20世紀(jì)港臺(tái)科幻文學(xué)發(fā)展初探

劉健

（天津藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，天津300180）

[語(yǔ)言與文學(xué)研究]

20世紀(jì)港臺(tái)科幻文學(xué)發(fā)展初探

劉健

（天津藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，天津300180）

科幻文學(xué)是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的一個(gè)重要分支。由于歷史原因，中國(guó)大陸、香港、臺(tái)灣地區(qū)的科幻文學(xué)走向了不同的發(fā)展路徑。其中，香港科幻文學(xué)走向了純商業(yè)化，出現(xiàn)了倪匡、黃易的通俗科幻作家。而臺(tái)灣科幻文學(xué)則一直在純文學(xué)的范疇內(nèi)孤獨(dú)地生長(zhǎng)，卻孕育出了一系列優(yōu)秀的華語(yǔ)科幻名家與名作。

港臺(tái)文學(xué)；科幻小說(shuō)；倪匡；黃易；張系國(guó)；黃海

一、科幻文學(xué)在香港

曾經(jīng)長(zhǎng)期作為英國(guó)殖民地的香港地區(qū)，在接受近代西方的物質(zhì)文明和精神文明成果上，有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。但是，科幻文學(xué)在香港的興起和發(fā)展，卻是在20世紀(jì)60年代以后。而提到香港的科幻文學(xué)，就不能不提到兩位杰出的代表作家——倪匡和黃易。

倪匡，原名倪聰，1935年生于上海。1957年遷居香港，曾經(jīng)當(dāng)過(guò)工人，后通過(guò)投稿進(jìn)入文學(xué)界，成為職業(yè)作家。

倪匡與金庸等人有著很深的私人交往，曾在金庸離港期間，代筆寫作其正在《明報(bào)》連載的《天龍八部》（參見(jiàn)《天龍八部·三聯(lián)書店版·序》）。而從大的方面上講，雖然倪匡在武俠、推理、文學(xué)評(píng)論等體裁上均有建樹(shù)，但主要以科幻小說(shuō)而享譽(yù)文壇。而其中最杰出的代表就是衛(wèi)斯理系列小說(shuō)，因其科幻作品多以“衛(wèi)斯理”為筆名，故而得名。

從1963年首部作品《妖火》開(kāi)始，至今倪匡已創(chuàng)作了近百部科幻小說(shuō)，其中最具代表性的《藍(lán)血人》曾作為唯一一部科幻小說(shuō)入選香港20世紀(jì)中文小說(shuō)百?gòu)?qiáng)榜。因此，他也被譽(yù)為是創(chuàng)作科幻“最早”“最多”“最具影響”的香港作家。倪匡的其他代表作還包括《原子空間》《拼命》《圈套》《支離人》等。

然而客觀地說(shuō)，相比于美國(guó)的阿西莫夫、海因萊因，日本的小松左京以及中國(guó)大陸的鄭文光、劉慈欣等作家，倪匡顯然缺乏那種對(duì)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)體系的整體性認(rèn)識(shí)和敬畏之心，而這些則被認(rèn)為是成為一流科幻小說(shuō)家的必備條件。只是在香港特殊的商業(yè)文化環(huán)境中，他以過(guò)人勤奮和豐富的想象力搭建了屬于自己獨(dú)到風(fēng)格的“軟科幻”（注重故事情節(jié)而非科技預(yù)測(cè)）世界。在倪匡的小說(shuō)中，雖然不乏思想的火花，但大多數(shù)情況下，科學(xué)技術(shù)不過(guò)是作家串聯(lián)情節(jié)的機(jī)關(guān)布景罷了，滿足的只是大眾讀者的獵奇心而已。

