論李商隱無題詩的矛盾淡化現象

黃雅雯 黃 火

(香港中文大學歷史系，香港 999077)

一、李商隱無題詩初探

(一)簡介

“唐人能自辟宇宙者，惟李、杜、昌黎、義山。”［1］李商隱的詩歌是晚唐詩壇的燦爛晚照，他的無題詩素稱難治，顛覆傳統詩歌的意象，在傳統詩歌的康莊大道之外履出一條通幽竹徑。高棅在《唐詩品匯·總序》中說到中晚唐詩人事，以“隱僻”來形容李商隱①《唐詩品匯·總序》:“大歷、貞元中，則有韋蘇州之淡雅，劉隨州之閑曠，錢、朗之清贍……溫飛卿之綺糜，李義山之隱僻，許用晦之偶對。”高棅編，《唐詩品匯》，上海:上海古籍出版社，2012。，其中最隱僻的當屬他的無題詩。李商隱的無題詩，包括以“無題”名篇的詩和以句首二字為題，例同無題的詩(如《錦瑟》《日射》)，共計六十八首，占李商隱詩歌總量的六分之一。除無題詩外，大部分是詠史詩、政治抒情詩、詠物詩。無題詩有一種獨特的心理感受捕捉的色彩，意象美麗，又沿承老杜沉郁詩風，形成沉博艷麗的風格。而他的無題詩是他在詩歌史上的獨創，也是最能代表李商隱深情綿邈這一風格的詩體，其特點在于詩人以內心獨白的方式表達情思，內涵朦朧多義，［2］余音裊裊，回味無窮。其深沉的感情是無題詩與那些缺乏深摯感情的艷體詩的根本區別，也是西昆體詩人無法模仿李義山精髓的原因。正是無題詩在形式和感情上的雙重美感，打動了千百年來無數的讀者。

無題詩，顧名思義，就是主題模糊的詩。李商隱把自己的情思藏在無題之后，其意旨需要讀者自己去體會和理解，從而造成了詩歌內涵的多義性。李商隱無題詩意象的多義與朦朧一定程度上給讀者造成了閱讀障礙，歷來關于無題詩的解讀也是眾說紛紜，莫衷一是。無題詩的內涵意蘊，歷來是李商隱詩歌研究中的熱點，以蘇雪林為代表的部分學者認為，這些詩篇是義山戀愛經歷的真實記錄，并以此編織起他的情感歷程;［3］也有的認為，“義山與風云月露外大有事在，故其于本朝治忽理亂往往三致意焉”;［4］亦或認為，“古人不得志于君臣朋友者，往往寄遙情于婉孌，結深怒于蹇修，以序其忠僨無聊，纏綿宕往之致。唐至太和以后，閹人橫暴，黨禍蔓延，義山扼塞當途，沉淪記室，其身危，則顯言不可曲言之;其思苦，則莊語不可而漫語之”，［5］各自有其道理。

(二)可解與不可解

對李氏無題詩的解讀，歷來的研究者更多地傾向于研究意象的象征義，即聯系生平研究詩的具體思想，并由此達成一個共識:李商隱的詩是以心靈世界為表現對象，而心靈世界又異常復雜，幾乎不可能找到一個統一的謎底，只能從整體上去感受他情感的大體指向，可以說難以研究，甚或沒有研究的必要，李氏無題詩的性質就決定了對它的解讀必然眾口難調。

