亞歷杭德羅·查斯基爾伯格：閃耀的黑暗

阿拉斯戴爾·福斯特（Alasdair+Foster）　張?jiān)姄P(yáng)

攝影就是“用光線作畫”。白天，充足的光線涌入鏡頭，描繪著每個(gè)角落與平面的瞬間。但是在夜間，光線變得稀少而珍貴，它的色彩在相機(jī)前靈巧地跳脫著、改變著，只有哄勸著才能讓它們進(jìn)入鏡頭，并逐漸定型成為一張圖像——這絕不是一件容易的事情。白日的光輝太過燦爛了，使得一些秘密只有在夜間才會(huì)展現(xiàn)；也有些斑斕的色彩，僅僅是在黑暗中才會(huì)出其不意地呈現(xiàn)。就像畫家文森特·凡·高（Vincent Van Gogh）言：“夜晚比白天更加生動(dòng)，色彩也更加斑斕。”

亞歷杭德羅·查斯基爾伯格（Alejandro Chaskielberg）專門在夜間拍攝。他就像是一位夜晚探險(xiǎn)家，冀求與

被拍攝者能在情感上相連，了解他們豐富而奇特的日常生活，并探尋普通人背后充滿深意的故事。

查斯基爾伯格現(xiàn)居于布宜諾斯艾利斯，攝影帶著他走遍了全世界：從阿根廷北部的巴拉那河三角洲到蘇里南，從肯尼亞到日本。他用圖像描繪了普通人的日常生活：這些人靠著極其有限的資源，為了生存而抗?fàn)?。這些拍攝于艱難環(huán)境的紀(jì)實(shí)影像是如此神奇：這些人不得不面對(duì)來自于自然、經(jīng)濟(jì)或政治方面的考驗(yàn)，頑強(qiáng)地生存下來。查斯基爾伯格的照片描繪了他們的力量，歌頌著苦中作樂的強(qiáng)大能量。

亞歷杭德羅·查斯基爾伯格于1977年生于布宜諾斯艾利斯。憑借著情感細(xì)膩而充滿創(chuàng)新精神的攝影作品，他很快就成為了蜚聲國(guó)際的攝影師，他的展覽遍及美洲、歐洲、亞洲各地，獲得過眾多獎(jiǎng)項(xiàng)，包括2010年美國(guó)全球年度圖片獎(jiǎng)（US Pictures of the Year International Awards）之最佳拉丁美洲肖像獎(jiǎng)，由瑪格南基金會(huì)頒發(fā)的BURN新銳攝影師獎(jiǎng)，以及為優(yōu)秀當(dāng)代彩色攝影作品頒發(fā)的Leopold Godowsky Jr. Award攝影獎(jiǎng)。紐約的《攝影界新聞》（Photo District News）雜志將他列為2009年全球最頂尖的30位等攝影師之一。在2011年，查斯基爾伯格還贏得了LIris DOr索尼世界攝影獎(jiǎng)年度攝影師獎(jiǎng)。

（阿拉斯戴爾·福斯特是在悉尼生活工作的作家、策展人和攝影研究者，其網(wǎng)站是： http：//www.culturaldevelopmentconsulting.com）

阿拉斯戴爾·福斯特對(duì)話亞歷杭德羅·查斯基爾伯格

你非常偏愛夜間攝影，為什么？

夜間拍照吸引我的地方在于可以控制自然場(chǎng)景中的光線。就好比風(fēng)景畫家所要用的基本顏色都已經(jīng)印在場(chǎng)景這塊“畫布”上了，而我所要做的是從黑暗中復(fù)原這些色彩，對(duì)它們施以變幻。我特別享受夜間拍攝帶來的挑戰(zhàn)。

你最早期的系列之一叫作Nocturama。照片里的人是誰？你是在哪里拍下他們的？（圖01～04）

Nocturama是我在阿根廷和烏拉圭的多次旅行和度假中斷斷續(xù)續(xù)拍攝的。照片中有些人是我的朋友，有些人是我偶然在旅途中遇見的。所有圖片都是擺拍，是完全虛構(gòu)的作品。這組作品對(duì)我來說是“草稿”，以它們?yōu)樵停液髞碛峙臄z了《漲潮》（La Creciente）系列。