也正因?yàn)槿绱耍呖锏目苹脛?chuàng)作顯然缺乏持續(xù)力。小說(shuō)的主人公衛(wèi)斯理從一個(gè)007式的超級(jí)冒險(xiǎn)家，在歷經(jīng)幾十年而風(fēng)格不變創(chuàng)作、再創(chuàng)作后，已經(jīng)變成了一個(gè)有妻有子的平凡中年形象，不復(fù)當(dāng)年之勇。盡管作者可以用種種說(shuō)辭來(lái)合理化這種改變，但不可否認(rèn)的是，以往衛(wèi)斯理系列那種雜揉童話氛圍、英雄主義與各種奇聞怪談的創(chuàng)作風(fēng)格，已經(jīng)不適應(yīng)新一代讀者的閱讀需求。然而，即使如此，作為香港科幻文學(xué)的開(kāi)拓者和奠基人的倪匡，依然是20世紀(jì)最杰出的中文科幻作家之一。

除倪匡外，身為“50后”的黃易，算是香港商業(yè)文學(xué)領(lǐng)域以“科幻”題材著稱的新生代的代表。他正式涉足文學(xué)創(chuàng)作是在20世紀(jì)80年代后期。盡管在起步階段屢遭挫折，但憑借自己勤奮和靈性，還是很快便取得了突破，以《凌渡宇系列》開(kāi)創(chuàng)了獨(dú)具特色的個(gè)人科幻小說(shuō)風(fēng)格和樣式。黃易科幻小說(shuō)的一大特征就是篇幅普遍超長(zhǎng)，《星際浪子》達(dá)到60萬(wàn)字，《大劍師傳奇》《尋秦記》則均在百萬(wàn)字以上，其中《尋秦記》因其對(duì)歷史題材的獨(dú)到演繹而在讀者中享有廣泛的贊譽(yù)。

與倪匡相比，曾經(jīng)接受過(guò)系統(tǒng)高等教育的黃易，其作品表現(xiàn)出了更多的知性，運(yùn)筆更加細(xì)膩，故事情節(jié)的畫面感更強(qiáng)，更加適合生長(zhǎng)在現(xiàn)代都市中青年一代的休閑閱讀需求。從某種意義上說(shuō)，黃易科幻小說(shuō)是在用科幻文學(xué)的外殼來(lái)敘述自身對(duì)于現(xiàn)代商業(yè)社會(huì)的功利主義哲學(xué)的體悟。因而，其創(chuàng)作也屬于所謂的“機(jī)關(guān)布景派”。但與倪匡一樣，迫于商業(yè)化寫作的壓力，他的作品質(zhì)量很不穩(wěn)定。

事實(shí)上，香港的科幻作者群體中不僅有倪匡、黃易這樣的純商業(yè)作家，還包括杜漸、李偉才、譚劍等“非職業(yè)作家”。當(dāng)然，這些作家在華語(yǔ)文壇的知名度，都無(wú)法和倪、黃二人相比。其中，李偉才是香港著名的科幻活動(dòng)家，長(zhǎng)期致力于在香港宣傳與推介科幻文藝，著有《超人的孤寂》等作品。1997年，李偉才還曾經(jīng)以香港科幻作家的身份，出席了在北京舉行的“世界科幻大會(huì)”。

總的來(lái)說(shuō)，與大陸和臺(tái)灣的科幻小說(shuō)相比較，香港的科幻文學(xué)從類型上，更加接近于20世紀(jì)上半葉盛行于美國(guó)的通俗科幻小說(shuō)，商業(yè)氣氛相當(dāng)?shù)臐饬遥髌返慕^對(duì)數(shù)量相當(dāng)可觀，而質(zhì)量卻是良莠不齊。雖然如此，但香港作家對(duì)于文化消費(fèi)市場(chǎng)的敏感，以及對(duì)讀者閱讀心理的深刻分析，乃至出版界成功的商業(yè)運(yùn)營(yíng)模式，都有值得參考和借鑒之處。

二、深沉凝重的臺(tái)灣科幻文學(xué)

科幻小說(shuō)在寶島臺(tái)灣的興起大約是在20世紀(jì)60年代末。現(xiàn)在比較公認(rèn)的一種說(shuō)法是，把1968年發(fā)表在《中國(guó)時(shí)報(bào)》上的小說(shuō)《潘渡娜》視為臺(tái)灣現(xiàn)代科幻小說(shuō)的開(kāi)山之作。

