動畫分鏡頭新思維

陳園媛 劉宏江

（上海工程技術大學，上海 201600）

動畫分鏡頭新思維

陳園媛 劉宏江

（上海工程技術大學，上海 201600）

如果說劇本是動畫片的靈魂所在，那導演的分鏡頭臺本就像是動畫片的骨架，故事中人物的大概動作和表情都會在分鏡頭臺本中體現出來。在開始繪制一部動畫片之前，導演在設計表上記錄下片子的時間。分鏡頭劇本包括每一個鏡頭的實際長度，以及每一個鏡頭有哪些動作，同時設計故事的進度，決定哪里要推、拉、搖、移、和疊化等等，使故事情節以最好的方式表達出來。為牢牢掌控好鏡頭語言，準確表達角色感和故事發展，動畫分鏡頭起到了很大的作用。而如今我們已經進入到多媒體的時代，多媒體在快速地發展，人們已經不滿足于靜態的事物。我們可以開闊動畫分鏡頭的新思維，將靜態的動畫分鏡頭動起來，這是最為新型的表現手法。

動畫分鏡頭；新思維；動態化

在動畫制作過程中動畫導演首先要將動畫片文學劇本提供的藝術形象和情節結構，運用動畫片手法把它表現出來。導演需要對劇本進行二度創作，按影視表現方法把它們分切成連續的鏡頭。每個鏡頭要依次編號，寫出內容和處理方法。畫面分鏡頭是把文學分鏡頭加以形象化、具體化，是動畫設計、繪景、攝影、作曲的工作藍本，要確定每個鏡頭的構圖、角色位置、長度、規格及攝影處理手法。這些因素綜合起來構成導演的風格。

要能做出好的動畫分鏡頭就必須要先了解什么叫動畫分鏡頭，動畫分鏡頭是指在動畫中的鏡頭表現，依靠劇本完成的鏡頭感設計，分鏡頭表現可以在動畫制作過程中給制作人員帶來很大便利。分鏡頭把運動中的畫面，針對未來影片的構思和設計藍圖。在傳統的思維下“動畫分鏡頭”要讓觀眾能夠完全的感受出你所要表達的每一句每一字，透過導演的拍攝與演員的演技表現，讓觀眾可以感受到畫面與文字間所要表達的情感。

上面就是一只小貓踩到香蕉皮的動畫分鏡頭劇本，如果單純的用幾個詞語來描述這個畫面，如：貓咪，跑步，香蕉皮，滑倒，每個人對于每一個字與句都有不同的看法，所以在觀眾的眼中也會呈現不同的畫面，但是有了動畫分鏡頭劇本，我們可以清楚的看到在這8秒中的動畫中，貓咪跑步從踩到香蕉皮到滑倒的整個過程。這是過去傳統靜態的表現方式，而如今，我們追求更完美，更加形象逼真的效果，例如貓咪踩到香蕉皮滑倒時，我們要捕捉貓咪面部的表情或者是香蕉皮被踩到時形態的變化，就需要移動鏡頭從遠景到中景再到近景，這就是從靜態動畫分鏡到動態的過程。

分鏡頭畫面的影片化，比起靜態分鏡他可以更好的給與導演整個影片的節奏感和連貫感。比如鏡頭的運動方式多種多樣，常見的五種主要的鏡頭運動方式：推、拉、搖、移、跟。而動態分鏡可以充分的運用到鏡頭的各種運動方式，表達出畫面與人物所帶給觀眾的各種情感。鏡頭的運動無處不在，無論是我們看到的影視作品，或自己拍攝的東西，都會有攝像機的運動或被攝對象的運動或者二者兼有的運動，卡通動畫也不例外。影視作品中，人物的出場及運動路線，攝像機的位置角度及運動路線都事先有過周密的部署。這一部署主要通過控制兩個基本因素得以實現：（1）攝像機鏡頭的運動包括焦距變化或機位、鏡頭光軸的變化，（2）畫面的內部運動即被攝對象的運動。在相當多的情況下，鏡頭和鏡頭內的被攝對象都將是運動的，這種控制更復雜但仍在前面兩者因素作用范圍之內。這種在拍攝中對表現對象運動和鏡頭運動的部署或控制即可粗略稱為場面調度。因此動態分鏡可以牢牢掌控好鏡頭語言，準確表達角色感和故事發展，動畫分鏡頭起到了很大的作用。

如果說劇本是動畫片的靈魂所在，那導演的分鏡頭臺本就像是動畫片的骨架，故事中人物的大概動作和表情都會在分鏡頭臺本中體現出來。一個好的分鏡頭臺本，將把用文字敘述的各種精彩劇情，描繪成生動、令人陶醉的一個個動畫情景。而如今，我們已經進入到了多媒體的時代，多媒體在快速地發展，人們已經不滿足于靜態的事物。我們可以開闊動畫分鏡頭的新思維，將靜態的動畫分鏡頭動起來，這是最為新型的表現手法。

[1]付偉.卡通視頻序列中分鏡頭臺本要素提取研究[D].杭州:浙江大學, 2006.

TP391.41

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1005-5312（2015）05-0117-01