淺談電影燈光與角色形象的塑造

陳雙喜/新疆烏魯木齊市天山電影制片廠

淺談電影燈光與角色形象的塑造

陳雙喜/新疆烏魯木齊市天山電影制片廠

電影燈光作為電影中的一種輔助手段在，在人物環境塑造中起到至關重要的作用，其中人物的塑造與情感的表達通過不同的燈光渲染使得人物入木三分，為電影角色在表演中塑造人物形象、揭示人物的心理變化、暗示某種電影形象的存在等幾方面起到積極的作用，本文在以上幾方面對燈光與人物形象塑造上進行闡述，表達出電影燈光與人物關系的重要。影視燈光照明是一門新的藝術，是藝術創作中不可忽略的重要手段，它的存在改變著影視中人物造型設計的發展創新，讓更多有藝術創造感的人物造型得以更加清晰地展現，彌補了原有人物造型設計暫時不能克服的缺點，給影視人物造型設計帶來了進步。燈光照明是影視人物造型設計的動力源泉，其發展能更好地促進人物造型的創新。

電影燈光； 角色形象； 手段

一、前言

電影在當代藝術中逐漸在突破禁錮，不在單單的只是電影記錄的藝術工具，逐漸走向多極化的藝術道路，在表演中的人物情感表達與角色塑造上走向深入的情感挖掘，電影中的角色塑造與表演者有這直接內在聯系，但是在外在的表達上燈光做位一種輔助手段可以幫助演員在塑造角色情感與內心活動中起到一定的質的變化，所以當代電影中對于燈光的運用對于不同的環境與人物起到至關重要的作用。

二、電影燈光與人物形象的塑造

（一）塑造人物形象

電影中的人物形象時常會隨著作品情節、環境的不同變化而變化身體質感，狀態，情緒等等，而燈光可以根據這樣變化需要，在不同的環境、情景中，塑造出某種特定的光照形象，使此形象的外觀融入到特定的環境、情節之中，再投擲于觀眾的視覺、感覺之中。電影燈光同所有的電影各要素一樣，均以塑造人物形象為最高目的。例如粉紅色燈光打在人物面部，就顯得精神煥發，氣概非凡;而灰色燈光打在人物面部，則顯得病態虛弱、頹廢不振;藍灰色燈光打在人物面部，又顯得陰險狡詐、狠毒奸滑。最常見的燈光為塑造人物服務的例證，就是最常用的人物面部的“大追光”，戲劇術語謂之“追光亮相”或“追光定格”、“追光造型”，使人物面部特征在電影的“大特寫”和雕塑一般，起到強化突出的藝術作用。

（二）揭示人物的心理變化

電影上燈光的各種狀態,變化以及色彩顏色觸動或引起觀眾的心里種種變化,是因為色彩的感觀效果非常直接,而又能有力地表現情感。光的變化可以按照者的情緒和內心活動來運作，燈光色彩的變化可以使觀眾產生不同的對應情緒。例如，紅色給人一種熱烈，喜慶，激情危險等感覺，綠色則象征青春，希望，和平，藍色代表憂郁，深沉，悲哀的情緒等等。電影燈光的對應變化可以反映者的內心活動，也同時把觀眾帶入情緒狀態。

（三）暗示某種電影形象的存在

電影燈光有時可以充當電影動態視像本身，配合人物說明劇情情節。在大部分的電影表演中，電影演員都是按照導演和劇本等去表現。電影作品中的人物形象也要通過電影演員的肢體，表情等不同形式去表達，而燈光可以按照特定的人物內心變化，展現在電影演員的外觀上，用燈光特有的表現手段，把劇目中的人物內心活動，情感和情緒表現的更加鮮活，更加透徹。燈光可以召喚出電影的靈魂之音，勾起人們無邊的遐想，并能真實地感受者的吶喊和深情呼喚。同時，燈光可以讓無聲的表演變得魅力無窮。

三、燈光在影視劇中的表現手段

電影的創作是一門綜合藝術，它由編劇、導演、攝影、美術、錄音、化妝、燈光等多個部門通力協作、共同創作完成，各部門利用不同手段豐富視覺語言和聽覺語言。結合自身創作經歷，談一談燈光在影視劇中一些表現手段的應用心得。燈光的表現手段多種多樣，本文主要談光線的明暗變化，光影、色調的運用等手段如何參與影視劇的創作。

（一）光影的表現下段

運用光影是電視劇燈光的一種重要手段。沒有光，影視劇就無法通過畫面表現客觀世界，沒有光，人與物就無法出現在屏幕上。

燈光設計通過光影再現被攝體的形態與明暗層次，并加以恰當的藝術處理，達到刻畫人物性格、創造環境及渲染氣氛的目的。

對于光影來說，光的質量（柔光或硬光）光的方向（前置光、側光、背光、底光、頂光等）、光的亮度（強光或弱光）是三個非常重要的因素，它們不僅使畫面呈現得更清楚，而且承擔著界定畫框空間、聯系畫面各個部分、區別不同景區的任務。光的散漫和聚集，光的不同方向造成的光影對比，光的亮度對視覺的不同刺激都為藝術表現提供了可能性。如筆者擔任照明設計的電視劇《大漢口》1997年拍攝中，有一場戲講述女主人公——漢劇女演員因為報紙對她的演唱惡評如潮而精神幾近崩潰，在這個場景中，燈光設計違反常規地使用了強側光造成的畫面大片陰影，與受光部分形成極大反差，強化了人物的精神狀態。

