真實與錯覺

邵仄炯

早先北方的徐悲鴻、蔣兆和以西方古典寫實主義繪畫，改造中國筆墨開寫實人物畫之先河。繼而南方浙派人物畫旗手方增先，也在強調素描體面造型的基礎上摻入了傳統(tǒng)花卉的點染勾勒技法，成功表現(xiàn)了時代的工農(nóng)兵形象，并風靡一時。

近現(xiàn)代中國水墨人物畫相比花鳥、山水畫更能體現(xiàn)中國畫在時代轉型中的新氣象。無論題材內容、主題思想或是技術手段都與傳統(tǒng)人物畫拉開了很大距離。究其原因：人和物的變化是與時代變化緊密相關的，加之西學東漸，西方藝術的觀察方式、造型手段、形式觀念大大改變并豐富了中國傳統(tǒng)人物畫原有程式。追求視覺的真實，表現(xiàn)現(xiàn)實生活成為了當時大多畫家共同的藝術理想和追求。

早先北方的徐悲鴻、蔣兆和以西方古典寫實主義繪畫，改造中國筆墨開寫實人物畫之先河。繼而南方浙派人物畫旗手方增先，也在強調素描體面造型的基礎上摻入了傳統(tǒng)花卉的點染勾勒技法，成功表現(xiàn)了時代的工農(nóng)兵形象，并風靡一時。

海上畫家張培礎先生的水墨人物畫無疑是基筑于這樣的學術背景的影響下發(fā)展起來的。勤奮與天賦加之豐富的人生閱歷，讓他的人物畫能以扎實、嫻熟的造型能力迅速地反映現(xiàn)實生活和時代節(jié)奏。因此不到而立之年，他的連環(huán)畫、插圖、主題創(chuàng)作在那個年代已聞名畫壇。

藝術的變革隨著社會的發(fā)展紛擾而精彩，但先生始終一意孤行，執(zhí)著于造型、筆墨相依相生的繪畫本體?！?br>