淺談電視劇人物題材在手繪插畫中的運用

徐曉麗

（中州大學藝術設計學院，河南 鄭州 450044）

淺談電視劇人物題材在手繪插畫中的運用

徐曉麗

（中州大學藝術設計學院，河南 鄭州 450044）

羅丹說過，生活中不是沒有美，而是缺少發現。美與生活密不可分，息息相關。無論是遠古時代的敦煌壁畫，還是現在街頭涂鴉；無論是曾經的連環畫，還是日本的浮世繪；無論是何種媒體和媒介，只要是流行的，符合大眾心理的，都受到歡迎，成為藝術。而插畫作為一種大眾傳播信息的形式，利用它淺顯易懂、突出主題的優勢，一直存在于我們身邊。而今天，插畫作為一種喜聞樂見的繪畫語言，所涵蓋的內容也是多種多樣的，更包括熱播的電視劇題材。

電視?。蝗宋镱}材；手繪插畫

一、插畫的發展淵源

插畫，作為一種流行的傳播信息形式，利用著它淺顯易懂，突出主題的優勢，一直存在于我們身邊每個角落。而今天，插畫作為一門單獨的基礎學科，是社會發展的必然趨勢，順應了大眾潮流。既然插畫從美術學中單獨分出來具體研究，離不開插畫自身的獨特性。插畫除了表達美，更注重的是一種信息的傳遞，向受眾表達一定的思想與內容。它在《辭?！分械慕忉屖牵骸爸覆甯皆诳械膱D畫。有的印在正文中間，有的用插頁方式，對正文內容起補充說明或藝術欣賞作用?！边@種解釋告訴了我們插畫一詞最早的作用，從那里開始萌芽。在今天，人們利用和發展了插畫的這種特性，更使插畫成為一門應用學科，提升到一個更廣闊的層面，在現代設計中占有舉足輕重的地位。

（一）插畫在西方的發展

插畫真正的鼎盛時期則是在二十世紀首先從美國開始的，當時從純粹美術創作中，一部分職業畫家開始轉向插畫創作，帶有明顯的寫實繪畫風格。后來受到抽象主義畫派的潮流沖擊，大部分由具象轉變為抽象。到七十年代，插畫又重新回歸到了寫實的風格。近代藝術界大師畢加索、謝列特、達利等人對商業插畫的杰出表現也是令人贊嘆的。其中，謝列特反而在海報插畫方面比起純繪畫引起更多的關注與議論。

（二）插畫在中國的獨特地位

在古代的中國，插畫的表現形式大多以版畫的形式出現，在民間，插畫利用版畫的形式滲透于人們的生活，李時珍的《本草綱目》向我們展示了插畫的特性，他用繪圖的形式，表現了他跋山涉水，歷經千辛萬苦找尋出的每一種草藥的形態，更為直觀的在從未見過的人的腦海里形成了一種具體的圖像，起到了非常好的傳達信息的功能。插畫在中國獨特的占有年畫市場，這是在歐美國家所沒有的。年畫的內容多半是子孫滿堂、年年有余、財源廣進、佛祖庇佑等寓意吉祥的形象，民間的年畫同時也成為了現代商業插畫的前身。

二、手繪插畫的地位

插畫設計最主要的核心是構思上的創意，手繪和電腦創作都是表現的方式。雖然電腦繪圖已經廣泛運用于插畫設計領域,但是手繪插畫仍然占有很重要的地位。

在國外，插畫教育和市場的結合很緊密。很多知名的插畫師都是各個大學的客座教師，他們把最時尚最前沿的商業意識帶到學校。美國是插畫市場非常發達的國家，欣賞插畫在社會上已經成為一種習慣。一方面有大量獨立的插畫產品在終端市場上出售，另一方面插畫作為視覺傳達體系的一部分，廣泛地運用于平面廣告、海報、書籍封面等設計的內容中。美國的插畫市場還非常專業化，分成兒童卡通類、科幻類、食品類、純藝術風格類、幽默詼諧類等多種專業類型，每種類型都有專門的插畫藝術家。整個插畫市場非常規范，競爭也很激烈，因為插畫藝術家的平均收入水平是普通美國人平均收入的三倍。