這部小說(shuō)的作者是臺(tái)灣著名女作家張曉風(fēng)。她原籍浙江金華，1941年生人，臺(tái)灣東吳大學(xué)中文系及研究所畢業(yè)，后任教于明陽(yáng)醫(yī)學(xué)院。主要作品包括散文集《地毯的那一端》《再生源》《我在》；小說(shuō)集《哭墻》；戲劇《第五墻》《武陵人》；報(bào)告文學(xué)集《心系》和兒童故事《祖母的寶盆》等。

《潘渡娜》是科幻小說(shuō)中少有的“美文型”作品，作者以細(xì)膩的筆觸浸透著溫馨和傷感，通篇作品一改以往類似作品的通例，并不負(fù)載任何科學(xué)原理、科學(xué)法則的宣教，只是借助對(duì)科學(xué)發(fā)展趨向的闡釋，編織一幅以情動(dòng)人的美麗人生畫卷——作為人造人潘渡娜擁有超凡脫俗智慧和美貌，卻沒(méi)有普通人所有的靈魂，而最終在慘然和困惑中，遺憾而無(wú)奈地死去。

對(duì)于臺(tái)灣的科幻文學(xué)發(fā)展而言，《潘渡娜》的出現(xiàn)具有劃時(shí)代的意義。以此為契機(jī)，臺(tái)灣的科幻文學(xué)逐步全面地走向發(fā)展和繁榮。單就這篇小說(shuō)而言，無(wú)論從任何角度出發(fā)，我們都有理由將其列入中文科幻小說(shuō)的“范本”之中，而它對(duì)后來(lái)的中文科幻小說(shuō)發(fā)展所起的作用是不可估量的。

這一時(shí)期，還有兩位著名的臺(tái)灣科幻作家，其作品也有著廣泛的影響，他們就是張系國(guó)、黃海。

張系國(guó)，1944年生于重慶，原籍江西南昌市。筆名域外人、白丁、醒石。1949年隨父母赴臺(tái)，此后一直生活在臺(tái)灣。1961年畢業(yè)于新竹中學(xué)，由于成績(jī)優(yōu)秀，而被保送進(jìn)入臺(tái)灣大學(xué)電機(jī)系。1966年入美國(guó)加州大學(xué)伯克利分校電機(jī)系，兩年后取得博士學(xué)位。后旅居美國(guó)，曾任教于康奈爾大學(xué)和伊利諾大學(xué)，后任伊利諾理工學(xué)院電機(jī)系主任。

張系國(guó)的科幻創(chuàng)作，既有長(zhǎng)篇，又有短篇。長(zhǎng)篇中有《五玉碟》、《龍城飛將》和《一羽毛》等三卷，合稱“《城》三部曲”。其中又以1983年的十三萬(wàn)余字的《五玉碟》最為著名。小說(shuō)主要描寫了宇宙間呼回星區(qū)（呼回世界）索倫城在歷時(shí)250年的第四次星際戰(zhàn)爭(zhēng)后，被來(lái)自G超級(jí)星區(qū)的閃族占領(lǐng)軍所占領(lǐng)。面對(duì)共同的外族統(tǒng)治者，呼回世界索倫族各部落、各黨派經(jīng)歷了種種曲折終于不計(jì)前嫌聯(lián)合起來(lái)，秘密發(fā)動(dòng)一次旨在徹底推翻異族殘酷統(tǒng)治的武裝暴動(dòng)。從整體上看，小說(shuō)無(wú)論從理趣啟悟還是從感性情愫體驗(yàn)方面，都是具有持久魅力的精品。在《五玉碟》正式出版以前，還曾經(jīng)在臺(tái)灣《中國(guó)時(shí)報(bào)》上連載，反響強(qiáng)烈。在大陸，《五玉碟》還曾見(jiàn)入選過(guò)由中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所張炯主編，華夏出版社于1996年出版的《臺(tái)、港、澳暨海外華文文學(xué)精品書系》，并且是其中唯一入選的科幻小說(shuō)。