筆者認為，對于李商隱無題詩的研究是有必要的，但要保留不同的聲音。

理論上說，不僅是李商隱的無題詩，文學作品的解讀都具有多義性，因為文學接受的主體——讀者，其審美經驗各不相同。但人類的感情卻有相通性，對作品的解讀也必然有相通之處。而李商隱無題詩的多義性是雙重的，不僅有讀者作為審美主體所造成的理解差異，更有無題詩本身所具備的內涵的多層次性，這就為李商隱無題詩的解讀又蒙上了一層面紗，因而，李商隱無題詩的解讀是可以的，但也必定眾口難調。同時，對李商隱詩歌的解讀，不可拘泥、實解，這樣往往會使全詩語妙全失，忽視藝術的多面美感而淪為對詩句的枯燥注疏。作品的內涵多義與多層次性，使得對無題詩的理解常睹常新。對李商隱無題詩的可解與否，毛澤東的觀點可作一參考，他在1965 年6 月和劉大杰談到李商隱《無題》詩時說:“《無題》詩要一分為二，不要一概而論”;1976 年2 月，毛澤東答復劉大杰為修其《中國文學發展史》的致信時說:“李義山無題詩現在難下定語，暫時存疑可也?！保?］

毛澤東所說的“一分為二”，就是要用辯證的眼光去看待無題詩，不僅對于內容，對于其可解與不可解也一樣，認為其完全不可解的，就會落入相對主義和虛無主義，而認為其完全可解的，就會穿鑿附會一些無聊的事跡，所以，應當是處于可解與不可解之間。毛澤東當時說的“暫時存疑”，筆者認為并不是說幾十年后的現在就可以下定語，毛主席的話大約是常睹常新的意思。李商隱的無題詩是無法下確切定語的，甚至對同一詩篇的解說大相徑庭——這也是無題詩特有的魅力，這也決定了讀者在面對無題詩“存疑”問題時會比較“寬容”。對李商隱無題詩的“探秘”，也給讀者提供了一次次獨特的審美體驗。不過，無題詩的多義，并不是說可以對無題詩任意解構和穿鑿附會。比如，《樊川詩集》開篇的《錦瑟》，解說多達十幾種，試比較以下兩種:

宋劉攽《中山詩話》云:“《錦瑟》詩，人莫曉其意，或謂是令狐楚家青衣也?！保?］

黃朝英《緗素雜記》曰:“義山《錦瑟》詩云……山谷道人讀此詩，殊不解其意，后以問東坡。東坡云:‘此出《古今樂志》，云:錦瑟之為器也，其弦五十，其柱如之。其聲也適、怨、清、和?！咐钤姟f生曉夢迷蝴蝶’，適也;‘望帝春心托杜鵑’，怨也;‘滄海月明珠有淚’，清也;‘藍田日暖玉生煙’，和也。一篇之中，曲盡其意。史稱其瑰邁奇古，信然?！保?］

每種解說并無對錯之分，但歸于具體人或物時未免顯得局限。對于詩的解讀，本身就是一件美的作品。蘇東坡的解讀勝在歸納出了詩中的真實感受——適、怨、清、和，對多義詩歌的解讀寬泛且言之有物。錢鐘書先生則認為，無題詩是“自寓創作”①“《錦瑟》之冠全集，倘非偶然，則略比自序之開宗明義，特勿同前篇之顯言耳。”周振甫編，《錢鐘書＜談藝錄＞讀本》，上海:上海教育出版社，1992，第80 頁。，其最大的特點是難以指實，只能看出一個泛泛的情感指向。研究者可以通過李商隱的生平遭際來加深對這個情感指向的理解，但不能去簡單比附。詩歌的美感就在于讀者在一瞬間被打動的情感體驗，有了這種美感的體驗，對一般讀者來說就足夠了。

無題詩是李商隱內心世界的外化，極其微妙和復雜，所以對無題詩的解讀，讀者一定要在擺脫“文字障”(詩中的典故理解、字詞的修辭與含義等)之后，從自己的情感理解出發，利用人類感情的相通性，真切地去體會和試圖理解，定能收獲一二。即使理解的層次不夠，只要能體會到詩的情思之美，就算有成。切忌機械地拆卸，去附會一些李商隱生平事跡和具體想法。李商隱的思想是多方面多層次的，并不是一兩件事能決定和形成的?？傊?，對李商隱無題詩的解讀，要以情度之，而不是以理度之，這與清代古文家姚鼐的理論——由“粗”把握“精”，然后再“去粗存精”，同為一理。

