全媒體時代攝影記者的轉型
——以重慶《大足日報》為例

□黃舒

（大足日報社，重慶大足402360）

全媒體時代攝影記者的轉型
——以重慶《大足日報》為例

□黃舒

（大足日報社，重慶大足402360）

在新型媒體的沖擊下，傳統的紙媒受到了生存挑戰，在美國一些具有百年歷史的老牌報紙媒體被逼易主電子媒體，與此同時，更有媒體將攝影記者全部裁員。這些現象的出現，象征著在全媒體時代下，攝影記者生存空間受到致命威脅。本文以《大足日報》為例，講述了全媒體時代下攝影記者的轉型。

大足日報 攝影記者 全媒體 媒體融合

近年，《大足日報》在全媒體時代沖擊下，堅持變的是媒介，不變的是媒體的思路，拓寬了新聞發布平臺，從以往單一的紙媒變成了融“掌上大足APP”、大足網、“大足網微信公眾號”為一體的四平臺、全方面發布新聞的全媒體平臺。《大足日報》提出“一個事件，多個角度”，攝影記者調整圖片采編思路，在拍攝圖片和編輯圖片時，注重與新媒體的溝通，及時發布出適合新媒體發布的圖片，再依據新媒體的關注情況和讀者興趣，選出精美的圖片用于紙媒發布，確保了新媒體和紙媒擁有不同的風格，全面提升新聞圖片的及時性、可視性和傳播力，也為攝影記者在全媒體時代下開辟了生存空間。

擴展工作思路，以不同的媒體為出發點

在數碼相機的普及下，越來越多的人可以拿起手中的相機，在任何地點、任何時間拍下任何照片，這些照片不泛有可用作新聞圖片發布的照片。而全媒體時代，人人都是記者，人人都可以發布新聞信息，也使得攝影記者在新聞圖片的發表上受到了沖擊，很多攝影記者陷入了迷茫。但是，全媒體時代也正恰好給了攝影記者一次轉型的契機。攝影記者在拍攝新聞圖片時，首先要想到的是新媒體與紙媒的不同需求，以不同的角度拍攝圖片，將新聞做精、做強贏得讀者。例如，《大足日報》一名攝影記者在某鎮上采訪時發現，當地手工制作的粉條賣得火，暢銷全國各省市。然而，這一鄉村里的手工絕活卻少有人知道。于是，攝影記者當即想到了新媒體的無限容量，可以海量發布圖片功能，便拍下了手工制作粉條的每個流程，第一時間發布在了“掌上大足APP”和大足網上，10余張精美的圖片和完整的手工制作粉條流程，讓讀者在觀賞圖片的同時，也輕松地了解到了手工絕活的獨特絕技。這種新媒體的互動，讓作者與讀者有了溝通，不斷有網友留言，表示要去品嘗和見證一下這手工制作出來的粉條。記者隨后對此事又進行了跟蹤報道，讓新聞再一次升華，增添了互動和趣味性，也為新聞見報后贏得了更多的看點。

擴充工作領域，向全能型轉變

在全媒體時代下，攝影記者不能只單一的拍攝新聞圖片，應向文字、攝像和編輯看齊，做一個全能的記者?！洞笞闳請蟆烽_通新媒體后，要求每位文字記者在采訪時都必須拍攝圖片，備于新媒體選用。攝影記者與文字記者相互配合完成新聞的合作日漸減少，而此時，攝影記者應向全能型轉變，在拍攝圖片的同時，拍攝一些微視頻，擴充職業渠道。例如，《大足日報》攝影記者在拍攝世界文化遺產大足石刻千手觀音妝金之迷時，除以圖文并茂的方式對千手觀音歷年來4次妝金故事進行了細致報道外，還拍攝了7期微視頻。這7期微視頻配合報紙圖文報道，讓讀者對千手觀音妝金之迷有了更多的了解，同時這7期微視頻在“掌上大足APP”和大足網發表后，引起了當地的省級媒體和全國眾多媒體轉載，其觀看量和傳播力都得到增加，實現了紙媒和電子媒體融合發展的雙贏。

再如，春節來臨，大街小巷都在布置彩燈迎接新春，有的攝影記者拍攝美麗的夜景，有的拍攝布置者的辛勞，有的拍攝市民賞燈的笑臉。而在讀者觀看了這些大量的照片后，攝影記者拍攝了一段微視頻，長約2分鐘，用視頻把布置者勞作畫面，設計者的觀念，夜燈的效果表達出來，也吸引了不少讀者眼球。而此舉也為攝影記者增加了一條“生存”的出路。

打破條例局限，豐富圖片畫面吸引讀者

以往，傳統紙媒因版面原因，攝影記者拍攝的照片時常只能選發1到2張，也因此，攝影記者在拍攝時陷入了一個特定的條例中，即最典型的畫面往往才能見報，除此之外的畫面拍下了也可能是無用的。為此，攝影記者在拍攝前往往精心算計出最典型的畫面，然后瞬間拍攝完成任務。這樣就導致了攝影記者的思維局限，拍攝新聞圖片時孤注一擲，其它畫面則完全不考慮。然而新媒體時代下，版面限制不復存在，攝影記者須打破這種條例局限，在拍攝新聞圖片時多角度、多景別、多場景地拍攝。

《大足日報》要求所有記者在拍攝照片時，一個事件需要三個不同的場景，而一個場景需要全景、中近、特寫三個景別，也就是說一個事件的新聞照片至少要拍攝9張以上。這種要求的目的就是讓記者多拍圖片，打破記者只追求典型畫面的思維局限。例如，攝影記者在拍攝成渝高鐵大足段鋪軌完成的圖片時，不僅拍攝了完成鋪軌的鐵路照片，還拍攝了新建的大足站臺、建設者走在鐵軌上的照片、俯拍的高鐵大全景、高鐵隧洞，并特意等到中午吃飯時間拍攝了一張高鐵建筑者乘工程火車去吃工作餐的照片，形成了多個場景的組圖。此組圖片，在“掌上大足APP”和大足網上刊發后，成了當天兩大平臺上所列新聞中點擊量最多的新聞圖片。

再如，在勞動節來臨之際，《大足日報》結合特定節日，策劃了一組名叫《勞動在家鄉》的攝影組圖，以返鄉就業的普通人為主題，拍攝他們在各行各業中的工作環境肖像照。勤勞的人們，在不同的工作環境下，采用側光拍攝，以突出人物主題和畫面立體感，讓普通人民在勞動中的酸甜苦辣一一呈現出來。最終這些費盡心思拍攝的人物肖像照片在《大足日報》新媒體上與受眾見面，引起大量轉發與討論，傳遞著感動社會的正能量。

紙媒和新媒體的融合發展實現新聞圖片的效益最大化，也推動了攝影記者的工作重心和思維轉變。不少人說，現在是讀標題和讀圖的時代，一份報紙很少有人全篇品讀，而紙媒和新媒體的融合發展，正滿足了讀者的這一審美觀念。媒體的融合發展按讀者的閱讀愛好重整了新聞刊發的形式與內容，也重新調整了記者采編風格，攝影記者應從實際出發，從中探索出一條適應全媒體時代下攝影記者的生存方法，改變工作作風，提升工作能力，向全能型轉變，做一個全媒體時代下的新聞傳播者、激發者，讓媒體更好地滿足受眾，引導受眾，服務受眾?！?/p>

（本欄編輯：高秉喜）