國寶盼歸

歷經一個多世紀，鼠首、兔首終于即將踏上回家的路，和此前回歸的牛、猴、虎、豬、馬5個獸首團聚。回歸是喜事，但想到眾多流失海外的文物依然“君問歸期未有期”，公眾不禁疑問：流落在海外的文物，你們何時才能應回盡回？

海外中國文物超1000萬件

作為四大文明古國之一，中國擁有豐富的文化遺產資源，這不僅是中國人民的寶貴財富，也是全人類共同的文化遺產。然而，因為復雜的歷史與現實原因，我國飽受戰爭劫掠和文物盜竊、盜掘、走私之害，成為世界上文物流失嚴重的國家之一。

據中國文物學會的統計，從1840年鴉片戰爭以來，因戰爭、不正當貿易等原因，致使大批中國珍貴文物流失海外。在此期間，超過1000萬件中國文物流失到歐美、日本和東南亞等國家及地區。聯合國教科文組織的統計也顯示，在47個國家的200多家博物館中有中國文物164萬件，而民間藏中國文物是館藏數量的10倍之多。這兩個統計都反映了一個接近的數據：在海外的中國文物超過1000萬件。

然而，確切的數據很多時候業已難考。以圓明園為例，由于記錄圓明園擺設的“陳設清冊”沒有留存下來，精確排查圓明園流失文物就失去了依據，園方估計“散失在外的圓明園文物至少有150萬件”。

圓明園文物 27年“回家”6件

2013年，中坤集團董事長黃怒波在挪威伯爾根城實用藝術博物館意外發現流落于此的7根圓明園石柱，后得知博物館急缺捐款，主動提出捐款給該博物館，同時要求歸還7根石柱。

“這7根大理石柱保存完好，回歸后將是繼2013年兔首和鼠首后，目前最大的一批圓明園海外回歸文物。”中國圓明園學會學術專業委員會委員、《誰收藏了圓明園》作者劉陽對記者說，這些石柱原本位于圓明園內長春園西洋樓建筑群，分屬于養雀籠、諧奇趣、海晏堂和方外觀等西洋建筑外側鏤空扶手之間的石構件。劉陽稱，這幾個石構件在建筑當中并不起到決定性作用，比如承重等，而只是一些裝飾性構件。所以據推斷，這些雕刻精美的石柱應該是在圓明園被焚毀后，被人用馬車運出圓明園的，但具體年代無從考證，后被挪威騎兵軍官蒙特購買。這些石柱是伯爾根KODE博物館收藏的2500多件中國藝術品的一部分。該博物館的中國藝術藏品正是蒙特在1907年至1935年間捐獻的。

隨后，黃怒波與該博物館達成協議。7根圓明園石柱定于當年秋季重回中國，并放在北京大學展出。

自1988年圓明園遺址公園對外開放至今，只有6件完整石構件文物回歸圓明園。這6件文物包括觀水法石屏風、諧奇趣北側噴泉、大水法石魚，以及一對石獅、一些石刻和石墩。“觀水法石屏風是圓明園100多年來第一件完整回歸圓明園原址的流失文物，歷史意義重大。”劉陽說。

雖然7根圓明園石柱回歸，被認為是最大的一批圓明園海外回歸文物。但劉陽指出，7根石柱本身的價值并不是特別高。“圓明園西洋樓建筑的扶手位置，有數千根這樣的柱子。如今圓明園遺址上還有幾十個，北京一些博物館、蘇州的拙政園里也有。杭州西泠拍賣行還曾拍賣過。即便如此，但這又是‘有故事’的7根柱子。它們歷經磨難和滄桑，流落海外，如今得以‘回家’。可以說，其歷史價值已經遠遠超過石柱本身的價值。

文物回歸為何這么難

根據1970年在聯合國教科文組織大會上簽署的《國際間共同保護文物與合法管制文物進出口協定》，私藏贓物者必須將文物歸還原主。然而，對于已經流失海外很久的文物，特別是追討從圓明園流失的價值連城的文物，實際操作起來卻困難重重。

雖然文物流失國追討文物“回家”有相應的國際公約作為法理依據，但在操作中，一直存在兩種爭議：一種認為文物是屬于全世界人類的財富，應該被存放在一個最有利于其保護的博物館，而不應該為文物國籍爭論；更多的人認為，文物身上承載著該民族的文化記憶，應當回歸所屬國，而不是成為飄零在世界各地的文化符號。