二、李商隱無題詩的情深與感傷

李商隱創作“隱僻”的無題詩，原因大致有二。一是社會原因，由于晚唐黨爭激烈，矛盾叢生，因此，李商隱出于避禍心理，不想裸露地抒發自己的感情，只能用難以指實的無題詩來委婉地抒發情思;二是表現對象的復雜和對朦朧美的追求，李商隱無題詩的表現對象是他豐富復雜的內心，他性格善感，心境又極復雜，或許這幽微繁復的思緒和潛意識并不能用區區幾字的題目來表現，他復雜綿密的感情更是無從設題。其無題詩的妙處在于可解與不可解之間，由于其情真，所以能引起讀者共鳴，由于其朦朧，所以具有神秘和多義的美感。

李商隱的六十八首無題詩都有他復雜幽微的心境展示，它是時代精神下的蒼涼晚照。“夕陽無限好，只是近黃昏”，［9］寥寥幾字，鮮明豐滿的意象和莫名失落的情感躍然紙上。“這時，與高、玄之間即初盛唐時那種沖破傳統的反叛氛圍和開拓者們的高傲骨氣大不一樣，這些人數日多的書生進士帶著他們所擅長的華美文詞、聰敏機對，已日益沉浸在繁華都市的聲色歌樂、舞文弄墨之中?！保?0］由于這種末世情緒，詩人們幽居在自己心靈之中，失卻了馳譽之心?；钤趬m世，不是積極的“入乎其內”，也不是消極的“出乎其外”，而是“向內轉”，求得內心的舒適，挖掘內心的情思?！皶r代精神已不在馬上，而在閨房;不在世間，而在心境”［11］。

用情至深，是無題詩給我們的感覺?！霸娂铱倫畚骼ズ茫毢逕o人作鄭箋?！保?2］元好問的這一評論，很好地評價了李商隱在文學史上的地位，喜愛者、模仿者甚多，但卻無一人模仿到精髓。這精髓就是他深沉真摯的情感表現:“春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰”，［13］“花須柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情”，［14］“夢為遠別啼難喚，書被催成墨未濃”，［15］“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”，［16］“此情可待成追憶，只是當時已惘然”。［17］西昆體詩往往只模仿到他詩歌的表面——華美整飭、用事深密，但沒有李商隱的婉轉深情和生動的氣韻，像一只精心雕琢的木偶。李商隱無題詩以心靈為表現對象，他的詩之所以難以模仿，就在于他那顆善感復雜的心靈。

以同樣對仗工整、語言華麗的七言詩來舉例:

楚澤云迷千里目，蘇門歌斷九回腸?！?劉筠《淚》)［18］

曾是寂寥金燼暗，斷無消息石榴紅?！?李商隱《無題》)［19］

劉筠的兩句只覺是對仗工整，但略顯平鋪直敘，板滯而缺少靈動之感，情思由“迷目”“斷腸”直接點出，略感淺薄，而李商隱的這兩句對仗無斧鑿之痕，大膽使用“曾是”“斷無”兩虛詞，擴大了詩歌的情感容量，同時也為詩句添加了一分靈動，韻律節奏之美自不在話下。“金燼暗”“石榴紅”，看似不經意的景物點染，卻蘊含了豐富的感情內涵——希望燃盡、年華逝去，以美麗的意象襯托悲哀之情，意象愈美，感情愈哀。

