論再現(xiàn)二段曲式的結(jié)構(gòu)特征
——以門德爾松《F 大調(diào)無詞歌》（Op.85，No.1）為例

謝濱妃

論再現(xiàn)二段曲式的結(jié)構(gòu)特征
——以門德爾松《F 大調(diào)無詞歌》（Op.85，No.1）為例

謝濱妃

二段曲式是曲式學(xué)最常見最基本最廣泛的小型曲式，本文主要對(duì)再現(xiàn)二段曲式的結(jié)構(gòu)特征進(jìn)行梳理，并以門德爾松《F 大調(diào)無詞歌》（Op.85，No.1）為例，通過對(duì)作品的詳細(xì)分析，以期對(duì)再現(xiàn)二段式有深刻的理解，并且能夠舉一反三，真正把握曲式分析的理論與技能。

二段曲式 無詞歌 分析 結(jié)構(gòu)特征 作品 材料

音樂作品的結(jié)構(gòu)規(guī)律，是從前人無數(shù)作品中總結(jié)出來的，而不是理論家事先設(shè)定的，正如德彪西所說：“規(guī)律是藝術(shù)作品所創(chuàng)造的，而不是為藝術(shù)作品創(chuàng)造的。”[1]作品分析的意義不單在于對(duì)整首作品的結(jié)構(gòu)劃分，更為深刻的意義在于透徹，清晰、深入的了解作品，對(duì)于音樂作品中使用的材料特點(diǎn)，如旋律、節(jié)奏、和聲、調(diào)式調(diào)性、伴奏織體、音樂情緒等方面進(jìn)行歸納總結(jié)，這顯得尤為重要。作為曲式學(xué)最常見最基本最廣泛的小型曲式，二段曲式既可作為整體曲式結(jié)構(gòu)獨(dú)立存在，又可作為大型曲式結(jié)構(gòu)的一個(gè)組成部分，如奏鳴曲、變奏曲、三部曲式、回旋曲式中的某個(gè)部分；它既可應(yīng)用于一些篇幅不大的器樂體裁（如前奏曲、浪漫曲、無詞歌等），也常見于一些聲樂作品中（尤其是分節(jié)歌、領(lǐng)唱加副歌的歌曲）。二段曲式分為再現(xiàn)二段曲式和無再現(xiàn)二段曲式兩種基本類型：無再現(xiàn)二段曲式多見于聲樂作品，而有再現(xiàn)的二段曲式則常常用于器樂作品。本文主要對(duì)再現(xiàn)二段曲式的結(jié)構(gòu)特征進(jìn)行梳理，并以門德爾松《F 大調(diào)無詞歌》（Op.85，No.1）進(jìn)行詳細(xì)的作品分析。

一、二段曲式的結(jié)構(gòu)原理

由兩個(gè)功能不同的樂段有機(jī)結(jié)合構(gòu)成的曲式，稱為“二段曲式”（簡(jiǎn)稱“二段式”）。[2]基本圖式如下：

A ＝A＋A’

A ＝A＋B

1.第一樂段（A 段）：稱為“呈示段”，是主題材料的最初呈示。采用單一主題的結(jié)構(gòu)方式，體現(xiàn)出主題材料的重復(fù)性關(guān)系。

2.第二樂段 ：稱為“中段”。根據(jù)第二樂段材料的寫法，分出兩種情況：

（1）A’樂段：是第一樂段材料的繼續(xù)發(fā)展，以補(bǔ)充第一樂段呈述的不足；

（2）B 樂段：使用新材料，以便造成與呈示段主題的對(duì)比。

二段曲式大致分為兩種陳述類型：一種是帶再現(xiàn)的，一種是不帶再現(xiàn)的。

二、再現(xiàn)二段曲式的結(jié)構(gòu)特征

所謂再現(xiàn)二段曲式，即是第二樂段臨結(jié)束時(shí)，必須重復(fù)呈示段的主題材料。再現(xiàn)二段曲式的第一樂段，總是清晰地陳述主題的材料特征和基本樂思，和聲、調(diào)性不宜作過多的變化；第二樂段則是整首作品的發(fā)展對(duì)比，和聲、材料、調(diào)性調(diào)性、長度規(guī)模等方面都處于不穩(wěn)定的狀態(tài)，也是再現(xiàn)二段式的核心、關(guān)鍵部分。其中，呈示段最典型的結(jié)構(gòu)是使用并行二句式的樂段；第二樂段有以下特點(diǎn)：

