刀馬旦到高產(chǎn)導(dǎo)演

關(guān)心

女導(dǎo)演似乎是個(gè)特殊的群體，多少給人一種不修邊幅、男性化的印象，然而在王青這里完全不成立。她外形修長(zhǎng)俏麗，總把自己收拾得山青水綠，乍一望去，很難把她與所合作的演員們區(qū)分開來(lái)。

轉(zhuǎn)行導(dǎo)演十年出頭，王青已經(jīng)執(zhí)導(dǎo)了40多個(gè)大戲，涉及十幾個(gè)劇種，平均每年會(huì)排三個(gè)大戲，還夾雜一些復(fù)排劇目和小戲。目前她是上海京劇院目前唯一在職的一級(jí)導(dǎo)演。這位刀馬旦出身的西北姑娘，終于在江南扎下根來(lái)。

西北花·海“漂”緣

王青的祖父母、父母都是秦腔演員，父親王馥生還是甘肅當(dāng)?shù)赜忻膶?dǎo)演。生在梨園世家，干這行兒似乎順理成章。6歲開始，在同齡孩子還在無(wú)憂無(wú)慮盡情玩耍的時(shí)候，她每天五點(diǎn)多鐘就得爬起來(lái)練基本功。父親相信，要學(xué)戲，必得吃苦，平常舍不得打罵女兒，督促她練功時(shí)卻毫不含糊。就這樣一路進(jìn)戲校、進(jìn)劇團(tuán)，王青很快成為甘肅省隴劇院拔尖的青年刀馬旦，在西北五省屢屢得獎(jiǎng)。武戲演員很苦，沒(méi)有一天可以不練功。年歲漸長(zhǎng)，發(fā)展空間越來(lái)越有限，也在那時(shí)，她的第一段婚姻走到盡頭，王青開始思考未來(lái)的方向。父親的一句話推了她一下：“學(xué)導(dǎo)演吧，你有這個(gè)潛力。”

對(duì)于導(dǎo)演，王青其實(shí)并不陌生。早前父親給人導(dǎo)戲時(shí)，經(jīng)常會(huì)把某一段戲交給她去排，王青便運(yùn)用自己所學(xué)的技巧設(shè)計(jì)出一套動(dòng)作來(lái)。她當(dāng)時(shí)并不知道，這其實(shí)就是“技導(dǎo)”的工作，也從來(lái)沒(méi)有掛名。有一年，甘肅省隴劇院邀請(qǐng)著名導(dǎo)演胡筱坪執(zhí)導(dǎo)隴劇《胡楊河》。聽胡導(dǎo)講戲，與此前接觸過(guò)的所有導(dǎo)演都不一樣，一時(shí)間，王青仿佛進(jìn)入了一個(gè)新奇的世界：“我父親那一代從演員轉(zhuǎn)為導(dǎo)演的，會(huì)將自己的想法化作肢體語(yǔ)言直接教給你，卻很少能將人物分析提煉到一定高度。”看到女兒有興趣，父親便拜托胡筱坪帶帶王青這個(gè)學(xué)生。照著胡導(dǎo)開出的長(zhǎng)長(zhǎng)書單，王青開始囫圇吞棗地啃起導(dǎo)演理論，又先后進(jìn)入中國(guó)戲曲學(xué)院、上海戲劇學(xué)院進(jìn)修導(dǎo)演課程。

這一走出去，可謂天高任鳥飛，無(wú)限天地在王青腳下展開。最初她是個(gè)“插班生”，可什么課都跑去聽，特別是舞美專業(yè)的課，對(duì)她日后的導(dǎo)演生涯有很大的幫助。多年的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，良好的肢體語(yǔ)匯表達(dá)能力，熟悉舞臺(tái)表演的創(chuàng)作規(guī)律，這些使她得以迅速將理論知識(shí)與舞臺(tái)實(shí)踐融會(huì)貫通起來(lái)。在國(guó)戲進(jìn)修期間，經(jīng)廣東的一位導(dǎo)演引薦，她為廣東佛山青年粵劇院執(zhí)導(dǎo)了粵劇《一夜皇妃》。戲還沒(méi)排完，人就被“挖”走了。