眾所周知，日本的商業動漫已經有了龐大的市場和運作隊伍。而動漫是插畫產業的一個重要分支。而在韓國，隨著近幾年游戲產業攀升為國民經濟第二大支柱產業，插畫尤其是數碼插畫異軍突起，游戲在中國的普及而贏得了更大的市場空間。

今天通行于國外市場的商業插畫包括出版物插圖、卡通吉祥物、影視與游戲美術設計和廣告插畫4種形式。實際在中國，插畫已經遍布于平面和電子媒體、商業場館、公眾機構、影視演藝海報、企業廣告甚至T恤、日記本、賀年片。

三、電視媒介走近觀眾

隨著現在中國時代的變遷，人們獲得信息的來源更多的轉向了網絡和電視，尤其是現在中國電視劇的受眾主體，已經集中于青少年和一般知識水準的普通百姓，電視作為集公共性、傳播性、針對性親民性等特點于一身的媒介，在宣傳眾多主流價值的媒介形態中脫穎而出，逐步成為走進千家萬戶的第一傳播媒介形態，電視劇成為最大眾的節目方式。在當下各種電視劇作中，穿越劇，古裝，宮廷爭斗題材的電視劇更是競相綻放熒屏，大放異彩。穿越劇作為一種新的電視劇題材，大部分改編自網絡穿越小說，除了本身的娛樂元素和故事情節之外，穿越劇中“穿越”這一行為也迎合了觀眾的一些新的心理需求，例如對現實的逃避，好玩，搞笑，表現了年輕人的新奇，用一種調侃的語氣和眼光來消遣業余時間。

插畫作為時尚年輕人的熱寵，它的題材也從動物、植物、人物、景物4大類中開始拓展。在電視劇的收視率在上升的同時，插畫如果采用和電視劇同步的人物題材，更能引起觀者的興趣。結合這種形式把電視劇中的人物形象作為素材，把電視劇照和故事情節加以處理，特別是在繪畫風格和技法上進行表現。

四、手繪插畫的表現形式

（一）直接展示法

這是一種最基本也是應用比較廣泛的創作方法。它將要表現的物象或產品如實的展示在媒體上。充分運用寫實的表現能力，逼真的展示給被宣傳對象面前，突出視覺中心，給人一種親切感和信任感。注意在創作時要充分應用背景、光影等所有有力的因素進行烘托，極力展現產品最吸引人的一面，是產品置身于一個最具感染力的空間，從而增強畫面的視覺沖擊力。其次，在展示中抓住視覺形象與眾不同的一面，并將這一特征鮮明的表現出來，將它置于畫面的主要視覺部位，直接刺激受眾的感官。它把作品中所描繪的事物的性質和特點放在鮮明的對照和直接對比中來表現，通過這種手法更鮮明地強調或提示作品的性能和特點，給受眾以深刻的視覺感受。

（二）夸張表現法

采用夸張或變形這種方式進行創作的插畫能夠增強畫面的幽默感和趣味性。通過虛構把對象的特點和個性中美的方面進行夸大，賦予人們一種新奇與變化的情趣，使視覺形象的特征更加鮮明突出、動人心魄。通過豐富的聯想，突破時空的界限，擴大藝術形象的容量，從而加深畫面的意境。讓觀者在無限的遐想同時又去深刻思考的同時，這種表現也要極富幽默感，幽默的畫面形式是由輕松、幽默的心態滋生出來的，其目的是輕松的把生活的感受表達出來，以營造出搞笑詼諧、幽默的氣氛。具有幽默感的夸張表現，使得創作物象以更加特立獨行的視覺形象面對受眾。

（三）借用比喻法

比喻作為一種常用的修辭手法可以達到“此處無聲勝有聲”的妙用，即用跟甲事物有相似之點的乙事物來描寫或說明甲事物，以此物喻彼物。在表現過程中可以借題發揮，進行延伸轉化，獲得“婉轉曲達”的藝術效果。“感人心者，莫先于情”這句話便以說明感情因素在藝術創作當中的重要作用。或以美好的、或以強烈的感情寄托于畫面當中，或在內容上、或在技法形式上充分的將內心的真實感情表達出來，發揮藝術的真正魅力。