在《漲潮》系列中，你拍攝了阿根廷巴拉那河三角洲的風(fēng)土人情，是什么吸引你去到那里拍攝？（圖05～09）

我小時(shí)候就去過巴拉那河三角洲。我一直喜歡水，喜歡河流……我骨子里是個(gè)水手。很多城里人在三角洲有自己的度假屋。2007年，我來此地拜訪一位住在某個(gè)島上的朋友。港口是巴拉那河三角洲的人口聚集區(qū)，而我朋友所在的島離港口很遠(yuǎn)。我先是在這里拍風(fēng)景，不久，我就與這里的島民混熟了，自然而然地開始拍島上的這些人。

夜間攝影，你最想捕捉到什么呢？

對(duì)于攝影師來說，光線是基本工具。而我正是想通過光線實(shí)驗(yàn)，喚起一種對(duì)于時(shí)間、對(duì)于地點(diǎn)的不同感知。此外，我還發(fā)現(xiàn)很多人的故事都很有意思。我試圖在最終的作品中，捕捉到這些人的故事。

可以舉個(gè)例子嗎？

有一位肩膀上扛著樹干的男人，他是來自巴拉圭的移民，出身非常貧寒。伐木季時(shí)，他會(huì)來到巴拉那河三角洲做工。這是他人生中第一張照片，后來我把這張照片用作了書的封面。（圖05）

你使用大畫幅相機(jī)，在如此偏遠(yuǎn)的地方拍照是一件很辛苦的事情吧？

是的，我使用的相機(jī)非常沉，攜帶起來也很困難，尤其是在地面濕滑不平的時(shí)候……我在旅途中會(huì)隨身攜帶一個(gè)小暗房，以便隨時(shí)隨地裝卸膠片。在夜間使用大畫幅相機(jī)最困難的是對(duì)焦。此外，因?yàn)槲铱偸窃谡訚傻貛Чぷ?，隨之而來的另一個(gè)挑戰(zhàn)是潮濕。另外，我在日間設(shè)定好的相機(jī)，天黑后因?yàn)闅鉁叵陆?，鏡頭會(huì)霧成一團(tuán)。這一點(diǎn)也非常麻煩，因?yàn)槲业恼掌毓鈺r(shí)間總是很長(zhǎng)，一不小心畫面就會(huì)完全糊掉。

Nocturama中的圖片有一種安靜沉思的特質(zhì)，但在《蘇里南，苦澀的甜》（Suriname Bittersweet）系列中，卻有一種隨時(shí)間流逝、迷失的感覺。（圖10～14）

前者的圖片是由一臺(tái)數(shù)碼相機(jī)拍攝的，色彩比較銳利，而且人物的處境也是完全虛構(gòu)的。《蘇里南，苦澀的甜》系列則不同，它描述了人物真實(shí)的處境，并使用了大畫幅相機(jī)和膠片，這都給畫面以時(shí)間流逝的感覺。

能給我們介紹一下這個(gè)系列中人物和地點(diǎn)的背景故事嗎？

這個(gè)系列展現(xiàn)了蘇里南（位于南美洲大西洋沿岸的東北角，是南美大陸面積最小的主權(quán)國(guó)家）制糖業(yè)的衰落。隨著1980年代制糖業(yè)的低迷，工廠被大量荒廢，機(jī)器或是被偷，或是被拆解成小塊賣掉。同時(shí)，曾經(jīng)的甘蔗種植園也被熱帶雨林完全吞沒掉了。

除去夜晚的氛圍，你的許多圖片還有另外一種奇怪的特質(zhì)：它們看起來好像是微縮立體布景或是仿真模型。為什么會(huì)這樣？

因?yàn)槭褂么螽嫹鶛C(jī)器拍照，我可以偏斜和移動(dòng)鏡頭平面，使它與膠片不再平行。這改變了焦點(diǎn)范圍，某種程度上模仿了微距攝影，從而影響到了最終圖像中的空間和比例的透視。