林小淇 為藝術而藝術

與藝術結緣

大約十年前的2005年，林小淇還是中央電視臺的一名主持人。偶然的機會，欄目組要錄制一檔藝術家訪談的節目，主持的任務就落在了她的頭上。當時，這類節目在電視圈里幾乎沒有，制片人的這一決定可謂開行業之先河，但是對于林小淇來說，她之前對藝術界幾乎沒有了解，因此在籌備階段，她便開始逛美術館、看展覽，并且購買相關的書籍閱讀。隨著節目的啟動，她開始廣泛地采訪藝術家，這促成了她與藝術最初的結緣。

整個節目錄制了兩年多的時間，在此過程中，林小淇采訪了200多位藝術家，他們的創作也涵蓋了油畫、雕塑、國畫、書法等多種媒介。其中不乏以今天的眼光來看的一些大牌藝術家，像楊飛云、王沂東、艾軒等等，但林小淇因為對藝術接觸時間尚短，而且背后有編導團隊進行撰稿工作，所以她對這些藝術家并沒有太過深刻的認識，更多的時候，還是一種單純工作性質的采訪。

但是隨著節目的進行，無論在采訪中還是私下里，藝術家們的人生經歷和作品正在搖撼著林小淇的心靈，一扇藝術的大門正在悄悄向她開啟。

一顆平常心

這段經歷讓林小淇留下了她對藝術的第一印象，但是要成為收藏家，還有很長的一段路要走，不僅需要閱歷和眼光，還需要機遇和資本積累，而這一切正在她身上慢慢變成現實。

2009年，林小淇開始創業，很快就完成了一定的資本積累。而隔年之后，她又結識了圈內的資深經紀人W君，二人很快就成為了閨蜜。在W君眼中，林小淇是一個骨子里喜歡藝術的人，所以無論是參加拍賣還是看展覽，都愿意叫上她。漸漸地，這樣的生活開始成為一種常態，二人幾天不見，甚至把約會的地點都選在展覽現場中。有時候，二人也會到冷軍、郭潤文等藝術家的工作室，近距離了解藝術家的創作。

對于藝術，林小淇是單純而好奇的，就像那時候做節目，盡管面對都是一些知名藝術家，但是她卻保持了一顆平常心。主持人的工作是辛苦的，有時候一天要錄四五場嘉賓，她記得特別清楚，有一次忻東旺作為嘉賓很早就來到了錄制現場，但是因為另一個嘉賓要趕飛機，只能把他的場次往后排，結果，忻東旺在候場區一等就是8個小時。林小淇一方面感動于藝術家的好脾氣，但是于她而言，每位嘉賓都是平等的采訪對象，也是因為那時她對這些藝術家不甚了解，所以也不會因之厚此薄彼。藝術家在她的眼中，更多的還是一種神秘感，她記得當時采訪王沂東，并因此有了一些私人交往，盡管別人告訴過她王沂東的畫很貴，但是林小淇并沒有把他當成大腕兒。一次兩人聊天，王沂東說可以以她為模特畫一張肖像，林小淇問有多大，王沂東說兩張A4紙那么大。林小淇當時心說，兩張A4紙能有多大，也就沒當回事。采訪時，她還半開玩笑地說到：要是換作今天，情況肯定會不一樣。但也正是這種平常的心態，讓她在進入藝術的大門之時，并沒有攜帶太多的功利心。

收藏從寫實油畫開始

當種種條件成熟之后，林小淇也開啟了自己的藝術品收藏之路。一方面，她已經與不少藝術家有了私交，同時W君也在不斷為她介紹更多的朋友。2011年，林小淇第一次出手就一口氣買了郭潤文的三張作品，之后便是冷軍等更多學院派的寫實藝術家，她的收藏便以寫實油畫為基礎拉開了序幕。

林小淇對寫實油畫的收藏可以視為她收藏生涯的第一個階段，即收藏作品并不是為了賺錢，只要不賠錢就可以了。因為喜好為先，這也可被稱作一種感性的階段，但因為有了W君在市場和學術定位上的把關，這也為她的收藏提供了一種雙保險。

但藝術是一種愛好，而在很多人眼中也被看作一種產業和投資。隨著認識的逐漸深入，林小淇不僅看到了其中的藝術價值，也慢慢窺見了藝術背后所蘊含的巨大的商業價值，她忽然意識到，藝術不僅可以經營，而且完全可以當作個人的事業來做。