除了主權爭議，還有不少商家乘機抬高中國流失文物在國際拍賣市場上的價格，從中牟取暴利，人為提高了文物回家的難度。1985年獸首首次拍賣時，價格不過每具500美元，而其后價格卻一路飆升。2003年澳門愛國人士何鴻燊拍回豬首斥資700萬港元，2007年何鴻燊再度拍回馬首的價格已經到了6910萬港元。到了2009年，鼠首、兔首在巴黎佳士得拍賣時成交價格分別為1400萬歐元，再加上手續費，總買價更是高達3140萬歐元。

著名文物專家、中國文物學會名譽會長謝辰生認為，追索海外流失文物是一個長期的過程，對非法出境的文物我們要永遠保留追索的權利，“但有時也不能太著急”。

現階段，中國的文物回流形式大致可分為依法索回、國家購買、民間購買和捐贈。此前中國政府有關部門多次運用法律和外交手段，在國際公約的框架下，通過國際合作，成功索回流失海外文物。比如，1998年從英國追索回從香港走私出境的中國文物3000余件；2001年從美國追索回被走私的河北曲陽五代王處直墓彩色石雕像；2003年從香港某拍賣公司依法索回河北承德避暑山莊博物館被盜的49件珍貴文物等。

不能僅靠民間力量

依法追討雖然是文物回歸的理想形式，但現實卻已成為國際難題。在此背景下，商業回購成了流失文物歸國的常見途徑。我國的海外流失文物數不勝數，這些文物背后往往附帶著國恥家仇，容易引發廣泛關注，如追討圓明園十二生肖獸首一事。

這種回購必然導致兩個結果：一方面承認了對方對文物的所有權具有合法性，另一方面推高了文物的價格，更加助長了文物走私的猖獗。謝辰生不止一次地表達了他的擔憂：“價格被炒上去，吃虧的是國家。”

因此，無論是追討還是回購，海外文物回歸之路都困難重重。這條路既然難走，單憑某個人或某個組織的努力遠遠不夠。對此，還是需要國家政府整合各方資源，擰成一股繩，勁往一處使，合力推動海外流失文物的回歸。

針對流失海外文物的追索，謝辰生認為，要區分清楚三個問題：一、過去的還是現在的；二、合法的還是非法的；三、珍貴的還是一般的。中國流失海外的文物那么多，沒有必要全部回收回來。要有重點地收貴重的、珍貴的，而不能像撒網一樣回收，沒有這個必要，也沒有這個能力。他表示，盡管改革開放30多年來，國內外都有一批民間人士在關心中國流失海外的文物，但是僅依靠民間力量，真正珍貴的文物還是很難回歸的。

海外文物探索回家新模式

2014年7月，國寶皿方罍（音同“雷”）器身和器蓋在湖南長沙“身首合一”。這個在異國他鄉流落了近百年的國寶文物，終于真正回到祖國懷抱。這一事件再次撥動了國人的神經：海外文物到底該以什么樣的方式回歸？其回家路又是否能夠“一路暢通”？

談到海外文物回流，特別是這次皿方罍的回歸模式，業界普遍認為，這是由博物館聯合私人藏家合力洽購回國，可以說是中國海外文物回流的一種新模式。

2014年3月20日，湖南省博物館官網發布了這樣一條消息：“在湖南省公私單位和熱心人士的合力推動下，經佳士得與皿方罍當前所有者的積極溝通，買賣雙方于紐約時間3月19日圓滿達成協議，皿方罍即將回歸湖南，最終由湖南省博物館永久收藏。”

13年前，幾乎是在同一天，皿方罍器身在紐約佳士得亞洲藝術品拍賣會上，以924.6萬美元（含手續費約折合人民幣9000萬元）的天價成功拍賣，創下當時亞洲藝術品在國際市場上的最高拍賣紀錄。

13年后，皿方罍再次出現在公眾視野里。作為一件重要拍品，它原定于紐約當地時間2014年3月20日再度亮相佳士得，并將以1000萬美元起拍。在獲悉皿方罍器身將被再次拍賣后，湖南省有關部門與國家文物部門及企事業單位通力合作，聯合民間藏家，在拍賣前以湖南收藏家群體的名義，向佳士得正式提出聯合洽購皿方罍。佳士得經與皿方罍當前所有者溝通后達成拍賣前的成功洽購。這種洽購的方式不僅讓文物順利回歸，又避免了拍賣中漫天要價的損失，是文物回流的一種新模式。