誰的網絡劇？

屈一平

揭秘中國網絡劇的互聯網玩法：誰在看網絡劇？誰在創作網絡劇？誰又決定著網絡劇的投資和走向？

7月11日，美國第66屆電視艾美獎黃金時段節目提名名單公布，其中，在線視頻網站Netflix憑借《紙牌屋》以及《女子監獄》等自制劇，獲得31項提名。與此同時，中國的網絡自制劇也在加緊腳步。備受讀者關注的《盜墓筆記》近日已與愛奇藝視頻網站簽約，將采用季播劇形式拍攝成網絡劇獨播，單集投資過千萬元。

來自藝恩咨詢機構的預測顯示，截至今年6月，網絡自制劇2014年增幅約為去年的一半之多，制作集數將達到近2000集，而2015年，這一數字預計可達3000集。

短期內，網絡劇集中“爆發”，緣于技術革命帶來的平臺變革，也拜國家新聞出版廣電總局“一劇兩星”（一部電視劇最多只能同時在兩家上星頻道播出）政策所賜。新政對電視臺和制作公司的限制，成就了網絡劇的發展黃金期。

《小康》記者探班各類網絡劇拍攝現場，與夏季一樣火爆的是錄影棚里，傳統演員被邊拍邊播的形式引爆的熱情，輕創作團隊頭腦風暴下的段子滿天飛。

當互聯網遇上傳統電視劇，準入的低門檻、制作成本低投入，似乎正在上演一部人人都是導演的互聯網自制大劇。

“電視劇還可以這樣玩”——演員方青卓在錄影棚里驚呼，助手遞給她的平板上反饋著網友對上一集網絡劇的批評和贊許，這位50后演員大笑，“真沒想到”，她自言自語，“他們喜歡這樣演”。

搜狐公司董事局主席張朝陽宣布：2014年是自制元年；……