2001年，王青離開家鄉(xiāng)遠(yuǎn)調(diào)佛山。環(huán)境驟然變化帶來(lái)巨大的文化差異，好在王青有一種神奇的本領(lǐng)：雖然聽不懂廣東話，但她對(duì)于語(yǔ)言的感覺(jué)特別好，一旦上了韻、配上曲牌，演員第一遍和第二遍發(fā)音不一樣，她馬上就能分辨出來(lái)。這個(gè)外來(lái)導(dǎo)演出品的粵劇并未顯得水土不服，她又接連導(dǎo)演了粵劇《奇情記》、《小周后》等劇目。《小周后》還讓女主演李淑勤摘得“梅花獎(jiǎng)”。就是在這個(gè)階段，王青的導(dǎo)演語(yǔ)匯慢慢清晰起來(lái)：“此前還是演員思維多一點(diǎn)，而導(dǎo)演要掌控全局，題材、人物、舞美、燈光、服裝都要從一出戲的整體主題立意來(lái)考慮。”從而王青也完成了從演員到導(dǎo)演之間的角色轉(zhuǎn)換。《小周后》首演那天，當(dāng)謝幕的燈光亮起，觀眾擁向臺(tái)口時(shí)，她卻難抑失落，獨(dú)自一人灑淚而去——此前雖然也在導(dǎo)戲，但有時(shí)自己還要上臺(tái)，“這是第一次深切地意識(shí)到，今后將徹底告別演員生涯，再也回不去了。”

到上戲高級(jí)編導(dǎo)研修班進(jìn)修后不久，王青又被上海京劇院慧眼“相中”，引進(jìn)上海。“祖籍西安，生在新疆，長(zhǎng)在蘭州，讀書輾轉(zhuǎn)北京、上海，還曾到廣東工作，我覺(jué)得我一生在漂，兩條腿不停地走，現(xiàn)在終于有落地的感覺(jué)。”王青覺(jué)得自己很幸運(yùn)，因?yàn)椤吧虾＞﹦≡捍碇袊?guó)戲曲的最高平臺(tái)，能夠進(jìn)入這個(gè)平臺(tái)，哪怕自己做不到最好，一生也不遺憾。”

墻里花·墻外香

闖上海的藝術(shù)人才不少，能最終站穩(wěn)腳跟打出一片天下的卻不多。跨進(jìn)上海京劇院，離獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)大戲還有很遠(yuǎn)的距離。獨(dú)自帶著兒子在上海打拼，維生尚且不易，在那段艱難的年月，她只有不斷接戲，繼續(xù)像一只風(fēng)箏一樣漂在全國(guó)各地。2005年冬，王青遇到這輩子最大的一個(gè)坎兒。當(dāng)時(shí)，王青已接下山東淄博五音戲劇團(tuán)的《云翠仙》，刀馬旦的職業(yè)病——頸椎劇痛卻到了無(wú)法忍受的地步。片子拍出來(lái)，醫(yī)生評(píng)價(jià)，“這是80歲的頸椎”——兩節(jié)頸椎骨質(zhì)壞死，必須馬上手術(shù)，且成功幾率只有30%。聽到這個(gè)壞消息，王青甚至來(lái)不及自憐自傷，因?yàn)樗B手術(shù)費(fèi)都湊不出來(lái)，要做手術(shù)先得排完新戲。她對(duì)醫(yī)生說(shuō)，能不能給我三個(gè)月？醫(yī)生說(shuō)，“先簽個(gè)字再走。”意思是出了事不負(fù)責(zé)。王青戴著頸托、背著一大包藥來(lái)到淄博，一頭扎進(jìn)了排練廳，撐不住時(shí)，她得躺在平臺(tái)上，演員圍成一圈聽她講戲。就是這出《云翠仙》，公演后獲得廣泛好評(píng)，獲得“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)等一串獎(jiǎng)項(xiàng)，讓五音戲這個(gè)鮮為人知的“稀有劇種”走出山東，讓這個(gè)“天下第一團(tuán)”登上2006年第八屆上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)的舞臺(tái)。2013年10月，經(jīng)修改打磨的《云翠仙》收獲“文華優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”等四項(xiàng)大獎(jiǎng)，王青捧回沉甸甸的“文華導(dǎo)演獎(jiǎng)”。

幸運(yùn)的是，那一年的手術(shù)很順利。邁過(guò)這道坎，王青始終沒(méi)有停下奔走的腳步。她繼續(xù)不斷為上海淮劇團(tuán)、上海越劇院等本地院團(tuán)排演大戲小戲，并很快接連執(zhí)導(dǎo)了隴劇《官鵝情歌》、白劇《白潔圣妃》、絲弦戲《紅豆曲》……常常要面對(duì)原本陌生的劇種，王青在人前背后所花的功夫可想而知；而觸角伸得如此之廣，固然有朋友引薦之功，她全力以赴所呈現(xiàn)的作品和所獲得的認(rèn)可，也為她贏得了第二次、第三次合作的機(jī)會(huì)。2008年，王青為上海京劇院執(zhí)導(dǎo)的第一個(gè)劇目——修改復(fù)排的《盤絲洞》，由青年演員高紅梅、嚴(yán)慶谷、傅希如等主演。對(duì)這出戲迷熟知的京劇經(jīng)典老戲，王青頗感壓力。她運(yùn)用現(xiàn)代的燈光、舞美手段，對(duì)舞臺(tái)空間做了新的處理，在節(jié)奏、音樂(lè)方面作出調(diào)整。戲排出來(lái)反響不錯(cuò)，進(jìn)京演出時(shí)，眾多資深業(yè)內(nèi)人士也表示了肯定。2011年，王青又執(zhí)導(dǎo)了李軍、熊明霞主演的《梨園少將》，這是為紀(jì)念辛亥革命一百周年而作的原創(chuàng)劇目，在京劇表現(xiàn)近現(xiàn)代題材方面做出了新的探索。