從寫實到抽象

新的事業是以收藏的轉向為轉機的。2013年，W君策劃了藝術家譚平的個展，并以好朋友的身份，邀請林小淇前去捧場，去之前林小淇只是抱著看一看、了解的心態，但是看過展覽之后，感覺特別好。緊接著參加了幾場展覽的對話活動之后，她對譚平有了更深刻的認識，并發現抽象藝術并沒有想象的那么遙不可及和高高在上。

林小淇將收藏的譚平的作品掛在家里慢慢欣賞，越看越有味道，隨后又找到W君陸續收藏了一些譚平的作品。一次午后，兩人在亞洲大酒店喝下午茶，在聊譚平藝術的時候，W君偶然提到自己在學術和市場上非常看好抽象藝術這個版塊，目前這個版塊還處于市場的相對低點，但應該很有前景。林小淇敏感地意識到這是個機會，加之自己對藝術行業的熱愛，之后很快就決定將創業的重心轉移到以抽象藝術為主的藝術品投資公司上面。按照規劃，公司的業務將分為商業和公益兩個部分。其中，商業部分將完全按照市場化的模式運作，主要通過收藏的時間來換取未來的利潤，同時在此過程中幫藝術家做一些推廣。而公益部分最初的想法很簡單，就是想利用現有的商業、展覽、場地、藝術家以及企業家資源，每年幫助那些有潛質的年輕藝術家做一個純公益性的展覽。為了能讓這個項目持續下去，林小淇特別創辦了一個非盈利的藝術基金，通過成立理事會并捐贈的方式維持其運營。哪怕沒有一個理事捐款，她也會每年自己捐贈資金，以自我施壓的方式來固化這個項目。

信用擔保背后的商機

如今，無論作為投資還是文化傳承，藝術品收藏已經成為很多財富階層的共識，但是擺在眼前的問題則是，這個行業對于他們來說還比較陌生，有些人只能通過跟風或者單純的投資來收藏作品。林小淇身邊就不乏這樣的朋友，想入行卻找不到正確的門路，甚至有些人只能通過砸錢來一窺藝術品收藏的門徑。當然，找專業人士咨詢可以視為一條捷徑，通常的情況下，咨詢的對象越多，得出的結論可能更明確。但是國內的藝術市場有其特殊性，有時候驗證得越多反而得出的信息更不一致，當事人往往在這樣的猶豫中錯失了購買的先機。說到底，這還是人與人之間的信任問題，而林小淇的特殊身份，恰巧為其規避了這一矛盾。

之前創業的經歷，使她的身邊聚攏了一批企業家和商界資源，亦即潛在的客戶群體，雙方多年的合作和交往已經使他們成為朋友，加之其自身就是收藏家，這便有效地解決了信用擔保問題。更重要的是，林小淇還想更大限度地將藝術生活化，通過個人這個紐帶或平臺，將藝術家和藏家聚集在一起，大家一起聊天、談藝術，讓藝術與生活真正地融合在一起。因此，經過這樣的融合之后，很難說林小淇究竟處于一種工作狀態還是生活狀態，這便與傳統畫廊的經營模式拉開了距離。

藝術的社會責任

藝術品投資只是林小淇未來事業中的一部分，除此之外，她也非常看重基金會的項目，因為這代表了一種社會責任。

有關社會責任，不同的人有不同的看法，而她只是力所能及地做她所能做的事情。不只是藝術基金，從剛開始收藏的時候，林小淇就認定——藝術雖然有很多題材和門類，盡管美不一定是好藝術的標準，但是好藝術一定要具備良好的技術功底，同時還要表達正面、健康的思想。這構成了林小淇第一階段收藏的情感主線，不僅如此，她還推而廣之，用自己的經歷、體會去誘導、影響身邊收藏藝術品的朋友。也許這本身就是一種樸素的社會責任。

而在更為現實的層面，林小淇除了自己的事業之外，還希望為自己的人生留下一點什么，這便是她在創辦藝術品投資公司的同時，便成立藝術基金的初衷。她不求轟轟烈烈，只希望力所能及，通過個人多年積累的藝術和商業資源，搭建一個橋梁，幫助那些有天賦的年輕人實現自己的夢想和人生價值。相輔相成的，除了財富的積累之外，林小淇也將借此實現自我的人生價值。