李商隱一生坎坷，9 歲時父親去世，母親帶著他和弟弟妹妹回到河南家鄉，“四海無可歸之地，九族無可倚之親”，［20］“流鶯漂蕩復參差，渡陌臨流不自持”，［21］他從小就過上了飄零孤苦的生活。年輕時曾在河南玉陽山學道，愛上宋華陽姐妹，這是一段無疾而終的戀情，一直影響著李商隱以后的情感生活。［22］后得到令狐楚賞識，聘入幕府，才華嶄露頭角，后又得到王茂元賞識，王愛其才，將女兒嫁給他，據說王茂元的女兒早已傾心李商隱，李商隱的敏感多情曾讓他多次墜入愛河，不過婚后李商隱專情于王氏，夫妻恩愛，相濡以沫。雖然與王氏的婚姻讓李商隱陷入牛李黨爭的傾軋中，但他與王氏的婚后生活也是他一生中最幸福的時光，他在與王氏結婚后，詩中再也沒有出現過其他女子?？上г旎?，幸福短暫，王氏過早去世，身陷牛李黨爭夾縫中的李商隱面對妻子亡故、令狐绹不能諒解，愛情和仕途雙重打擊讓他一生在感傷和孤苦中度過，46 歲便過早地離開人世。

李商隱天性敏感，加上他一生歷盡苦痛，郁結于心。加上精妙的才華和艷美的文筆，使他的詩歌有了美麗的感傷。癡于情者多所感傷，而美于辭者善寫其境，內心活動的微妙曲折，李商隱都能用無題詩加以把握和展現。非常復雜幽微的內心世界、非凡的敏感力和藝術把握力，形成了獨步詩壇的無題詩。換言之，李商隱的情之深、才之高，是寫成精妙絕倫的無題詩的基礎。他的一生身世多舛，給他的無題詩涂上了濃重的感傷底色。

感傷，不僅是李商隱生命的底色，也是他無題詩的底色。感傷美是他無題詩最突出的情感特征，對李商隱來說，把握這種感傷美并不困難，除了他精純的藝術才華外，感傷更是他生命原本就有的色彩。如果感傷和閑適任他選擇，他也許會喜歡閑適、心無掛礙地生活(幾時心緒渾無事，得及游絲百尺長［23］)，但現實使他無可選擇，命運給了他如影相隨的感傷色調，他沉浸在感傷情緒中無法解脫。感傷成為他的生活，甚至成為他自己。他雖也向往“心緒渾無事”，但在末世情緒籠罩的晚唐，他的遭際和他的性格決定了他不可能無罣無礙，他無法獲得那樣的生活。晚唐的時代特色、個人的遭際，加之生性易感傷，于是他在與感傷的日漸熟悉和磨合中，也就“既來之，則安之”，日久生情了。

三、李商隱無題詩中矛盾的淡化

李商隱的無題詩雖然開辟了新宇宙，讓人稱奇，但卻處處透著溫柔敦厚的詩風。也許是因為中唐詩風的突兀不再適用于晚唐士人的心理。“中唐是退縮和蕭瑟，晚唐則以其對日常生活的興致而向詞過渡?！保?4］與怪奇的韓詩、淺俗的白詩相比，李商隱借機更多地找回了“溫柔敦厚”“中正和平”的傳統，不求新求變，而是沉穩精到，“圓美流轉如彈丸”。試比較《山石》與《錦瑟》:

山石

唐·韓愈

山石犖確行徑微，黃昏到寺蝙蝠飛。

升堂坐階新雨足，芭蕉葉大梔子肥。

僧言古壁佛畫好，以火來照所見稀。

鋪床拂席置羹飯，疏糲亦足飽我饑。

夜深靜臥百蟲絕，清月出嶺光入扉。

天明獨去無道路，出入高下窮煙霏。

山紅澗碧紛爛漫，時見松櫪皆十圍。

當流赤足踏澗石，水聲激激風吹衣。

人生如此自可樂，豈必局束為人靰?

