肖邦敘事曲中浪漫主義元素的科學(xué)闡釋

鄭婉玲

十九世紀(jì)這個(gè)被浪漫主義風(fēng)潮所籠罩的時(shí)代，音樂(lè)在創(chuàng)作上大量的最求個(gè)性與民族化富有詩(shī)意的音樂(lè)語(yǔ)言，通過(guò)這種音樂(lè)間夾雜的浪漫氣息來(lái)與時(shí)代相襯，此時(shí)的作曲家也在極力的掰開(kāi)前人作曲技術(shù)的困擾，尋找個(gè)性的突破。生在這個(gè)時(shí)代的肖邦也不例外，他在敘事曲的創(chuàng)作中大量的加入這些個(gè)性元素。

一、肖邦事曲創(chuàng)作背景

伴隨著法國(guó)大革命而來(lái)的浪漫主義氣息在歐洲的全面展開(kāi)。過(guò)去主要為教會(huì)和宮廷而創(chuàng)作的音樂(lè)逐漸轉(zhuǎn)型，轉(zhuǎn)向現(xiàn)在為滿足家庭和公眾的音樂(lè)需要的表演而作，音樂(lè)在創(chuàng)作的過(guò)程更為注重作曲家個(gè)人的個(gè)性和情感在所創(chuàng)作的音樂(lè)作品中的表現(xiàn)，這種種社社會(huì)現(xiàn)象直接音響到每一個(gè)浪漫主義的音樂(lè)家的創(chuàng)作，當(dāng)然，出身于這個(gè)所謂浪漫主義時(shí)期波蘭著名作曲家、有鋼琴詩(shī)人之美譽(yù)的肖邦的創(chuàng)作也無(wú)不例外，敘事曲這種以作曲家個(gè)人情感為基礎(chǔ)的音樂(lè)題材，也逐漸受到作曲家的青睞。肖邦是音樂(lè)史上第一個(gè)將敘事曲這種體裁用于器樂(lè)創(chuàng)作中的作曲家，他承襲古典奏鳴曲式，又創(chuàng)造性地對(duì)敘事曲這一古老的舞蹈音樂(lè)進(jìn)行了發(fā)展,使其音樂(lè)更具有戲劇性，賦予敘事曲音樂(lè)新的歷史意義，

肖邦一生的音樂(lè)創(chuàng)作大致可分為兩個(gè)階段：第一階段是華沙時(shí)期，第二階段是巴黎時(shí)期。在第二階段巴黎的音樂(lè)創(chuàng)作標(biāo)志者肖邦音樂(lè)創(chuàng)作成熟期的到來(lái)。在巴黎創(chuàng)作期間，肖邦創(chuàng)作了大量的、非常優(yōu)秀的音樂(lè)作品，四首敘事曲便是此時(shí)肖邦享譽(yù)歐洲的音樂(lè)巨著，這幾首敘事曲都是以當(dāng)時(shí)著名的詩(shī)歌為題材創(chuàng)作的。如肖邦第一敘事曲，是以反抗沙俄統(tǒng)治的華沙起義以悲慘的失敗后波蘭詩(shī)人米慈凱薇姿創(chuàng)作的長(zhǎng)詩(shī)《康拉德·華倫羅德》為素材，表達(dá)了傳說(shuō)中一位不堪忍受祖國(guó)遭受異族奴役的波蘭民族英雄以身殉國(guó)的故事音樂(lè)氣勢(shì)恢宏，決定了它一身的音樂(lè)創(chuàng)作道路。

二、肖邦敘事曲的基本結(jié)構(gòu)

1.肖邦敘事曲總體結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

肖邦是音樂(lè)史上第一個(gè)將敘事曲這種體裁用于器樂(lè)創(chuàng)作中的作曲家，他承襲古典奏鳴曲式，又創(chuàng)造性地對(duì)敘事曲這一古老的舞蹈音樂(lè)進(jìn)行了發(fā)展,肖邦創(chuàng)作的敘事曲通常采用的是相當(dāng)復(fù)雜和自由的曲式結(jié)構(gòu)，但是在總體結(jié)構(gòu)構(gòu)思上還是沿襲著古典主義時(shí)期的奏鳴曲式，如。肖邦第一敘事曲的就是用奏鳴曲寫成的。