由于光影和人的情緒之間的微妙關系，燈光設計還時常利用光線的組合或變化來表現某種氛圍、人物的內心活動等。光和影的交替或閃爍、對比以及亮度的變化可以表現情勢的緊張、內心的斗爭，是塑造環境、表現人物思緒和情感起伏的有效手段。如《大漢口》中，有一場女主人公等待男友的一場戲（此片的背景是30年代的舊武漢，處于社會極端動蕩的時期），女主人公站在黑暗房間的窗邊，通過飄動薄紗的窗簾在她臉上映出跳動的閃爍的斑駁陰影反映出她焦慮不安、急切盼望男友的心情，這一制造戲劇光效，營造了令人窒息的緊張氣氛。再如筆者的另一部電視劇《小皮匠登基》中，小皮匠劫獄的一場戲，燈光設計利用掛在牢獄中的一盞馬燈來制造戲劇光效，被風吹起的馬燈造成了閃爍不定的光影，配合人物粗重的喘息聲，強化了人物獨闖龍潭、如履薄冰的險境，以及緊張、慌亂與驚恐的內心感受。

（二）色調的表現下段

色調同光影一樣可以用來刻畫環境，渲染氣氛。不同的色調可以使觀眾產生不同的心理感受。對色調的有機搭配和恰當的使用能夠刻畫不同人物的性格與情感，可以暗示人物的心理活動和某些感情上的細微變化。暖色調通常給人熱烈、奔放、充滿歡樂的氣氛，有時帶給人們溫馨浪漫的感受，有時也可能是一種曖昧的暗示；而冷色調則給人們一種沉靜、壓抑、憂郁的心理感覺。電視劇《飯碗》反映的是下崗女工的故事，女主人公未下崗之前是廠里的勞模，工作生活充滿了歡樂，這一段的燈光設計大量地使用暖光．充分渲染主人公愉快、積極的精神面貌，同時也烘托出一家人其樂融融，追求美好生活的氣氛。然而，當她經歷了突然下崗、生活無著，以及心理的巨大落差的時候，燈光設計使用的色調與之前的場景迥然有別，昏暗的燈光、慘藍的月光等，有力地襯托了下崗女工一家凄涼、痛苦和矛盾的心境。在《小皮匠登基》中有一場反映妓女生活的戲，在燈光的設計中，筆者利用妓院掛著的紅燈籠，用大面積的紅色烘托環境來表現暗示她們所從事的職業，另外，通過風中搖曳的燈籠來表現她們悲慘的境遇和動蕩不安的生活。

（三）明暗的運用

物體在畫面中明亮的部分往往會吸引人的視覺注意，同時黑色的陰影也能吸引人的注意，兩者是相輔相成的，明的可以突出暗的，暗的可以突出明的。這種明暗列比可以大大地沖擊觀眾的視覺，也可以強化戲劇效果。在戲曲電視劇《法門眾生相》中就運用了強烈的明暗對比，運用燈光的手段加強了劇中的戲劇效果。劇中人物賈貴由于做了虧心事來到十八羅漢的大殿內，燈光設計運用一臺追光燈以強光投射在賈貴的身上，周圍的眾佛像只用暗淡的光投射，當賈貴在眾佛像面前一一經過時，強光隨著他移動，他每走到一個佛像前，佛像身上的光就亮起來，突出強調佛像的威嚴形象。就在這一明一暗中，將賈貴心虛、害怕、忐忑不安的心理狀態完全刻畫出來了。

另外，明、暗還具有象征意義。曾獲得奧斯卡金像獎九項大獎的影片《末代皇帝》在燈光設計方面就典型地體現了這一特點：溥儀幼年時完全處在陰影中，然后慢慢加入光線，使溥儀產生自我的陰影，又通過明與暗的對立走向平衡，最后溥儀獲釋新生成了普通人，主人公處在亮的環境中，巧妙而含蓄地象征了溥儀從皇帝、囚犯走向自由光明的人生歷程。

結論

電影燈光在人物形象的塑造中的應用尤為重要，如何讓電影燈光更好的余人物形象相配合。是燈光的配合能更好的烘托出電影作品的意境，也可以說燈光是一種詮釋人物造型的一種空間表達。電影上燈光的各種狀態,變化以及色彩顏色觸動或引起觀眾的心里種種變化,是因為色彩的感觀效果非常直接,而又能有力地表現情感。電影燈光可以提升人物的質感，烘托電影作品情感.因此電影的設計創作中,完美的發揮燈光所起的特色效果,在創作過程中如果我們遵循這燈光的表情規律與情感，便會使整個人物形象更加有感染力和節奏韻律感，從而在觀者視覺中能獲得更深刻的視覺藝術效果，和震撼的場面。當然在拍攝前演員需要與燈光師進行必備的交流。使燈光師明白創作者的作品情感如何表達怎么傳播意境的，并由燈光師參加作品創作的過程有利于燈光與背景的完美結合。這樣電影的整體效果便通過燈光可以得到更好的體現。

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