屈一平
揭秘中國網絡劇的互聯網玩法:誰在看網絡劇?誰在創作網絡劇?誰又決定著網絡劇的投資和走向?
7月11日,美國第66屆電視艾美獎黃金時段節目提名名單公布,其中,在線視頻網站Netflix憑借《紙牌屋》以及《女子監獄》等自制劇,獲得31項提名。與此同時,中國的網絡自制劇也在加緊腳步。備受讀者關注的《盜墓筆記》近日已與愛奇藝視頻網站簽約,將采用季播劇形式拍攝成網絡劇獨播,單集投資過千萬元。
來自藝恩咨詢機構的預測顯示,截至今年6月,網絡自制劇2014年增幅約為去年的一半之多,制作集數將達到近2000集,而2015年,這一數字預計可達3000集。
短期內,網絡劇集中“爆發”,緣于技術革命帶來的平臺變革,也拜國家新聞出版廣電總局“一劇兩星”(一部電視劇最多只能同時在兩家上星頻道播出)政策所賜。新政對電視臺和制作公司的限制,成就了網絡劇的發展黃金期。
《小康》記者探班各類網絡劇拍攝現場,與夏季一樣火爆的是錄影棚里,傳統演員被邊拍邊播的形式引爆的熱情,輕創作團隊頭腦風暴下的段子滿天飛。
當互聯網遇上傳統電視劇,準入的低門檻、制作成本低投入,似乎正在上演一部人人都是導演的互聯網自制大劇。
“電視劇還可以這樣玩”——演員方青卓在錄影棚里驚呼,助手遞給她的平板上反饋著網友對上一集網絡劇的批評和贊許,這位50后演員大笑,“真沒想到”,她自言自語,“他們喜歡這樣演”。
搜狐公司董事局主席張朝陽宣布:2014年是自制元年;……