傳奇的附錄 杰克·彼爾伯畫(huà)作展

這次展覽主要展出了彼爾伯自1940年代以來(lái)的鋼筆繪畫(huà)，而這些有代表性的作品展現(xiàn)了彼爾伯獨(dú)特的藝術(shù)天賦以及人格魅力。此次展出的《我不喜歡私人資本主義》（I Dont Like Private Capitalism...， c. 1948）是這次展覽的亮點(diǎn)。在這幅自畫(huà)像中，彼爾伯帶著高帽、留著濃密的胡子、叼著長(zhǎng)煙斗、手持行李，愜意地在戶外行走。作品上題詞：“我不喜歡私人資本主義，我不喜歡國(guó)家資本主義，我喜歡我自己的資本主義”（"I Dont Like Private Capitalism， I Dont Like State Capitalism – I Do Like My Own Capitalism."）。畫(huà)面中人物的愜意以及意見(jiàn)的戲謔感令人聯(lián)想到傳統(tǒng)東方文化中常見(jiàn)的浪子形象，而墨水的使用以及畫(huà)配字的形式也與東方藝術(shù)有著微弱卻奇妙的聯(lián)系。

彼爾伯是一名自學(xué)成才的藝術(shù)家，出生于一個(gè)德國(guó)富有猶太家庭之中。關(guān)于他的生平，留給當(dāng)代人以查看的是彼爾伯大量的自傳寫(xiě)作，然而這些自傳內(nèi)容的真實(shí)性有待商榷。彼爾伯聲稱他曾在美國(guó)為著名芝加哥黑幫頭領(lǐng)艾爾·卡彭做過(guò)保鏢；在柏林建立過(guò)反希特勒政策組織Kampfbunde gegen den Faschismus；在巴賽羅那開(kāi)過(guò)名為SOS、受當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家歡迎的酒吧；在二戰(zhàn)時(shí)于倫敦因其德國(guó)出身被關(guān)押了數(shù)月；其后，彼爾伯在倫敦開(kāi)設(shè)了自己的現(xiàn)代藝術(shù)畫(huà)廊，畫(huà)廊代理的藝術(shù)家包括凡高、畢加索、雷諾阿、庫(kù)貝、克利、莫迪里阿尼、詩(shī)維特（Kurt Schwitters）；他還在自傳中宣稱自己來(lái)到過(guò)中國(guó)，參與過(guò)人民革命，在18歲自殺未遂之后遇到弗洛伊德等等。這些事跡或真或假，或如一位評(píng)論描述的那樣“比真實(shí)生活要精彩”（"larger-than-life"），然而彼爾伯的藝術(shù)創(chuàng)作伴隨著這些事跡，豐富了我們對(duì)于這位有著傳奇色彩的波西米亞人的了解。

公平地說(shuō)，作為某種“邊緣藝術(shù)家”（"outsider artist"），彼爾伯的創(chuàng)作風(fēng)格粗獷而樸素，在很多時(shí)候與兒童畫(huà)相類(lèi)似。在題材方面，如同亨利·達(dá)閣（Henry Darger）等藝術(shù)家一般，彼爾伯也隨意地流露出潛意識(shí)想像中的意象：作品中頻繁出現(xiàn)怪獸、機(jī)器人以及其它奇幻元素。女性臀部也被這位名字縮寫(xiě)為J.B.的藝術(shù)家多次轉(zhuǎn)換為人類(lèi)面孔——這卻有趣地回應(yīng)了自柏拉圖以來(lái)西方思想中理想生物形象的概念。

然而，在荒誕的形式之上的，是無(wú)愧于“現(xiàn)代人類(lèi)衛(wèi)士”這一頭銜的對(duì)正義的追求。《五位政治家嘗試獲得村莊傻瓜的選票》（Five Politicians Trying to Get the Vote of the Village Idoit）滑稽、引人發(fā)笑，帶著丑惡嘴臉的政治家接近并討好沒(méi)有思考能力的村莊傻瓜以嘗試贏得他對(duì)他們的青睞。讓人不安的《暴力不能阻止暴力》（Violence Doesnt Stop Violence）、《恐怖》（Terror）等作品直接將抽象概念擬人化，在前者中一個(gè)受難者被捆綁著接受行刑者的貶斥；后者描述了類(lèi)似的景象，但行刑者明確地使用了種族主義者的形象。《筆一動(dòng)，章一蓋——決定誰(shuí)將無(wú)家可歸》（A Stroke of Pen， a Rubber Stamp – Decide Who Shall Be Homeless）直接地向種族主義政策表達(dá)控訴，在其中不僅有無(wú)家可歸的人，也有上吊自縊、或斷頭斷肢的困苦人民。讓人尤其覺(jué)得不安的是，在這樣的畫(huà)面之中人們也只是帶著不自覺(jué)的笑容，似乎已經(jīng)因?yàn)橥纯喽槟尽！哆M(jìn)步》（Progress）紛亂的畫(huà)面中布滿了各種讓人不安的意象，火箭、怪物、罪犯、打著宗教旗號(hào)的行刑者…《國(guó)家是一個(gè)無(wú)心的機(jī)器…》（The State Is a Heartless Machine...）畫(huà)作題詞全文如下：

“國(guó)家是一個(gè)無(wú)心的機(jī)器，然而它用那毀滅性的雙手，牢牢地抓住你的心臟。國(guó)家并沒(méi)有心臟、良知或幽默感。”

而彼爾伯不僅擁有全部這些——尤其是幽默感，他的作品展現(xiàn)了他極端積極樂(lè)觀的精神，在最悲慘的人間也毫不氣餒——我們?cè)谒淖髌分羞€看到深深的愛(ài)。無(wú)論是《我們的遺產(chǎn)》（Our Heritage）這樣反思文明的繪畫(huà)，或是《最后一支舞》（Last Act）這樣讓人聯(lián)想起死亡意象的作品，我們都能夠看到這個(gè)樂(lè)觀、不羈的人物心中對(duì)于世界的熱愛(ài)。（撰文：李博文）