市場經濟體制下的藝術表演出路

黎 敏（云南大學藝術學院，云南 昆明 650091）

市場經濟體制下的藝術表演出路

黎 敏
（云南大學藝術學院，云南 昆明 650091）

市場經濟體制下的藝術表演，可以透過我國的政府和文化事業進行區分和探討，無論是哪一方都會對我國的藝術表演帶來很大的影響。本文從藝術表演的組織和表現形式出發，探討了目前市場經濟體制下的藝術表演的模式，同時針對兩種演繹形式進行了研究。本文還介紹了習近平總書記對藝術未來發展的期望。

市場經濟體制；藝術模式；藝術形式；發展

在市場經濟體制下，我國的藝術表演發展發生了變化。同時，隨著經濟體制的不斷轉型。我國的藝術表演體制面臨著新的挑戰。我國的藝術表演受到其他行業的影響和作用，目前已經變得多樣化和復雜化，開始向著新的方向轉變。根據我國行業的標準來看，其矛盾主要表現在，我國市場經濟體制的轉變所造成的影響，促成了行業策略的根本變化。這是我國目前藝術表演的根本出路所在，決定了我國文化事業的發展，本文將結合市場經濟體制下藝術表演的發展之路展開討論，具體內容如下：

一、藝術表演的組織形式及其表現

表演藝術行業作為一種藝術表演形式具有其特殊的屬性和其特殊的矛盾運動形式。在藝術表演的基本特征屬性的有機統一的基礎上，我國的社會結構又提供和加載了藝術表現三個基本的社會功能，即文化傳承、藝術生產和市場運行與發展的功能。表演藝術作為中華民族和人類文化藝術寶庫中的共同財富，是繼承和發揚優秀的民族文化和藝術的優良載體，可以起到很好的宣傳教育，培養良好的社會公民和其他社會義務和社會責任的作用，所以，它是一個身披強大的政治倫理色彩的準社會性質的公共福利。同時，表演藝術的產生由于在藝術專業生產特殊單位，導致了不同的生產過程和物質產品生產流程和管理模式，如舞臺表演藝術依賴于個人行為人員。所以，它具有濃厚的社會組織性。“市場”在這個過程中，鏈接相關的基層社會組織，成為組織生存的基礎，而藝術表演和藝術產品為了實現其價值，必須能夠履行優秀的文化和藝術教育激發和鼓舞民眾的社會責任，在現階段，“市場”已成為最廣泛的社會公眾舞臺，各種社會組織的全部或大部分的價值和社會責任也是由“市場”來實現。

表演藝術作為社會的基本組織單位，也不能避免或繞過“市場”規律的制約和規范，而事實上也必須遵守市場規則。因此，表演藝術市場的經營有時也是與其他社會組織和相對獨立或半獨立的市場業務實體對應的。于上文提到的三個基本的社會功能，表演藝術存在的社會組織結構中會有三重功能，即政治倫理的作用、市場管理角色功能和藝術行業功能。三重功能對應著相應角色，使得功能和角色有機統一，構成了表演藝術的基本內涵。三者相互矛盾，相互統一，構成了中國表演藝術內部特殊運動形式。表演藝術的三重功能和角色，也是表演藝術的社會組織的基本組織屬性。

二、市場經濟體制下藝術表演的模式

市場導向型模式是表演藝術在最初階段的主要模式，增量改革通過元素消除，促進了新老系統循序漸進的過程，這也就在客觀上使得要從傳統的規劃定位為主要特征的現代市場取向的主要發展階段向著更高的階段進化，這個階段的藝術表演改革作為過渡時期的后期階段，其整體改革的發展邏輯是歷史唯物主義觀點中發展的必然結果。黨的第十四次全國代表大會之后，我國進一步確立了社會主義市場經濟體制的總體目標。我們可以把藝術表演過渡時期的改革進程也依此劃分為兩種類型，即計劃導向和市場導向的模型。