（四）神奇懸念法

將懸念安排在插畫中。在表現手法上布下重重疑陣，使受眾者在好奇心的驅使下進一步探明圖像的題意，然后通過其他形式將主題點出，使懸念得意解除，在懸念中加入神奇迷幻的視覺手段，以夸張復合的手法，運用無限豐富的想象力構建出神話或童話般畫面，以強烈的奇幻視覺感受為主，很富于感染力，給人以夢幻般的美的感受。比如水彩加馬克筆勾線的形式來表現，會有相當不錯的畫面效果。在系列劇照中選取一部分，根據故事內容在色彩的搭配和構圖上考慮場景氣氛?；蛘邭夥諢崃?，或者劍拔弩張，人物沉思憂傷，在人群中鶴立雞群。要保持畫面中的留白成分，這樣才也更有新意?？梢試L試用彩墨這種新型的繪畫語言來表現，更具國際風格和時尚元素。

中國當代插畫所呈現的現狀，值得研究。中國當代的插畫應該充分發揮新型繪畫材料所帶來的審美啟示，在適當的題材要求下和具備大眾心理需求的基礎上，創作出具備民族審美標準和個性化的插畫藝術，使插畫藝術永葆青春活力。插畫的發展始終引領時尚和流行元素，那就用更前衛的視野去為觀者服務，作為插畫設計師，我們要有更大的動力去設計出優秀的作品。

[1]王受之.美國插圖史[M].北京:中國青年出版社,2002.

[2]楊紅燕.插畫藝術文化[M].北京:清華大學出版社,2008.

[3]蔣嘯鏑.插畫設計[M].長沙:湖南大學出版社,2004.

[4]張雪.商業插畫[M].重慶:西南大學出版社,1998.

五、結語

根據自己的專業方向自覺的做出選擇，認同自己的研究方向，不斷創新實踐，增加創新實踐的主動性，將專業知識運用到整個創作過程中，使其完整。才可以將專業與以后發展方向有效結合，將設計實物加以理論研究，提升創新能力與實際操作能力，更好的應對能力與工藝技術的問題。

總的來看，裝飾藝術的發展離不開對材料工藝的認知解讀研究和探索，因為裝飾藝術的目的就是創造視覺愉悅，滿足人的心理需求。而材料就是直接作用于視覺，誘發情感波動的物質媒介。另一方面，現代科技的不斷發展導致材料的日益翻新，帶給人們更廣闊的視野，而新的材料風格往往會誘發出新的造型形式，改變原有的審美態度和造型觀念。因此，對于裝飾藝術材料及其加工工藝的思考將是一個永遠的課題。

參考文獻：

[1]李澤厚.美的歷程[M].北京:中國社會科學出版社,1986.

[2]姜旬恂.中國傳統紋飾的“圜道”造型思想管窺[D].吉延:延邊大學, 2006.

[3]戴鵬.中國傳統紋飾與現代設計[D].石家莊:河北科技大學,2006.

[4]陳巖.“紅色”的中外文化審視[J].黑龍江社會科學,2007(02).

[5]王帶平.青銅紋飾與現代造型的融合[D].銅陵:銅陵學院,2013.

[6]柏煜.饕餮紋初探[D].太原:山西大學,2010.

[7]宋行.談饕餮紋的藝術規律[J].浙江工藝美術,2000(01).

[8]霖博.淺析青銅器饕餮紋的形式美語言[J].大眾文藝,2013(13).

[9]崔秋陽.中國傳統圖案在設計中的應用[J].遼寧經濟管理干部學院學報,2013(01).

[10]杭春曉.青銅器饕餮紋研究評述[D].北京:中國工藝研究院,2010.

[11]郭秀.解析商代青銅器饕餮紋[J].東南傳播,2007(04).

[12]丁靜靜,張虎.如何演繹材料之美[J].美術教育研究,2011(01).

[13]趙春茹.淺議色彩情感在視覺傳達設計中的作用[J].新西部,2014 (01).

[14]胡衛國.色彩的情感表達及色彩的肌理[J].美與時代(中),2011(10).

[15]楊杰.傳統色彩觀的意象性特征[J].藝術研究,2008(02).

J218.5

A

1005-5312（2015）05-0017-02