感恩心·舞臺(tái)夢(mèng)

王青是公認(rèn)的美女導(dǎo)演，她排戲從來(lái)不發(fā)火，而是以一種溫柔卻堅(jiān)定的風(fēng)格去影響演員。她對(duì)戲有種“潔癖”，非常在意細(xì)節(jié)：化妝必須連頸部和雙手一起上妝，大幕、側(cè)幕邊沿不許動(dòng)，燈光不能漏頂……“做戲跟人的審美要求是一致的，細(xì)節(jié)決定成敗。我自己是演員出身，知道要把自己最漂亮的一面給觀眾。”盡管從臺(tái)前退到幕后，與舞臺(tái)依舊難解難分。王青善于深入挖掘細(xì)膩的情感狀態(tài)，這多少緣于她自己的情感和經(jīng)歷。遠(yuǎn)離父母和妹妹，她將思鄉(xiāng)思親之情依托于戲中；多年獨(dú)身，她將對(duì)感情的理想狀態(tài)投射到戲中人物身上，“有時(shí)表達(dá)得比較準(zhǔn)確，自己也會(huì)感動(dòng)。”演員出身的王青優(yōu)勢(shì)明顯：講戲時(shí)，演員做不到的，她可以自己示范給他們看，讓演員們心服口服。但王青更希望自己成為一個(gè)比較全面的導(dǎo)演，有更多手段啟發(fā)演員充分理解人物，讓刻畫出的人物更深刻。“否則就不是說(shuō)戲，而是教戲。”

出身戲曲的王青對(duì)話劇始終心懷敬意。對(duì)于戲曲界日益嚴(yán)重的話劇化和同質(zhì)化的問(wèn)題，她認(rèn)為，關(guān)鍵在于融合，要把話劇的理念注入戲曲，但戲曲的本體不能拋棄，這是原則。有些劇種的特色，演員自己都習(xí)以為常了，王青卻敏銳地觀察到、把握住。比如隴劇，因?yàn)榘l(fā)源于皮影戲，表演動(dòng)作上吸收了皮影的動(dòng)作元素，三步一搖，旦角的頭飾是高髻燕尾，極有特色。在近年來(lái)的新編戲中，這些“零碎”卻被逐步省略。在執(zhí)導(dǎo)隴劇《古月承華》時(shí)，王青又將這些丟掉的東西一一恢復(fù)：“我要以這個(gè)劇種的特色去演繹故事。一旦丟掉劇種特色，就只剩下聲腔的區(qū)別了。”得獎(jiǎng)越來(lái)越多，請(qǐng)王青導(dǎo)戲的也越來(lái)越多。有時(shí)她在一個(gè)地方排戲，當(dāng)?shù)氐牧硪粋€(gè)劇團(tuán)就會(huì)找上門來(lái)。“我不是‘飛行導(dǎo)演，我一去就會(huì)扎在那個(gè)地方，不做完這個(gè)戲，不接另一個(gè)戲。”談及創(chuàng)作理念，王青表示，希望自己成為戲曲前衛(wèi)型的導(dǎo)演，因戲而異、因題材而異、因劇團(tuán)而異、因演員而異，對(duì)每一個(gè)劇種、不同的題材，都有自己的追求和想法。最近，王青又投入了上海越劇院新戲《銅雀臺(tái)》的導(dǎo)演工作。

王青始終感激上海京劇院為她提供的發(fā)展平臺(tái)。“我在外面導(dǎo)戲，院里領(lǐng)導(dǎo)會(huì)謝謝對(duì)方院團(tuán)給了我機(jī)會(huì)，培養(yǎng)了自己劇院的導(dǎo)演，這體現(xiàn)了一個(gè)國(guó)家級(jí)劇院的大氣。我愿意嘗試更多劇種，因?yàn)榱私獾膭》N越多，就能積累更多經(jīng)驗(yàn)，而更多劇種的積累，也可以為京劇提供更多的營(yíng)養(yǎng)，我愿意把自己的積累，都爆發(fā)在京劇這個(gè)燦爛的舞臺(tái)上。”endprint