與張系國(guó)相比，黃海的科幻小說(shuō)創(chuàng)作更加“專業(yè)化”，且成績(jī)更加顯著。迄今為止，他已經(jīng)出版長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)和短篇小說(shuō)集十余部。如果說(shuō)黃海的第一部科幻小說(shuō)集《一零一零一年的太空旅行》還是中國(guó)版的太空探險(xiǎn)故事的話，那么在此之后，黃海本人則在不斷探索適合中國(guó)人的閱讀習(xí)慣的科幻小說(shuō)的創(chuàng)作思路和模式。20世紀(jì)70年代以后，在他的科幻作品中，更多地充盈著對(duì)未來(lái)世界人性變化的種種思考。太空旅行也罷，長(zhǎng)生不老也罷，都不再是刺激讀者胃口的新式“機(jī)關(guān)布景”。在作者筆下，這些未來(lái)世界可能出現(xiàn)的場(chǎng)景，僅僅是小說(shuō)中人物活動(dòng)的舞合，整部戲劇上演的乃是未來(lái)人類的悲喜劇，故事的主旨是對(duì)人性的剖析和對(duì)人生的深切關(guān)懷。

黃海作為一名“小說(shuō)創(chuàng)作的多面手”，還曾經(jīng)為少年讀者創(chuàng)作過(guò)的三部?jī)和苹眯≌f(shuō)：《大鼻國(guó)歷險(xiǎn)記》、《奇異的航程》和《地球逃亡》，堪稱不可多得的瑰寶。后來(lái)，這些作品也在大陸地區(qū)得以出版。

三、結(jié)束語(yǔ)

客觀說(shuō)，臺(tái)灣地區(qū)和香港的科幻文學(xué)發(fā)展，都在其各自的范圍內(nèi)取得了相當(dāng)驕人的成績(jī)。但是，這其中也包含著一些不容忽視的問(wèn)題。

就兩岸三地科幻文學(xué)目前的發(fā)展趨向而言，香港的科幻文學(xué)在成熟的市場(chǎng)機(jī)制的保證下已經(jīng)步入了良性循環(huán)的軌道，而科幻小說(shuō)作者的職業(yè)化程度也是最高的，因此在可以預(yù)見(jiàn)的范圍內(nèi)，我們認(rèn)為香港的科幻小說(shuō)發(fā)展可能是最為平穩(wěn)的。

相對(duì)于香港和大陸而言，臺(tái)灣科幻文學(xué)的體系化建設(shè)是最為完整的，而其相對(duì)的社會(huì)影響力也是最為突出的。值得注意的是，臺(tái)灣科幻文學(xué)在其發(fā)展之初，就堅(jiān)定了將科幻小說(shuō)的精神實(shí)質(zhì)和文化理性與民族人文藝術(shù)脊髓相結(jié)合的思路，這一點(diǎn)對(duì)于當(dāng)今大陸科幻文學(xué)的發(fā)展有著相當(dāng)重大的借鑒意義。但是，臺(tái)灣科幻文學(xué)的創(chuàng)作和發(fā)展，也面臨著相當(dāng)嚴(yán)重的“瓶頸問(wèn)題”。就內(nèi)部而言，臺(tái)灣的科幻小說(shuō)作家群體呈現(xiàn)出普遍老化的趨向，新人中缺乏有大將風(fēng)度的領(lǐng)軍人物。科幻作家的職業(yè)化程度偏低，也不利于創(chuàng)作水平的進(jìn)一步提高。而從文化市場(chǎng)的總體環(huán)境來(lái)說(shuō)，由于臺(tái)灣獨(dú)特的歷史人文環(huán)境，在科幻小說(shuō)主要立足的通俗文學(xué)市場(chǎng)，面臨著來(lái)自歐美和日本的西方通俗文藝，以及中國(guó)傳統(tǒng)的通俗文學(xué)作品（武俠、神怪等）的多重壓迫。島內(nèi)有限的文化市場(chǎng)容量，所帶來(lái)的激烈市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，對(duì)于尚處于發(fā)展階段的臺(tái)灣科幻文學(xué)而言，則是一個(gè)不得不面對(duì)的殘酷現(xiàn)實(shí)。

[1]王建元.科幻·后現(xiàn)代·后人類——香港科幻論文精選[M].福州:福建少年兒童出版社,2006.

[2]黃海.臺(tái)灣科幻文學(xué)薪火錄[M].臺(tái)北:五南圖書出版有限公司,2007.

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1673-0046（2015）2-0179-02