同時(shí)，在曲式結(jié)構(gòu)上大大突波古典時(shí)期音樂(lè)的局限性，結(jié)構(gòu)更為自由，音樂(lè)更加強(qiáng)調(diào)個(gè)人情感的表現(xiàn)，尤其是半音化和聲和不協(xié)的和音使用非常多，大規(guī)模引入了遠(yuǎn)關(guān)系的調(diào)性轉(zhuǎn)換原則。如《第二敘事曲》就是以g小調(diào)的下屬六和弦作為開(kāi)始,通過(guò)一個(gè)短小的七小節(jié)的短小的影子，引出音樂(lè)的主部主題。引子的旋律從開(kāi)始到結(jié)束大量的采用半音化和聲。充分體現(xiàn)了肖邦音樂(lè)素養(yǎng)的高深境界，以及他對(duì)浪漫主義音樂(lè)趨勢(shì)的把握，和突破傳統(tǒng)的理想訴求。再加之在四個(gè)八度之內(nèi)Largo的演奏行進(jìn)速度、4/4拍的方整性結(jié)構(gòu)，歌唱性蜿蜒曲折的音調(diào)為展示出一副悲壯歷史性的音樂(lè)的開(kāi)始。且與浪漫主義詩(shī)歌有著一定的聯(lián)系，如該作品是受《康拉德·華倫羅德》的啟示而創(chuàng)作的，因此從目中意義上講該作品有潛在的標(biāo)題性。

2.肖邦敘事曲的調(diào)性布局

肖邦在敘事曲的創(chuàng)作中幾乎都是第一主題為小調(diào)，第二主題轉(zhuǎn)向其屬方向的關(guān)系大調(diào)，而且，在第一主題到第二主題的過(guò)程中，通常采用的關(guān)系大調(diào)的二度疊置進(jìn)行。如，《肖邦第一敘事曲》呈示部是由85個(gè)小節(jié)構(gòu)成包括28小節(jié)的構(gòu)成復(fù)樂(lè)段的主部主題，通過(guò)31小節(jié)的連接部引入作品的副部主題通過(guò)一個(gè)簡(jiǎn)單的結(jié)束部總結(jié)呈示部，并引入展開(kāi)部。肖邦對(duì)呈示部中主部主題的調(diào)性進(jìn)行了巧妙的構(gòu)思，調(diào)性從g開(kāi)始轉(zhuǎn)入C，再在C大調(diào)的基礎(chǔ)上二度轉(zhuǎn)向D，再?gòu)腄大調(diào)轉(zhuǎn)向?qū)俜较虻闹髡{(diào)，給人迂回莫測(cè)之感覺(jué)，這種調(diào)性的安排與波蘭的傳統(tǒng)民間藝術(shù)瑪祖卡的音樂(lè)調(diào)性安排有一定的聯(lián)系。如音樂(lè)核心是由具有跳躍性音調(diào)的三音組和二度下行的旋律音型構(gòu)成，并加以Moderato的速度進(jìn)行和6/4拍的節(jié)拍速度，與引子形成鮮明的對(duì)比，音樂(lè)動(dòng)力性加強(qiáng)更具舞蹈征。

3.肖邦敘事曲音樂(lè)材料的片斷性

肖邦敘事曲幾乎都是采用片段的音樂(lè)鏈接組合而成，這正是其音樂(lè)作品和浪漫主義詩(shī)歌聯(lián)系緊密的地方之一，仿佛是詩(shī)歌的章節(jié)，如第一敘事曲的展開(kāi)部的音樂(lè)構(gòu)成是通過(guò)四個(gè)音樂(lè)片段來(lái)加強(qiáng)音樂(lè)的沖突。第一展開(kāi)以主部材料為體裁，在a和小的屬持續(xù)音上運(yùn)用模進(jìn)等各種音樂(lè)表現(xiàn)手法進(jìn)行展開(kāi)，第二展開(kāi)以副部材料為體裁構(gòu)成一個(gè)平行復(fù)樂(lè)段的音樂(lè)結(jié)構(gòu)，在A大調(diào)的基礎(chǔ)上運(yùn)用伴奏似的低音琶音和弦進(jìn)行并逐漸加強(qiáng)力度掀起音樂(lè)的第一次高潮；第三展開(kāi)從126小節(jié)開(kāi)始在bE大調(diào)屬方向出現(xiàn)一些新的音樂(lè)材料開(kāi)始出現(xiàn)，屬九和弦等一些和弦的運(yùn)用給展開(kāi)部音樂(lè)帶了一種與之前完全不同的動(dòng)蕩之感。

