從生活用品到金屬焊接雕塑的形式轉換

本文探討從生活用品到金屬焊接雕塑的形式轉換的方法，一方面對生活用品的造型進行主觀的放大和轉換，必要時進行形式抽象的強調，另一方面對生活用品的色彩進行主觀意識的拼貼和挪用，在綜合了上述的方法后可以轉換成金屬焊接雕塑。

隨著時代的發展，以生活用品作為雕塑創作的素材來源，是雕塑藝術創作的方式之一。特別是后現代主義之后，生活用品更是被普遍采用于藝術創作，而生活物品本身也會映射出現實情境的自然狀態并且由使用者賦予的情感和態度。雕塑家選擇生活中有意義的用品，在滲透文化淵源關系的互動中，表現出雕塑家在自然情景、生活用品和造型語言三者的聯系中 “再現”的特點。本文試圖從生活用品開始著手，研究它們的的形態內容、外表色彩和用品本身傳達的意義，來轉換成為金屬焊接雕塑。

對生活用品的造型進行主觀的放大和轉換

生活中某一個用品的空間和結構，源于我們對物質世界的體驗，如果以不適當的形式來追求所謂客觀真實性，我們將發現我們轉換出的金屬焊接作品變的單薄、變的受約束。對于生活中某一用品的造型提煉，要排查細節，強化結構動勢，對關鍵地方有所發現，并在頭腦中形成的結構原則和轉換規律。

如果要舉出具體的例子來說明的話，就是波普藝術時期的克萊斯·奧登伯格﹙Claes· Oldenburg﹚，他較早的對日常生活中的用品產生濃厚的興趣，他以變換和重構的方式，用金屬焊接雕塑來反映現實生活中的用品。他嘗試把日常生活中的用品放大，現代高科技含量的金屬框架和覆面材料為這些雕塑提供了保障，其中包括作品《鏟刀》、《衣服夾》、《火柴?！返?，立在城市廣場上，讓人們發現并重新審視身邊在熟悉不過的細節，使人們對細小的生活用品的認識與現實形成強烈的反差，作為一種強有力的宣傳手段。在《火柴梗》中克萊斯·奧登伯格對金屬雕塑空間、色彩和結構的感覺，源自于對火柴的感覺趨于真實準確，對火柴高寬比例的知覺和輪廓變化的關鍵點，在空間中位置的理解而顯示出來。中國雕塑家許正龍把這普通眼鏡轉換成一個巨大的金屬焊接雕塑的眼鏡，取名《開放空間》，據說是長5米、寬2米、高2米，兩個鏡面以及另一支鏡腿已被省略，在尺寸上有很強的視覺沖擊力，吸引眼球。

對生活用品的造型進行形式抽象的強調

形式對于藝術的重要性是不可缺少的。形式不是機械地、原封不動地對素材的復制，而是通過簡化、重疊、抽象等手法對素材進行梳理。吳冠中先生有一句話也強調了形式的重要性：“美術作品的唯一手段就是形式，一切思想感情的表達只能依靠形式來體現，形式，它主宰了美術”。這對于雕塑創作來說，形式起到關鍵性的作用。形式抽象在20世紀有兩個來源，分別是抽象表現主義和幾何抽象?？刀ㄋ够某橄蟊憩F主義主張體現了內部力和軸線方向的線條作為語言來進行分析自然界中的事物，而幾何抽象是倡導創作中體現一個雙重的簡化的過程。對于把握好金屬焊接雕塑的形式抽象性，這兩者起到關鍵作用。還有就是要對現代藝術中的抽象審美風格的演變和表現規律有所了解，增加對日常生活的敏銳感知能力，學會對生活中的用品的造型進行提煉和轉化。這一點在朱里奧·岡薩雷斯﹙Jorio·Gonzalez﹚的作品中體現出來，他的作品在于表現金屬在空間中的自由組合，而非多種程序塑造的實體造型，是經過形式抽象得來的。

對生活用品的表色彩進行主觀意識的拼貼和挪用

自從彩色電視機、彩色照相機、彩色打印機的大量普及，色彩在這個時候的雕塑中變的非常重要，而生活用品的色彩也可以轉換成金屬焊接雕塑的色彩。生活用品中的色彩在印刷、拼貼等現代化的制作技術下，和金屬焊接雕塑有著緊密的聯系。英國莫里斯·德·索斯馬茲﹙Morris · Germany · sos Yilmaz﹚在他的《視覺形態設計基礎》書說“色彩分為兩個興趣點，一是色彩的結構方面，即在眾多的色彩關系中色彩是如何起作品的；二是色彩的表現方面。這樣說，生活用品的色彩和金屬焊接雕塑的關系，也可以根據金屬焊接雕塑自身的意象性和結構性來確定，滿足人們的心里和環境的要求。同時生活中的用品的色彩也有自身的能量和內力，我們通過實驗驗證，把藍色放到白色和黑色的背景上，然后把黃色也放在白色和黑色的背景上，你可能會注意到藍色在白背景上會收索，藍色在黑背景上顯得在擴張，而黃色正好相反，這種色彩對比的現象說明，生活用品的色彩轉換成金屬焊接雕塑的色彩搭配很重要。

大部分雕塑家試圖用生活用品的色彩和雕塑結合來獲得的視覺效果，其中中國雕塑家嚴威的作品《中國風》，把中國戲曲中的臉譜，進行放大創作成雕塑，把臉譜上的色彩挪用到金屬焊接雕塑上，金屬焊接雕塑的每一塊顏色都不相同，整個效果遠看，使本來暗淡的城市出現了明亮的色彩。從欣賞的角度上講，形成透空，增加與觀眾的互動性，弧線和斜線的借助，體現出雕塑的運動感和節奏感。同時，對金屬焊接雕塑也起到一定的保護作用。

綜上所述，通過解讀生活用品的造型和色彩，結合對中外金屬焊接雕塑的發展狀況及問題分析基礎上，把生活用品中的上述元素轉換到金屬焊接雕塑中，以此重建與金屬焊接雕塑的歷史淵源關系，在歷史與現實折射中，檢驗主觀經驗的時效，并進而檢驗在金屬焊接雕塑的材料和形式轉換中，表達和接受的效果。從自然與現實生活中的用品獲取創作資源，通過不斷的學習和實踐焊接新技術，使金屬焊接雕塑的創作手法和形式得到豐富和拓展。

（作者單位：華南農業大學珠江學院）

作者簡介：胡玉田，男，廣州美術學院碩士，工作單位：華南農業大學珠江學院教師，助教，研究方向：景觀雕塑。