與超越，最終達(dá)到了單純實(shí)踐的藝術(shù)家難以企及的高度。

先生對(duì)建筑、裝飾也很有興趣。不僅紙上談兵，也常藍(lán)圖在握。當(dāng)?shù)夭簧俚慕ㄖ⒀b飾，尤其是仿古類的，也都有先生參與。其實(shí)，書法、繪畫、建筑本身就密不可分，都是在完成一種建筑，只不過材料不同而已。而其內(nèi)部結(jié)構(gòu)，外部觀瞻，細(xì)部處理，都有著相似的藝術(shù)規(guī)律，相互之間，自然也能互為借鑒，互為營(yíng)養(yǎng)。

先生受其恩師黃綺先生影響，對(duì)古典詩(shī)詞亦有濃厚興趣，且有大量的創(chuàng)作，平仄音韻斟酌之余，散發(fā)出的同樣是高古渾穆氣息。概文如其人詩(shī)如其人也。

艱難困苦，玉汝于成。趙俊奇先生從鄉(xiāng)間走出，成為書法大家，用中國(guó)筆墨建構(gòu)起一個(gè)基于傳統(tǒng)又溝通世界的全新的藝術(shù)體系。先生書法作品給人的不僅是藝術(shù)方面的享受，應(yīng)該還有人生意義的啟迪。

（責(zé)編：劉賢）