1.第一樂句：中間型功能的樂句，稱為“中句”。

（1）性質(zhì)：以不穩(wěn)定為特征。

（2）材料：使用呈示段某一材料，或使用全新的材料。

2.第二樂句：再現(xiàn)型功能的樂句，稱為“再現(xiàn)句”。

（1）材料：再現(xiàn)呈示段的樂句。

（2）再現(xiàn)方式：原樣再現(xiàn)和動(dòng)力再現(xiàn)。

由于中句的性質(zhì)不同，再現(xiàn)二段曲式基本圖示如下：

1.使用展開性中句的有再現(xiàn)二段曲式：A（a＋a）＋ A（a’＋a）。

2.使用對(duì)比性中間的有再現(xiàn)二段曲式：A（a＋a）＋ B（b＋a）。

三、再現(xiàn)二段曲式的特征分析—以門德爾松《F 大調(diào)無詞歌》（Op.85，No.1）為例

二段曲式的兩個(gè)部分，功能各不相同，第一部分為呈示，第二部分為對(duì)比或展開。盡管兩段的作用各不相同，但結(jié)構(gòu)地位同等重要，體現(xiàn)了不同的結(jié)構(gòu)關(guān)系性質(zhì)。19世紀(jì)浪漫主義作曲家門德爾松，他創(chuàng)造性的將這種極為常見的再現(xiàn)二段式進(jìn)行靈活多變的處理，善于將美妙的旋律納入古典曲式，以其獨(dú)創(chuàng)鋼琴小品《無詞歌》第三十七首 Op.85No1為例，具體的特征分析如下：

（一）作品的曲式結(jié)構(gòu)圖示

這是一首使用了展開性中句有再現(xiàn)的二段曲式，圖式如下：

（二）根據(jù)曲式圖，對(duì)作品的結(jié)構(gòu)特征進(jìn)行詳細(xì)分析

1.引子（第1小節(jié)）：F 大調(diào)主和弦琶音進(jìn)入，模仿彈撥樂器，給音樂帶來行云流水、抒情歌唱般的感受。該音型作為伴奏聲部貫穿整個(gè)作品，具有引導(dǎo)性功能。

2. 呈示段：（第2-17小節(jié)）：16小節(jié)的樂段分出8+8的大樂句，兩個(gè)樂句又可分出4+4的樂節(jié)，彼此為雙重并行關(guān)系。

（1）第一樂句（第2-9小節(jié)）：此樂句為方正樂句，它有以下的特點(diǎn)：

①旋律：環(huán)繞型旋律。以三度音程為主，具有抒情性，歌唱性的特點(diǎn)；第二樂節(jié)的旋律作了下三度的模進(jìn)。

②節(jié)奏：由兩種音型模式組成，如表格所示：

③和聲：以 T-D-T 正格進(jìn)行為主，具有傳統(tǒng)和聲的性質(zhì)，然而半終止連續(xù)使用兩個(gè)不協(xié)和的七和弦（Ⅱ65-Ⅴ7），造成音樂不穩(wěn)定，推進(jìn)音樂繼續(xù)往前發(fā)展，經(jīng)過短小的級(jí)進(jìn)上行小連接，到達(dá)第二樂句的主和弦。

（2）第二樂句（第10-17小節(jié)）：并行進(jìn)入。與第一樂句無論在節(jié)奏、旋律、織體上都保持一致，不同之處在于和聲的運(yùn)用：第14、15小節(jié)連續(xù)兩次離調(diào)，緊接著從主調(diào) F 大調(diào)轉(zhuǎn)到屬小調(diào) a 小調(diào)，并以 k64-Ⅴ7-Ⅰ 結(jié)束樂段。和聲運(yùn)用上較 a 樂句更為豐富、具有張力性。

例1：

16小節(jié)的呈示段，屬于方正樂段，開放調(diào)性，具有典型的呈示型功能；音樂也具有典型的抒情和歌唱性的風(fēng)格。再現(xiàn)二段式的呈示段，分析要點(diǎn)綜上所述，對(duì)于音樂作品中使用的材料特點(diǎn)進(jìn)行分析總結(jié)。

3.中段（第18—39小節(jié)）：再現(xiàn)二段式的第二樂段，分析要點(diǎn)主要從以下幾方面著手：中句的材料來源、中句的展開方式如何、自身有何特點(diǎn)、再現(xiàn)句使用靜止再現(xiàn)還是動(dòng)力再現(xiàn)（如何體現(xiàn)動(dòng)力再現(xiàn)的特性）。中段具體分析如下：

（1）中句（第18-29小節(jié)）：12小節(jié)的中段能夠分出本體+連接兩個(gè)部分（8+4）。本體部分前兩小節(jié)是中句的核心材料，整個(gè)中句的材料由此發(fā)展下去。中句的核心材料來源于第一樂句的第二樂節(jié)，如譜所示：

例2：

8小節(jié)的本體部分根據(jù)此核心材料進(jìn)行發(fā)展，首先表現(xiàn)為音程方面：核心材料的旋律音程為一度加三度，接著是六度加四度，最后達(dá)到了六度加六度的大跳，隨著旋律音程的不斷擴(kuò)大，帶來全曲的高潮 b2，恰好也是全曲的黃金分割點(diǎn)，如譜：

