王友身 關(guān)于藝術(shù)實(shí)踐和生命態(tài)度

從1989年的《√》（與楊君合作）到“每平米”中的新作，王友身仿佛總是躲在他作品背后，讓觀眾對(duì)內(nèi)容自行判斷。這些“仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智”的作品其實(shí)隱現(xiàn)著藝術(shù)家對(duì)人生、生命的體悟與思索，內(nèi)容廣大，層次豐富，但絕不空洞。“王友身：每平米”即形成了這樣一個(gè)內(nèi)容范圍廣而不空洞的統(tǒng)一敘事：漫步其中，如同進(jìn)入了藝術(shù)家的頭腦里，透過(guò)他的視角看這光怪陸離的世界。放眼望去，隨處是被“規(guī)劃”成許多個(gè)一平米的事物，很難說(shuō)“一平米”這一計(jì)量單位究竟是分割了藝術(shù)家的外部世界，還是形成了無(wú)窮無(wú)盡的網(wǎng)格將主人公困在其中。眾多尺寸不一、媒介不同的作品刺激著觀眾的感官，將他們帶到藝術(shù)家過(guò)去生活的時(shí)刻里。王友身作為一名藝術(shù)家，不僅僅是歷史浪潮的被動(dòng)接受者，也與我們所用人一樣同是歷史的締造者。在西方，藝術(shù)家往往是城市內(nèi)士紳化進(jìn)程的先驅(qū)，最終又因士紳化的結(jié)果而不得不離開(kāi)這個(gè)變得昂貴的地區(qū)；在中國(guó)，城市化進(jìn)程尚在如火如荼的發(fā)展，位于城市以外的藝術(shù)家村落客觀上加速了這進(jìn)程，卻又最終被它毀滅。非藝術(shù)從業(yè)者的人群同樣有著類(lèi)似故事的上演。王友身將自己的生活經(jīng)歷用藝術(shù)再現(xiàn)出來(lái)，這既是絕對(duì)個(gè)人的生命經(jīng)驗(yàn)，也是當(dāng)代許多人共同經(jīng)歷的體驗(yàn)。

面對(duì)采訪問(wèn)題，王友身說(shuō)的不太多。當(dāng)一位藝術(shù)家已經(jīng)把他所要“說(shuō)”的完全放進(jìn)了他的藝術(shù)實(shí)踐本身，其余的對(duì)作品的言說(shuō)也就不那么重要了吧。……