里耶秦簡隸變審美與其特定文化內涵探析

賀景衛(wèi) 孟子萌

里耶秦簡隸變審美與其特定文化內涵探析

賀景衛(wèi) 孟子萌

隸書是在秦國文字小篆的基礎上產生的，是小篆的簡化和草書化，這個簡化和草書化的過程，我們叫做隸變[1]。初始階段的隸變漢字叫古隸，完成階段的隸變漢字叫今隸。

我們將從書法的角度討論里耶秦簡隸變漢字所具有的審美特征和文化內涵。

一、隸變漢字所表現的拙樸美

拙必厚笨，不靈巧；樸必粗疏，不精細。拙必短重，不輕盈。樸必本真，不虛華。然而拙者得其概，樸者見其質。秦隸是篆書的簡化和草書，在保持漢字特質的前提下，不按篆書法規(guī)，隨意為之，不加雕飾，其拙樸風格不言而喻。

（一）筆畫上。

其拙樸美首先表現在筆畫沒有嚴格的規(guī)范上，或短如粗釘，或長如細棍，或直或斜，或方或圓，無有定則。秦隸的橫畫，很多是從左上向右下方成15度角斜出的橫畫，既不平，也不上挑，似乎無法準確控制筆的方向，給人以拙的感覺。有些橫畫，雖然筆勢較平，但收筆沒有回鋒，也沒有頓筆，而采用出鋒的形式，也給人以拙樸的感覺。如“上 、告”[2]。還有些橫畫，非常短粗，有如壯漢的濃眉，其豎畫，大多方起方收，或上下粗細相同，或下比上略粗，皆墨色濃厚，筆意厚重，既樸又拙。如“命、問、仁”諸字，再如“ 千、十”（如圖1）字的一橫一豎，豎畫被一橫中分，用墨厚重，或方起方收，或方起鋒出，皆給人以拙樸的感覺。

（二）字態(tài)上。

秦隸是篆書的簡化形式，故其字態(tài)既有篆書的古雅，也有隸書不成熟時的拙笨。篆書的字體較長，隸書的字體較扁，秦隸處在由長向扁演變的漸變過程中，顯得拙樸。尤其是當時的勾畫尚未形成，秦隸大多用一長直撇來表示，使字態(tài)帶有拙樸的美。如“何”（如圖1）字的最后一豎勾，篆書用一豎接一個彎曲的筆畫表示，比較圓潤，秦隸則用一豎彎撇表示，勾不是勾，撇不像撇，使整個字態(tài)顯得拙樸。

圖1

圖2

二、隸變漢字表現的力量美

如果說篆書圓潤，漢隸柔和，那么秦隸則頗具力量。秦隸的力量美主要由漢字筆畫的長橫、長豎和向右下伸展的長捺來顯示，此外，撇輕捺重的筆畫組合，變圓為方的書法特點和用墨特點也顯現了這一特點：

其一，秦隸的長橫猶如鐵肩橫挑，長豎猶如擎天直柱，向右下伸展的捺猶如鐵棍斜撐。如“前”字的上一橫，“庭”字“廣”頭一橫，皆如人的肩，屋的梁，能擋風遮雨，能擔物承重，給人以力量感。“陵”的左豎，“洞”的水旁一豎，“計”字的十旁一豎，猶如擎天一柱，是字的脊梁，其線條皆粗細均勻、持穩(wěn)，筆墨厚重，在字的結構中，起了支撐和平衡的作用（如圖2）。

其二，“撇輕捺重”的輕重對比，凸顯了捺在整個字形結構中的作用，顯示出捺的力量。如“今 、艾”二字的捺，尤其是“戌”的斜捺，猶如鐵棍斜撐，將向右傾斜的左邊撐起，使字體平衡，保持穩(wěn)定（如圖2）。

其三，篆書只有圓轉的筆畫，沒有方折的筆畫。圓則柔，方則正，柔則軟，正則剛，力量就此產生。如“寇、”（如圖2）的橫折，篆書用圓筆寫出，而秦隸則用一橫一豎表示，筆墨厚重，很有力度。秦隸的起筆與篆書一樣，也是逆筆藏鋒，所不同的是秦隸方起，篆書圓起，方起則勁而力，圓起則婉而通。至于收筆，在回鋒的同時戛止收筆，給人以突兀、勁厲的感覺，從而增強了力的表現力。出鋒收筆，所成線條俊逸而有力，這是秦隸的創(chuàng)造，為書法藝術的表現力開拓了新的途徑。

圖3

三、隸變漢字所表現的韻律美

韻是聲音，律是節(jié)奏。有韻必有律，有律未必皆有韻。一副書法作品是一首無聲的音樂，其中筆畫是音符，筆畫的形成和組合方法是音律；墨是音符，墨色的變化是音律；字是音符，章法布局是音律。由此表現為韻律。

首先，就筆畫而言，篆書只有直、弧兩種筆畫，變化太少，故無法形成韻，秦隸的筆畫有點、橫、撇、捺、豎，這些筆畫的不同變化，有如音符的1、2、3、5、6（簡譜）的不同組合，故能形成韻和韻律。

其次，就用筆而言，秦隸用筆的起筆有圓起，有方起，運筆有中鋒，有側鋒，收筆有藏鋒，有出鋒。不同的起收筆，不同的運筆方式，就是不同的音符，這些音符的組合，構成了韻律。

再次，墨色有濃、淡、枯、潤、焦五種，色度的明暗，色相的冷暖，色塊的大小方圓，都可以產生節(jié)奏感，形成韻律。墨色的變化，篆書也可以有，但篆書講究圓潤，孫過庭《書譜》說：“篆尚婉而通”，既然講究“通”，則墨色沒有什么變化，有濃、淡、枯、潤的變化，就難以做到“通”，故秦代篆書作品的墨色基本上沒有變化，后世的篆書才有這方面的追求和特點。里耶秦簡的隸變漢字是篆書的簡化，既然是簡化，就對圓潤沒有什么要求，故用墨有濃、淡、枯、潤、焦的區(qū)別，呈現出節(jié)奏和韻律。

最后，隸變漢字所表現的陰陽互生、偏正相倚的辯證文化。秦簡隸變漢字很多橫筆向右傾斜，從而導致字體也出現向右傾斜的傾向，這時候書者用濃重的方筆長捺向右下方放出，猶如一個長鐵棍，將整個字撐住，可以稱之為以斜制斜，以偏正偏，或叫做以陽制陰，以陰助陽，在不平衡中取得平衡，體現了字體結構處理中的辯證元素和陰陽互生法則。如“戊、戌”（如圖3）。

里耶秦簡的用筆方法、字體結構、章法原則為后世書法藝術的發(fā)展奠定了基礎，所顯現的審美特征和文化精神對隸書的形成和完善，具有決定性的影響，是后代書法藝術形式、審美意識的一個重要源頭，對中華民族審美意識的形成，也具有一定的意義。

＊ 本文系《創(chuàng)意設計及應用》湖南省重點實驗室成果（編號：湘財教指[2014]10號）。

注釋：

[1] 隸變就是向隸書演變。

[2] 隸變字形翻拍于張文緒、彭成剛編著的《里耶秦簡書法指要》，下同。

1．魏曉艷、鄭振峰.睡虎地秦簡字體風格論析[J].河北師范大學學報.2011(7)

2．馬國俊.隸書文化教育價值與藝術審美價值辨析[J].社科縱橫.2001（4）

賀景衛(wèi)：湖南師范大學教授

孟子萌：湖南師范大學美術學院博士研究生