例3：

音樂高潮過后，作曲家運(yùn)用了音階級(jí)進(jìn)下行加等分節(jié)奏型的方式來平息高潮，音樂情緒逐漸得到緩解，這是作曲家技法的巧妙之處：

例4：

連接部分使用主題首部材料形成的連接（稱為假再現(xiàn)），運(yùn)用了 F 大調(diào)的同主音調(diào) f小調(diào)，并連續(xù)使用了Ⅴ7—I的正格進(jìn)行，第30小節(jié)，引出了真正的再現(xiàn)。

例5：

(2)再現(xiàn)句（第30-39小節(jié)）：動(dòng)力再現(xiàn)。可分出4+6的樂節(jié)，彼此為貫穿句法，體現(xiàn)為以下幾點(diǎn)：

①開端運(yùn)用了離調(diào)和弦，不協(xié)和的導(dǎo)七和弦，具有動(dòng)力性。

②再現(xiàn)句通過分裂、展開的方式擴(kuò)充了兩小節(jié)。

③節(jié)奏加密，連續(xù)出現(xiàn)十六音符的節(jié)奏型，形成一個(gè)片段小高潮，這是全曲的第2次高潮，高潮后音階下行，連續(xù)使用四個(gè)八分音符，以平息高潮。

④第二樂節(jié)運(yùn)用兩次離調(diào)，最終結(jié)束在主調(diào)的完全終止：Ⅱ-K64-Ⅴ7-Ⅰ 上。

例6：

4.尾聲（46-50小節(jié)）：在主持續(xù)的背景下，通過主和弦與屬和弦的交替，以主題核心動(dòng)機(jī)形成了長達(dá)11小節(jié)的尾聲，使得作品更完整，主題進(jìn)一步深化。

（三）對(duì)作品的整體風(fēng)格、和聲特點(diǎn)、句法等方面進(jìn)行歸納總結(jié)

該作品是個(gè)典型的有再現(xiàn)二段曲式，運(yùn)用了并行、貫穿的句法結(jié)構(gòu)。整體的和聲風(fēng)格是簡(jiǎn)練的，以 T-D-T 和 T-S-D-T 兩種進(jìn)行交替，多次出現(xiàn)了離調(diào)和弦，尤其是再現(xiàn)句以開始就使用了Ⅶ7/Ⅱ，增加了音樂的動(dòng)力性，和聲色彩較為豐富。調(diào)式調(diào)性的頻繁轉(zhuǎn)換是此作品的一大亮點(diǎn)，尤其在12小節(jié)的中句進(jìn)行了四次轉(zhuǎn)調(diào)。除此之外，作曲家在高潮部分進(jìn)行了巧妙的處理，兩次高潮后都是使用音級(jí)下行加等分節(jié)奏的方式來平息高潮。此曲整體風(fēng)格是抒情的，給人一種輕松、行云流水的感覺，和聲運(yùn)用的巧妙自然，使其獲得完美的藝術(shù)效果。

四、總結(jié)

音樂作品中的曲式現(xiàn)象是紛繁復(fù)雜的，作品家的每一首作品，都可謂是獨(dú)一無二，不可復(fù)制的，盡管如此，音樂作品仍存在著結(jié)構(gòu)上的共同規(guī)律。正如20世紀(jì)現(xiàn)代音樂之父勛伯格所言：“表明一首作品是一個(gè)‘有機(jī)組織’，如果沒有組織，音樂將是亂七八糟的一團(tuán)，就像一篇沒有標(biāo)點(diǎn)的文章一樣，使人難以理解。”（《作曲基本原理》）。在我國高校音樂課程設(shè)置中,《曲式與作品分析》占有的分量比較重，這門課需要大量的譜例來和理論相支撐。通過以上門德爾松《F 大調(diào)無詞歌》（Op.85，No.1）的學(xué)習(xí)和分析，不僅要掌握再現(xiàn)二段曲式的類型，更要通過理論知識(shí)對(duì)音樂作品進(jìn)行深入的透析。由此出發(fā)，舉一反三，真正把握曲式分析的理論與技能，提升對(duì)作品的理解、分析能力以及對(duì)多聲音樂的審美能力。

注釋：

[1]引見謝功成.曲式學(xué)基礎(chǔ)教程[M].人民音樂出版社,1998：1.

[2]引見謝功成.曲式學(xué)基礎(chǔ)教程[M].人民音樂出版社,1998：58.

[1]謝功成.曲式學(xué)教程[M].北京：人民音樂出版社,1998.

[2]高為杰,陳丹布.曲式分析基礎(chǔ)教程[M].北京：高等教育出版社,2006.

[3]高佳佳.門德爾松無詞歌分析與演奏[M].上海：上海音樂出版社,2007

[4]蔣將，周萍.《單二部曲式結(jié)構(gòu)類型及其特征分析》[J].科教導(dǎo)刊，2012（3）：157—158.

作者單位：嶺南師范學(xué)院音樂學(xué)院