這種音樂(lè)片同時(shí)調(diào)式調(diào)性突波古典音樂(lè)中自然大調(diào)為中心的音樂(lè)構(gòu)造模式,采用了和聲大小調(diào)同時(shí)并用的形式，尤其是調(diào)式的屬方向二度進(jìn)行，更是體現(xiàn)了作曲家的細(xì)心冥思。從調(diào)性的安排和構(gòu)思看非常不穩(wěn)定，如第一敘事曲整個(gè)展開(kāi)部從g和聲小開(kāi)始，并在bE上作屬方向的迂回遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，如調(diào)性從bE轉(zhuǎn)向bB轉(zhuǎn)向C再回到bE又二度向上轉(zhuǎn)向F再轉(zhuǎn)向G再小二度下行轉(zhuǎn)向#F再回到bE的安排，并在上聲部采用伴奏音型的音型化和聲織體，并與下聲采用的分解和弦的伴奏和聲織體形成對(duì)應(yīng)直至具有連接功能的屬準(zhǔn)備的出現(xiàn)。

段的安排大大加強(qiáng)音樂(lè)的動(dòng)力，促使整個(gè)再現(xiàn)部形成倒裝動(dòng)力再現(xiàn)，演示了音樂(lè)沖突的結(jié)果。新舊音樂(lè)材料的對(duì)比勾勒出一個(gè)非常方整、主題明確，極富浪漫主義音樂(lè)的特點(diǎn)，又不乏即興特征的、音階式華彩性敘事曲。

三、關(guān)于肖邦敘事曲的科學(xué)闡釋

肖邦敘事曲是19世紀(jì)特定歷史背景下的音樂(lè)產(chǎn)物，音樂(lè)與19世紀(jì)上半葉波蘭特定的歷史社會(huì)環(huán)境和社會(huì)心理有著深刻的聯(lián)系，同時(shí)，作品深深的植根于其出身所在地的波蘭各種傳統(tǒng)文化的土壤之中，音樂(lè)借鑒很多波蘭民間瑪祖卡的音樂(lè)元素極具民族特色。

1.音樂(lè)與文學(xué)和特定歷史的聯(lián)系

肖邦的每一首敘事曲都是以當(dāng)時(shí)流行在法國(guó)或是波蘭作家的浪漫主義詩(shī)歌為原材料進(jìn)行創(chuàng)作的，例如在創(chuàng)作的《g小調(diào)第一敘事曲》（op.23）是受到波蘭詩(shī)人米慈凱薇姿的長(zhǎng)詩(shī)《康拉德·華倫羅德》的啟示，《康拉德·華倫羅德》這部著作主要描寫的是19世紀(jì)上半葉在沙俄黑暗奴役下的波蘭人民的悲慘生活，波蘭民族英雄以身殉國(guó)的故事為題材，并深深的植根于其出身所在地的波蘭各種傳統(tǒng)文化的土壤之中，極具民族特色。

在演奏時(shí)肖邦敘事曲時(shí)，首先要注意將音樂(lè)放歸于特定的歷史環(huán)境之中，加強(qiáng)音樂(lè)與歷史背景的聯(lián)系，同時(shí)，又要將音樂(lè)與文學(xué)結(jié)合在一起，做到通過(guò)音樂(lè)來(lái)加強(qiáng)文學(xué)的渲染力度。以此來(lái)適應(yīng)和容納更為廣闊的音樂(lè)素材和更為深刻的音樂(lè)內(nèi)涵，并且，這種題材與浪漫主義詩(shī)歌有著一定的聯(lián)系，從這個(gè)方面來(lái)說(shuō)他們?cè)谀恐幸饬x上來(lái)說(shuō)具有潛在的標(biāo)題性。

