淺析斯坦尼斯拉夫斯基體系的構成及形成

摘 要：本文通過對斯坦尼斯拉夫斯基體系所受的國內外藝術大師的影響以及體系本身構成要素的介紹，進而發現斯坦尼斯拉夫斯基是在不斷地研究、發現、豐富著這一體系，并對后世產生了很大影響。

關鍵詞：斯坦尼斯拉夫斯基；體系；形體動作

斯坦尼斯拉夫斯基體系是在繼承了俄羅斯著名演員史遷普金的演劇經驗與理論，得到了托爾斯泰、普希金、奧斯特洛夫斯基、契訶夫、高爾基、車爾尼雪夫斯基等藝術前輩們潛移默化的影響與熏陶，又潛心研究了意大利著名演員薩爾維尼、杜絲等人的舞臺實踐經驗，經過反復試驗、探索，才總結出一整套演劇“體系”。而且斯坦尼斯拉夫斯基一生都在進行不斷的探索，不斷地修改、完善這一體系。

在斯坦尼斯拉夫斯基的體系中，思想的要素居于首位。他指出，演員的創作過程是從深入鉆研劇本開始的，而導演和演員要揭示出作品的思想哲學涵義，也就是斯坦尼斯拉夫斯基所謂的“最高任務”。在扮演角色的過程中，演員的一切動作都是為了體現作品的最高任務。而演員的這一切動作就是構成演員和角色的“貫穿動作”。斯坦尼斯拉夫斯基說“最高任務與貫穿動作是劇本的精髓、動脈、神經、脈搏。”①關于最高任務與貫穿動作的學說是他的體系的最重要的部分。

在體系初創時，斯坦尼斯拉夫斯基偏向于研究演員在舞臺上內在的自我感覺，也就是說，局限于創作心理，即體驗過程，其最重要的元素是感情記憶、創造想象、舞臺注意、交流、注意力集中等等。1915年在演普希金的悲劇《莫扎特與薩利耶里》中扮演薩利耶里遭到失敗，這成為他思想上的一個轉折點。他認識到了演員在表演過程中外部技術、形體動作的重要性。進入“蘇聯時期”之后，斯坦尼斯拉夫斯基高度重視體驗與體現的相互關系，演員的心理技術與形體動作的相互關系，并將它們緊密地結合起來研究。

斯坦尼斯拉夫斯基指出動作是舞臺藝術的基礎，演員的動作要想使人感到是真實可信的，就必須是合乎邏輯、始終連貫的。這就要求演員的形體動作和心理動作都要真實。他認為“形體動作”與“心理動作”相比較而言，前者是具有“物質性”的、“可見性”的，是容易掌握得住的，也易于固定下來的，而“心理動作”部分則難以捉摸和把握；因而，只要演員在舞臺上感受到形體動作的真實，他的感情就會因此而被激活起來；那么，演員在舞臺上只需要執行其連貫的“形體動作”，就能準確地表達出人物相應的心理感覺和情緒來。

同時，斯坦尼斯拉夫斯基發現演員在舞臺上心理的體驗總是捉摸不定和難以把握，總是隨著演員自身的情緒起伏而變化，他通過仔細觀察薩爾維尼、杜絲、葉爾莫洛娃等人的表演，決心尋找一種能受演員主觀意志所支配的、易于掌握的、能激發捉摸不定的內心情感體驗的方法，他把這種方法稱之為“從有意識到下意識的創造”。在《我的藝術生活》中他指出，演員藝術區別于其他藝術的特點就在于“舞臺藝術家必須主宰自己的靈感，必須知道如何在海報貼出去時，喚來靈感。”②

斯坦尼斯拉夫斯基的體系是在深入研究了俄國與西歐大師的經驗，總結出其共同遵守的規律的基礎上，再結合斯坦尼斯拉夫斯基本人長期的舞臺實踐的經驗，創立出來的。俄國的史遷普金、契訶夫、高爾基、托爾斯泰等大師都對其創作道路產生了重大影響。將舞臺現實主義深深地植根于俄羅斯經典劇作的土壤中的史遷普金，最善于在舞臺上表現俄羅斯的真實，他追求演員表演的樸素、自然，要求演員在整個創作過程中服從“總的思想”，要深入到“角色的靈魂”中去。這些無一例外的都成為了斯坦尼斯拉夫斯基學說的基礎，他同樣要求演員要完全進入他所塑造的角色。但對斯坦尼斯拉夫斯基的美學觀點產生重要影響的則是契訶夫和高爾基，正是他們的創作使得斯氏能夠充分地、始終如一地在舞臺創作中體現俄羅斯藝術的民族特性和它的民主主義、現實主義傾向。托爾斯泰對斯坦尼斯拉夫斯基和莫斯科藝術劇院把握嚴格的道德準則和道德取向起了特別的作用。在《我的藝術生活》一書中，斯坦尼斯拉夫斯基仔細分析了自己導演《教育的果實》的經驗：“……我更多地是從外部來理解真實。……真實刺激了情感，情感又喚起了創作直覺……它使我找到了一條通向演員心靈—從外部到內部，從身體到心靈，從體現到體驗，從形式到內容的路。”這個“從外部到內部”的原則是此后數十年中斯坦尼斯拉夫斯基在指導演員的工作中一直遵循的基本原則。但是托爾斯泰關于藝術的本質和使命的思考對斯坦尼斯拉夫斯基的影響更為深刻，他們都對人的“精神生活”十分關注，堅信人的道德潛能。在接受俄羅斯藝術大師民主主義傳統的同時，斯坦尼斯拉夫斯基還接受了西歐的影響。法國導演安圖昂，意大利演員杜塞、羅西、薩爾維尼，美國女演員鄧肯，英國導演戈登·克雷，德國演員兼導演克窿涅克等，都對其體系的發展和形成起了重要作用，盡管這些大師所從事的領域、方式不同，但都是指向共同的目的，探詢同一些創作原則。

斯坦尼斯拉夫斯基在生命的最后階段總結了他自己這一生對藝術的探索，他指出藝術進展的道路就是自然發展的道路，不能急燥，需要穩步前進，自然本身就會交給我們以表現新生活的尖銳性的方法與技術。并再一次重申了表演中技術的重要性，“演員愈偉大，便愈在他的藝術的技巧上用功夫。”“技術的完美是沒有最后尺度的”。③而他本人對藝術的這種不斷探索的精神也激勵著后人。

注釋：

①《斯坦尼斯拉夫斯基全集》，第3卷，中國電影出版社，1961年版，第426頁。

②③《我的藝術生活》，[蘇]斯坦尼斯拉夫斯基著，瞿白音譯，上海譯文出版社，1984年3月第1版。