西方時尚與民國室內設計

陳 曦 趙岳峻

西方時尚與民國室內設計

陳 曦 趙岳峻

民國作為一個承前啟后的特殊時期，室內設計藝術風格體現出了典型的折衷主義精神：當時的設計師們借助西方的材料、技術與裝飾手法，對東方傳統建筑空間做出改進與調整，既保持了中式端莊典雅的特點，又融入了西方時尚新潮的風格，并逐漸形成了一種社會風尚，受到上流社會的追捧。它所承載的獨特美學符號和審美體系博得了現代人的青睞，其理論與實踐意義也逐漸凸顯。

一、西方時尚的漸入

民國時期都市人群的生活方式已經受到西方文化的強烈沖擊，呈現出中西交融的趨勢，人們對西式物品、文化、觀念的興趣日漸濃厚。室內設計也很快跟上了西化的步伐，地毯、水晶燈、沙發、壁紙等西式裝飾元素逐漸流行開來，并開始潛移默化的影響國內的傳統審美理念。

二、折衷主義的盛行

圖1 外立面

民國時期的杰出設計師們多有留學背景，這為折衷主義室內設計風格的盛行奠定了基礎。一方面，西方文化氛圍多年的熏陶，讓他們對西式的室內設計思想了如指掌；另一方面，中華傳統的深刻影響讓他們感受到傳承數千年的中國傳統設計形式仍有其獨特的優點和旺盛的生命力。經過長期的思考和探索，他們發現東西方的設計理念各具特色，在很多方面能夠兼容并包。如時任中國建筑師學會會長趙深所倡議，“融合東西方建筑學之特長，以發揚吾國建筑固有之色彩”，民國設計師們最終選擇了將兩種設計理念進行融合，開創了室內設計的新時代。

但折衷主義也給設計師們帶來了一個前所未有的文化難題，即如何在接受西方文化與保持本民族文化獨特性之間尋求平衡點。梁啟超曾說：“保守性與進取性常交戰于心中，隨感情而發，所以往往自相矛盾。”這句話很貼切地表現了民國設計師在傳統與現代、情感與理智之間的矛盾與徘徊。

圖2 室內天花

圖3 起居室

三、民國室內設計的時尚追求

受折衷主義設計思潮的影響，民國設計師們開始嘗試一種兼顧中國傳統建筑文化精華和西方科學實用理念的新型設計風格。小紅山官邸（下簡稱美齡宮）作為該時期的代表性建筑，在很多方面體現了上述的設計思路。

（一）空間組織更為合理

民國建筑在形式與功能上明顯表現了中道西器、中體西用的折衷主義思想。很多建筑的外在形式甚至內部的裝飾仍保留了中國傳統樣式，但室內格局與布置卻大量吸收了西方的設計理念。美齡宮的主入口和外墻上的古典式挑檐均屬于傳統中式建筑風格（圖1）。但在內部空間布局中，卻舍棄了講究對稱、平面方正的中式傳統風格，改為流線規劃合理、追求平面自由的新式設計風格，成功解決了內部空間組織的靈活有效與傳統建筑外觀的矛盾。

室內空間組織則是設計師們面臨的另一個問題：他們已經意識到傳統格局的局限，開始重新規劃個體空間與群體空間，分割封閉空間與開敞空間。這是庭院空間向單體建筑空間的一種轉變。美齡宮的二樓三樓均設置了起居室，與西方居住習慣極為相似，能滿足主人接待不同客人的具體需要；主臥與衛生間直接相連，體現了實用主義的超前思路；在二樓空間的處理中，大廳連接著一個“凸”字形露臺，露臺四周以清式漢白玉雕鳳欄桿相圍合；露臺場地開闊，可做戶外休憩與茶飲之用，并利于室內采光、擴大空間。