2.把握個(gè)性化的音樂(lè)和聲語(yǔ)言進(jìn)行

肖邦的音樂(lè)與其時(shí)代音樂(lè)特色不可分離，在肖邦創(chuàng)作的年代，音樂(lè)追求自由與個(gè)性，追求民族特色，所以，在肖邦敘事曲中個(gè)性化的和聲語(yǔ)言是其一大特色。如，肖邦在《第四敘事曲》的和聲構(gòu)造的安排上打破傳統(tǒng)的和聲結(jié)構(gòu)，強(qiáng)調(diào)屬功能和弦的運(yùn)用，即追求下屬和弦直接連接主方向的音樂(lè)進(jìn)行所賦予音樂(lè)的內(nèi)部張力對(duì)比帶來(lái)的效果，充分展顯了肖邦在音樂(lè)創(chuàng)作中的個(gè)性元素。尤其是拿波里六和弦的大量使用,賦予音樂(lè)一直具有帶再現(xiàn)的復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu),與整體的音樂(lè)結(jié)構(gòu)瀟湘呼應(yīng)之奇效。引子部分在f小調(diào)音樂(lè)上做N6-Ⅳ6-Ⅵ2-V7—I的和聲連接陳述,拿波里六和弦的開(kāi)始就在引子部分的使用使作品一演奏具有bA大調(diào)音樂(lè)的色彩,充分與調(diào)形成對(duì)比展現(xiàn)了肖邦在音樂(lè)構(gòu)思上的獨(dú)創(chuàng)性元素。

3.對(duì)民族性節(jié)奏、旋律流暢性、自由速度以及踏板運(yùn)用的把握

肖邦非常注重音樂(lè)的民族性，其創(chuàng)作的敘事曲極具民族特色，在音樂(lè)思想它是特定歷史下的產(chǎn)物與波蘭民族的聯(lián)系極為緊密，音樂(lè)中無(wú)不表達(dá)對(duì)于祖國(guó)的會(huì)念之情，在音樂(lè)中采用了很多波蘭民歌的元素。同時(shí)，音樂(lè)在節(jié)奏、音樂(lè)形態(tài)等各方面有極富民族性特色，節(jié)奏大量使用波蘭民間瑪祖卡等音樂(lè)元素的節(jié)奏形態(tài)，如,主部以三拍為基礎(chǔ)的6/4的使用,與獨(dú)特的伴奏音型的使得音樂(lè)在進(jìn)行中更加具有圓舞曲性質(zhì)。

肖邦敘事曲震撼人心的部分仍然來(lái)自旋律，各種即興式的裝飾音和華彩樂(lè)段的使用成為了本作品演奏的一大難點(diǎn)。在《第一敘事曲》中所使用的裝飾音不僅僅只是主音符的附屬物，而是音樂(lè)表達(dá)的中心。如：第33小節(jié)，右手演奏中的各種十六分音符與八分下行音符的交替連續(xù)使用再加之適度的力度給人以川流不息之動(dòng)感，使音樂(lè)如詩(shī)意夢(mèng)幻，旋律更具浪漫色彩。因此，歌唱性的演奏成為本作品演奏之難點(diǎn)。

結(jié)語(yǔ)

肖邦敘事曲曲是在特定歷史背景下的杰作，作品深深的植根于其出身所在地的波蘭各種傳統(tǒng)文化的土壤之中，音樂(lè)借鑒很多波蘭民間瑪祖卡的音樂(lè)元素極具民族特色。對(duì)于這首作品的演奏先要與具體的歷史事實(shí)相結(jié)合，在對(duì)其民族性和個(gè)性化的和聲音樂(lè)語(yǔ)言以及旋律流暢性、自由速度以及踏板運(yùn)用要有全面升入的探究，從而已達(dá)到更為升入演奏的要求。

[1]錢仁康.肖邦敘事曲[M].人民音樂(lè)出版社，1986.

[2]錢仁康,錢亦平.音樂(lè)作品分析教程[M].上海音樂(lè)出版社,2001.

[3]隱藏在花叢中的大炮[M].人民音樂(lè)出版社，1981.

[4]斯門將卡，梁全炳，姚曼華,譯.如何演奏肖邦[M].中國(guó)文聯(lián)出版社,2003.