藝術表演要為社會主義核心價值體系和弘揚主流文化服務，因此需要以計劃導向為依托，各級文化主管部門要做好規劃，對弘揚正能量，宣揚主流價值觀的優秀藝術表演作品加大扶持力度，樹立起計劃導向的標桿作用，為廣大藝術工作者指明道路。與此同時，藝術表演作為藝術領域的一個重要組成部分，需要按照藝術領域的規律去辦事，不能把教條主義和死板的固化思維禁錮在藝術表演和藝術創作的過程中。以市場為導向的藝術表演模型是一種開放的藝術表演發展的新思維，把藝術作品的好壞與市場緊密關聯，讓市場來說話，把市場的需求反饋到藝術表演和藝術創作中去，可以充分發掘市場潛能，牢牢掌握市場最新動態，始終能夠創作和保持最接近人民需要的藝術作品和藝術表演，這是市場經濟體制下藝術表演模式的必經之路，也是藝術表演來源于生活而高于生活的終極意義。不過在兩種模式模型并行的過程中，要注意好二者的配合和協作問題，要根據當下的社會輿論和社會整體的形勢有所側重，在宏觀上，做好計劃導向的杠桿作用，全力激發市場活力，以市場為依托。

三、市場經濟體制下的藝術表演出路

（一）藝術的表演形式

鋼琴：鋼琴演奏是一門需要發揮主觀能動性進行二度創作的表演藝術，它不僅需要演奏者具備完美的演奏水平，能夠完全地深入地了解作品，并且需要將自己內心最真實的情感融入到樂譜當中，將沒有感情、冰冷的樂譜賦予感情，生動地展現給觀眾朋友，使每一個音符都活躍起來。總體說來，演奏者并不是簡單地將樂譜演奏給大家，而是要在對作品進行深入的研究與把握作品藝術內涵的基礎上，以自己高超的演奏技巧賦予感染力和生命力，作品本身和演奏技巧只是形式，其表現的內核還是要傳情道義，把藝術作品的感染力傳遞給每一位觀眾。

小提琴：小提琴演奏藝術的發展，不僅僅要繼承傳統，同時也要開拓新的視野，還要融入現代演繹手法，使其不斷地豐富起來，適應時代的不斷發展。當前，是一個多元化元素相互拼裝的時代，古典與現代的演奏方式既是創新，同時也是相互矛盾的兩體。小提琴的演奏形式只有與相關的學科相融合，才能夠更好的發展，推陳出新，才能發出絢麗的光彩。社會在不斷地發展，藝術也在不斷地前進，小提琴也同樣如此。要不斷地嘗試，大膽地創新，才會給觀眾帶來更多的聽覺上的享受。小提琴的繼承不僅要傳承，還要不斷地創新、開拓、吸收眾家之長。使更美好的事物不斷地出現在世人的面前，與時俱進，才會創造出更好的作品。

（二）習近平總書記對藝術的期望

習近平總書記在一次座談會中殷切地說道：“藝術可以放飛夢想的翅膀，但是一定要腳踩堅實的大地。”并且在此次座談會中強調：文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風貌，最能引領一個時代的風氣。實現“兩個一百年”奮斗目標、實現中華民族偉大復興的中國夢，文藝的作用不可替代，文藝工作者大有可為。廣大文藝工作者要從這樣的高度認識文藝的地位和作用，認識自己所擔負的歷史使命和責任，堅持以人民為中心的創作導向，努力創作更多無愧于時代的優秀作品，弘揚中國精神、凝聚中國力量，鼓舞全國各族人民朝氣蓬勃邁向未來。

結語

隨著國家市場經濟體制的確立，藝術表演變成了買賣雙方市場的表演藝術形式。而從藝術的本身價值來看，不應該以市場經濟來定位藝術表演，這就顯然將藝術表演利益化和勢力化了。但是，如果藝術表演依舊與市場經濟體制脫節，就會導致其不能夠與當今的時代相適應，社會沒有辦法承認藝術表演。因而，要想讓藝術表演適應當今市場經濟體制的要求，就一定要加強對藝術表演體制的深入調整，讓藝術表演形式作為賣方市場，體現出其應有的價值，促進買方市場向更好的方向上轉變，促進我國市場經濟的長遠發展。

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