（二）新式造型改變審美標準

民國時期傳統中式建筑的屋架形態逐漸消失，室內平頂風格逐漸替代了以往的坡頂。天花的設計樣式已明顯簡化，雕梁畫棟的裝飾風格逐漸消失。頂部的裝飾除了必要的燈池之外，僅在四周圍以歐式線條，現代感很強，頗受民眾喜愛。室內的墻面大都粉刷成白色，并在下部做出約一人高的木質墻裙，與深色地面近似一體。地面的裝修以地板、地磚為主流，少數用花磚和馬賽克鋪貼。門窗也開始使用簡潔的構圖，通常只在平直的窗框內嵌玻璃，不做花飾，古典門窗的繁瑣雕刻與裝飾不再流行。美齡宮的內部裝修造型代表了該時期的主流風格：室內門窗均刷清漆，保留了木質本色；地面鋪設以馬賽克和地毯為主；天花亦是歐式的大方格天花，并飾以回紋線腳，中間懸掛歐式燈具；墻裙與地面連為一體，造型簡潔大方，堪稱經典（圖2）。

（三）新材料的引進與利用

19世紀后，西方新裝飾材料與技術陸續傳入中國，為民國室內設計發展奠定了物質基礎。水泥、玻璃、機制磚瓦等基礎建材產量大幅提高，石材、木材、油漆、涂料等輔助裝飾材料一應俱全。

其中，花崗石、大理石等石材主要用于建筑外墻及室內裝飾構件，加工手法包括水磨石、拉毛等。木材的角色因磚混、鋼混結構的引入而由主材演變為輔材。室內的家具、地板、墻裙、樓梯等，均以木材裝飾為主，并根據木質的軟硬選定不同木料。玻璃也逐漸取代了傳統建筑門窗使用的窗紙，成為門窗上的新材料，除了平板玻璃還出現了花紋玻璃、玻璃磚等。在工藝方面，銅飾、鑲嵌等工藝和操作手段也進入到室內裝飾領域中，明顯提高了建筑用材的裝飾效果。

上述各類新型建材均在美齡宮中廣泛運用，相得益彰。石材和木材的搭配使建筑外部堅固，內部舒適。大面積的玻璃窗讓建筑內部通風與采光的問題得到了極大的改善。此外，瓷磚的介入也讓美齡宮的廚房、衛浴等此類空間不僅變得干凈方便，也富有很強的現代感。

（四）室內陳設的時尚追求

室內陳設作為室內設計的重要組成部分，對于設計總體效果起著舉足輕重的作用。民國時期的室內陳設在滿足功能性的同時，其美觀和裝飾性也越來越受到人們重視。

民國時期的家具中最具代表性的是沙發。它顛覆性的將傳統中式家具中的榻、羅漢床、椅、凳等功能集于一身，并大大改善了坐、臥的舒適感。美齡宮的坐具即以沙發為主，兼顧了美觀與舒適。此外，一些沙發腿部的獸足造型及西式金屬構件的使用，更增加了新式家具的新奇之感。這類款式的家具在當時的各大城市風靡一時，成為上流社會競相追逐的時尚之物（圖3）。

留聲機、自鳴鐘等一類的西方現代科技產品也被引入，成為人們追求時尚生活的必備陳設。雖然當時還沒有軟裝的概念，但在布滿西式家具的空間里，搭配落地布藝窗簾一定顯得更加豪華雅致，傳統的竹簾遂被替代。一些兼具中西裝飾風格的民國居室中，西洋的現代裝飾與傳統室內裝飾如屏風、榻等完美結合，交相輝映，顯示出了民國設計師在進行室內陳設的設計時，能夠從業主內心的情感需求的角度來選擇飾品，用兩種文化相互融合又不失個性的優雅風格，達到陶冶情操、提升審美品味的目的。

四、結語

民國時期的室內設計映射了當時的社會對于西方文化與其時尚生活的一種追求。民國設計師們受到折衷主義思潮的影響，在繼承民族傳統文化的同時，合理借鑒西方的設計理念，通過引入西方設計藝術先進的材料與技術，在空間組織、造型設計、家具陳設等方面對東方傳統室內設計做出深度改良。他們的貢獻促成了東西方文化的深度融合與交匯，并一直影響到我國今天的室內設計，也激勵我們在深刻理解其文化內涵的基礎上創造出更加優秀的設計作品。

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4.陳于書.西方文化對民國家具的影響[J] .家具與室內裝飾,2008（08）：26-27.

5.雪梨.房間布置與裝飾[J].建國青年，1946(5).

陳曦：江蘇第二師范學院美術學院講師

趙岳峻：江蘇第二師范學院美術學院副教授

江蘇省教育廳2013年度高校哲學社會科學基金資助項目“東西方文化交融的民國室內空間設計研究”（項目編號：2013SJB760009）。