《推銷員之死》中威利·洛曼的人物塑造淺析

張 奇

（遼寧師范大學外國語學院，遼寧 大連 116029）

阿瑟·米勒是美國著名的道德家、社會劇作家，同時又是一名多產的作家，聞名于20世紀的美國劇院，被譽為“美國戲劇的良心”。《推銷員之死》的出現轟動一時，獲得無數獎項被稱為20世紀話劇的里程碑，也使得米勒達到了他寫作生涯的頂峰。為了更好理解米勒對于人物的塑造，就有必要了解作者的猶太家庭背景，因為這是他創作的搖籃。

阿瑟·米勒出生于美國紐約一個猶太商人家庭。20世紀30年代初由于美國經濟的大蕭條時期，他的父親破產，家里生計維艱。中學畢業后，米勒一邊打工一邊在密歇根大學新聞系和英文系學習，并開始創作劇本。之前美國一直被認為是助人夢想成功的樂土，機會平等，但大蕭條徹底擊碎美國夢。從那時起，經濟大蕭條不斷地影響他的作品尤其是《推銷員之死》。

一、文獻綜述

作為一部迅速躥紅的作品，《推銷員之死》獲得了多方面的評價，尤其是對于美國夢的詮釋。通過這種方式，美國夢或其破壞性成為研究的重要主題之一。此外，國內外一些批評人士還探索其他主題，如家庭關系，男女之間的背叛，孩子和父母，雇主和雇員等等。

很多文章對于《銷售員之死》所關注的焦點問題為米勒是否創建了一個當代的悲劇。Gassner認為推銷員是一個現代悲劇，它的焦點在于一個普通人而非傳統的貴族人物（Kolin）。相反的，Boggs則表明米勒的戲劇不是一個悲劇，因為它專注于個人對集體的責任，而不是專注于悲劇英雄的個人毀滅。大量的女權批評家們認為，這部劇是“一部關于普遍男性公民懷舊情結的詩學”（Bigsby）。對于《推銷員之死》當中的文體和結構技巧的評論也是很多。Huter著重分析米勒對于時間的獨特處理方式，而Groff則將《推銷員之死》中的閃回技巧與《瓊斯皇帝》相比較。此外，還有一些研究其中表現于兩個兒子和母親以及威利在他的假想父親和他父親兄弟影響下對于成功追求的戀母情結，而另一些則將意識流與人物形象塑造聯系起來。

綜上所述，對于《銷售員之死》的研究是如此豐富，批評者可以從各種各樣的文學方面詮釋它。盡管有人提到心理批評，但此篇旨在發現家庭成員奇怪行為背后的心理原因，其中包括對未實現夢想的渴望，對被遺棄的恐懼，對死亡的恐懼以及對性的態度等。

二、威利·洛曼的人物塑造

這個故事揭示了威利最后24小時的生活，然而威利的回憶卻通過來自邊境父親那兒的三代人，幸運的本到現在沮喪的威利而貫穿60年。60年凝聚在威利在世界上的最后一天，更重要的是，他的最后一天是他畢生在美國資本主義徒勞奮斗的縮影。

1.以阿瑟·米勒的父親為原型

如果你很好地了解作者米勒的生活，就不難發現威利這63年的歷史和米勒個人生活的聯系。威利·洛曼事實上是米勒生活經歷和他對同時代生活觀察的映射。

米勒的父親和威利有著相似之處。米勒的父親被追求美國夢的爺爺因買不起多余的票拋下過，而威利也曾在1890年被父親留下過。此外，威利在布魯克林所住的破舊房子和米勒當時因經濟大蕭條而被迫搬進的布魯克林小房子很相似等等。上述例子為《推銷員之死》是基于阿瑟·米勒的生活經歷提供了直接的證明。

許多評論家認為，米勒對于威利的穿著打扮被經濟大蕭條所限制，但米勒否認這個問題，他認為這意味著他的父親比威利是更現實的。然而，他欠他父親很多，因為他從他父親在工廠的同事身上學到了很多銷售人員的特點。

2.藝術素描模具威利·洛曼

在《推銷員之死》中，阿瑟·米勒除了從他父親身上塑造出推銷員的形象外，時間是這部劇中另一個重要的元素。首先，阿瑟·米勒對于時間的使用和人的行動以及它存在的狀態息息相關，這是從希臘人和易卜生那里借鑒的。根據愛德華·默里所說，“米勒戲劇的創作主要包含三種類型的時間：客觀時間，主觀時間和兩者的混合”。《推銷員之死》中，在米勒的頭腦中時間框架是非常復雜。

美國歷史的真實狀況在虛構的人物身上得到了體現。威利的記憶不像虛構的時間毫無根據，而是美國移民歷史和美國夢想法的交織。米勒的移民家庭也有類似的經驗和相同的美國夢。因此，時間在《推銷員之死》中有重要意義。這部劇是米勒在1949年創作的，整個期間他都被大蕭條所影響著。在大蕭條之前，米勒和洛曼的家庭都過得很富裕，而大蕭條的到來結束了之前的一切歡樂時光。

大蕭條結束了米勒和洛曼那些輝煌的日子，尤其是對洛曼的職業生涯有著很大的影響。米勒在現實生活中的經歷和虛構的人物洛曼相互交織，米勒以此來證明個人與社會之間的關系。大蕭條不僅是《推銷員之死》也是米勒真是生活的重要元素。正如米勒所說，“偉大的劇作家需要一個適當的時代”。因此，發生在米勒一家的情況絕非偶然，而是整個美國所共有的現象。換句話說，威利其實是米勒對于社會變化的一個體現，這個變化不僅體現在威利一家乃至整個美國的家庭。

三、威利·洛曼所反映的美國文化和歷史

洛曼的名字來自于弗里茨·朗的一部電影——馬布斯博士的遺囑，一個驚嚇的偵探想要找名叫Lohmann的人幫忙卻沒有得到回應。而洛曼這個名字也包含著他本人的無助以及貫穿于美國街頭每個人心中的矛盾。威利的成功完全是遵照美國社會所提供的模式，他完全吸收了美國強加在他身上的文化價值。

洛曼是一個推銷員，然而他又不僅僅是一名推銷員，而是美國推銷員的典型代表。這個職業是美國夢的體現，是威利一生拼命追求的職業。威利決定成為一個推銷員是受到Dave Singleman的巨大影響，Dave Singleman是威利所追隨的成功典范，使得他完全不顧他夢想的黑暗面。很明顯，他是不能勝任他的工作以至于他靠傭金而不是正常工資過活。大蕭條后，做生意的方式不同于過去，不幸的是，威利沒有隨著時間而改變。

總之，威利·洛曼是很多人的集合體，甚至是美國文化和歷史的縮影。盡管威利的塑造與米勒的猶太家庭有關，但他在作品中渴望放下社會問題。因此，他的作品可以獲得被每一個人所欣賞的普遍意義。

作為20世紀30年代的劇作家，阿瑟·米勒認為自己的作品觸動著每一個人的神經并希望他的作品能夠反映同時代的普遍狀態，以此來改變社會改變人。《推銷員之死》則是在資本主義社會中一個凡人生活狀態的生動記錄，并通過威利的內心獨白呈現出來。此外，我們可以看出來威利的人物塑造和米勒的獨特經歷有著相似性。事實上，每一個人物的成功塑造都代表著個人與社會環境的融合，進而成為代表大眾的普遍例子。《推銷員之死》就是一部能夠喚起個人和公眾情感共鳴的優秀戲劇，這也是為什么它千古流芳的原因。

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