魯迅早期作品與俄羅斯批判現實主義文學中小人物的悲劇色彩

摘要：魯迅作為我國批判現實主義作家的先鋒，他的早期創作深受俄羅斯批判現實主義作家群的影響。他們通過各種各樣的方式反射作家們生活的那個社會。其中也有很多對生活在那個時代的小人物的描寫。魯迅先生和俄羅斯批判現實主義作家筆下的小人物，都具有濃烈的悲劇色彩，作家們對他們的遭遇表示“哀其不幸，怒其不爭”。

關鍵字：魯迅早期文學；俄羅斯批判現實主義文學；小人物；比較

中圖分類號：I207.4 文獻標識碼：A 文章編號：1671-864X（2014）12-0022-01

魯迅先生早期的作品和俄羅斯批判現實主義文學有著相似的背景。同處在一個社會變革的大背景下。俄羅斯批判現實主義文學誕生于在沙俄統治末期，而魯迅先生早期作品也處在中國半殖民地半封建社會的時期。不同時間段，也有著同樣的社會大背景——社會黑暗、統治腐朽、人民生活痛苦不堪。誕生在這個時間斷的文學，都或多或少地反映當時的社會。比較這兩種文學，他們都有通過對生活在那個社會的小人物的怒其不爭、哀其不幸的描寫，表達作家們的憂患意識，表達他們的人文關懷。接下來，以下便從兩種文學對小人物的描寫來談談魯迅早期作品與俄羅斯文學中的悲劇色彩。魯迅先生的作品有很多，《藥》中也有典型的小人物代表。

《藥》這篇文章中的小人物代表就是以華老栓、華小栓、華大媽為代表的底層普通勞動人民。他們是深受封建統治迫害，卻不知反抗，一位的妥協，妄想在封建思想的壓迫下通過妥協求得一片安生之地。這樣的愿景是好的，但是，現實總是殘酷的。這樣愚昧、麻木的妥協，換來的不是安生之地，而是絕望的深淵。全文結尾，華小栓沒有因為吃了“人血饅頭”治好癆病，最后年紀輕輕就早逝了。華老栓和華大媽，聽信康大叔的“建議”，希望用“人血饅頭”讓兒子的病“包好”，然而現實的結果是華老栓和華大媽白發人送黑發人，小栓終于還是死在了“癆病“上。與其說他是死在癆病上，還不如說小栓是死在了封建思想的迫害下。如果當時，他們不迷信，不聽信康大叔的胡言亂語，用科學的醫術去治療，那么就不會有他的悲劇了。除了《藥》中的華老栓一家以外，還有孔乙己、阿Q、祥林嫂等等眾多小人物，而且，這些小人物無一不是以悲劇結尾的。

在俄羅斯批判現實主義文學中，有很多專注描寫小人物的作家，契訶夫、屠格列夫、果戈里、列夫·托爾斯泰等等。他們筆下的小人物無一不是以悲劇結尾。契訶夫筆下的別里科夫因循守舊、畏首畏尾，他把自己裝在套子中，在危害別人的同時，也毀壞和扭曲了他正常的人性，最后在驚恐和擔憂中死去。果戈理敘述了小人物巴施馬奇金擔任抄寫員期間，攢錢縫制了一件御寒的外套，不料外套剛剛著身就遭搶劫，含恨身亡，冤魂復仇的故事。從文本敘述巴施馬奇金的生活經歷看，小人物的悲劇結局昭示的是對惡人當道、好人受氣的不公正社會現實的抨擊和對小人物的深切同情。屠格涅夫的小人物以人道主義情懷為主線，他筆下的小人物大多以農奴為原型，通過農奴與地主深刻矛盾的生動展示，表現了地主的慘無人道和小人物的悲慘命運，有力地揭示了農奴制的罪惡以及同情小人物的人道主義思想，例如，連一只形影不離、相依為命的小狗都無法飼養，最后不得不強忍巨大悲痛親手淹死的蓋拉辛。

縱觀兩種文學中的小人物，不難得出，小人物受歧視， 受欺辱， 窮愁潦倒， 命運不濟，幾乎都是窮困、孤獨、軟弱、卑微的形象。他們在上層人物面前表現唯唯諾諾、逆來順受；在窮愁潦倒的逆境中經常忍辱負重， 茍延殘喘， 在得到一點微薄的報酬后又樂天知命。雖然魯迅和俄羅斯作家們都有對他們寄于深刻的同情，但仔細觀察這兩種文學中的小人物，我們不難得出，魯迅先生比較側重于他們的“怒其不爭”，而俄羅斯文學家們比較側重于通過對小人物“哀其不幸”強烈譴責、批判那個黑暗的社會。