嗟哉吾黨二三子，安得至老不更歸。［25］

錦瑟

唐·李商隱

錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。

莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。

此情可待成追憶?只是當時已惘然。［26］

何綽稱李商隱的韻律之美是“水精如意玉連環”，與韓愈的“犖確”鏗鏘的韻律迥異其趣?！渡绞返囊庀笄謇洌跺\瑟》的意象溫暖明亮，給人以藹如之感。經過韓愈的突破之后，克服其枯澀，又向傳統中和之美回歸。這其中的原因，與李商隱的淡化矛盾有關。韓愈作為當時的大文豪和國之重臣，“一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千”，［27］他內心的矛盾如鯁在喉不吐不快，怪奇的詩風同義山詩相比，更有朝氣與戰斗精神，而《錦瑟》中迷離悵惘情感的完美展現，字面上看不出任何的矛盾，處處是和諧和完美。但每當神游于其意境之中，感受他濃郁情感的時候，感情之深沉愈演愈烈，作者內心的矛盾心情也浮出水面。試看:

滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。

意境如此之美。浩瀚滄海之中，瑩潤剔透的珍珠被月華滋養，卻有淚光閃閃，這無聲的意境里“淚”成了唯一的訴說，只有一字，卻被滄海、月明、珠光環繞，這淚也變得迷離朦朧，似淡而悠長的悵惘又似濃重壓抑的感傷，余味無窮。“煙”也是同樣，美麗夢幻的場景，但卻分明感受到冰冷的玉與暖氣交匯時釋放的蒸汽，分明感受到一種撞擊，一種痛。李商隱內心深沉復雜的矛盾一句話中只透露一字，被美麗的意境在表面上淡化了，但“淚”所訴說的孤寂、悲苦、悒郁卻隱秘地綿綿不斷而來。“淚”放在句尾分明是強調，讀者的心在被“滄海”“月明”“珠”這美麗深遠的意境所感染和柔化的時候，這一滴“淚”重重地滴落在心底，有種雖淡化矛盾但又無可回避的復雜意味。

王向遠在《宏觀比較文學講演錄》一書中指出中國文學的非個性主義傾向?！半y以對個人心靈、對個體生命進行深度探索與多維表現。這些表現在古代詩文中……都呈現出溫柔敦厚的風格，表現出詩人內心的寧靜或極力尋求內心平靜，而很少表現內心的痛苦掙扎，由此形成了中國詩歌特有的中和之美。”［28］而李商隱的淡化矛盾，不是面對和解決矛盾，如老杜;也不是超越和解脫矛盾，如陶公。不過，如上分析，李商隱也不是單純地逃避矛盾，而是處在逃避與面對的矛盾之中，左右搖擺。所以，李商隱內心極其復雜難解，他并不是完全能靜心、能放下，否則怎么會有那么復雜幽微的內心展現?他自己也說過“幾時心緒渾無事，得及游絲百尺長”;他又強烈向往和追求內心的安穩寧靜，但并未超脫而得到完全的安穩。而他追求寧靜的方式就是淡化矛盾。這也是李商隱無題詩表面成熟圓融，而情思繁復深沉的重要原因。

他喜歡用色彩明亮的意象來表現感傷，無題詩圓融優美，感傷也就與眾不同，不是老杜深沉的關懷和激烈頓挫的控訴，而是感傷情緒的泛泛表達和緩緩流露，與老杜相比，藝術手法的純熟老練不相上下，但李商隱在感情狀態上稍許透露出一種無奈和無力。試比較:“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”(杜甫《登高》)［29］與“颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷”(李商隱《無題》)［30］便可見一斑。一個聲律頓挫，意境開闊富有戰斗;一個聲律圓融，意境優美渾化。“輕雷”給過于陰柔的意境平添了一份陽剛力量，給詩境以平衡完美。但畢竟是“輕雷”，不是“驚雷”，這就是李商隱和杜甫的差別所在。李商隱在一定程度上和感傷情緒達到了一種和諧共處的狀態，而淡化了與感傷的矛盾，老杜卻不停地在與矛盾戰斗。李商隱詩中所寫感傷之情有種別樣的和諧婉轉，李商隱用他成熟老練的技法，以及他鐘愛的明亮意象的巧妙組合，使得《錦瑟》整首詩讀來有種盈潤圓融的渾化美感，但其內在卻自有一番深恨別愁，內在的矛盾激烈程度遠非表面所見。

李商隱在面對內心激烈復雜的矛盾時，選擇淡化矛盾，這是為什么?

首先，這或與李商隱在玉陽山的學道經歷有關。在道家的世界中，人的個性被泯滅，目的在于消除內心的矛盾與對立。李商隱內心的激烈沖突被淡化，所以也具有了與感傷水乳交融的意境。而老杜是“奉儒守官”，受儒家思想頗深，有李商隱無可比擬的“明知不可為而為之”的精神。

其次，李商隱生活的時代背景與老杜已不相同，晚唐社會已呈衰朽之勢，“夕陽無限好，只是近黃昏”，希望渺茫，末世情緒籠罩，不再有“致君堯舜上，再使風俗淳”的理想，因為現實已看不到希望的曙光。

最后，李商隱坎坷的人生遭遇使他無法承受，與杜甫相比，他除了身世和仕途上的痛苦外，男女之情的遭遇似比前輩唐人多，而多不能隨心所欲地尋得一安穩結果。他想求得一絲內心的喜悅和安穩再正常不過。

他學老杜精髓之處在于“沉郁”——激烈的矛盾和苦痛隱于心，不爆發，不張揚，在中國傳統文人的骨子里維持著深沉內斂的氣質。就好像每次情感將沸之時，就注入一杯冷水令其表面平靜下來，如此往復，其實溫柔平靜的表面之下永遠藏有暗涌。不過，老杜的這杯水是“冷靜”，而李商隱的這杯水是“淡化”。冷靜之后眼光更加犀利與清醒，更加強了主觀戰斗精神，對社會的批判更加入木三分?？墒恰暗敝筠D入的是對現實之外的觀照與描寫，復雜矛盾的“內宇宙”及美麗的自然與神話意境顯現在李商隱面前。

可見，老杜的矛盾雖激烈、明顯，但與李義山的矛盾相比顯得更為單純。李商隱內心的矛盾是雙重的，不僅是社會與個人的矛盾，還面臨著對矛盾的態度——擔當還是逃避。他的痛苦也是雙重的，不僅來源于現實生活，也在于他因淡化矛盾而痛苦(“致君堯舜”的價值觀和他對現實無可奈何的逃避)。老杜勇敢地選擇了擔當，而李商隱就在這雙重矛盾中沉浮、徘徊，他無可選擇，只能選擇淡化矛盾。

李商隱選擇淡化矛盾，但問題并不可能因此得到解決，內心的矛盾時常顯現。在無題詩中，他將激烈的矛盾隱藏在圓轉流美的聲韻之下，溫柔可親的意象之下，用一系列朦朧的意象來淡化表面的復雜，使深切的感情半隱半露。而在詠史詩和政治詩中，他向黑暗現實作了勇敢的批判，“空聞虎旅傳宵柝，無復雞人報曉籌”，［31］“春風舉國裁宮錦，半作障泥半作帆”，［32］無題詩和詠史詩是李商隱雙重人格的表現。

這樣，在激烈矛盾中求安穩，只能淡化矛盾，安穩的表面之下，隱藏著深沉繁復的情思和矛盾，可謂“味無窮而炙愈出，鉆彌堅而酌不盡”，形成了獨特的審美感受。而《錦瑟》最后只用“此情可待成追憶，只是當時已惘然”［33］淡淡收住，并不哭號，留給讀者無限的悵惘和回味，意猶未盡，如靜水流深，作者的情感都融進了這十四個字當中，如無聲的潮水不停地漫過田野，惘然之間已是滄海桑田。

無題詩的多義性，在于其朦朧，而朦朧是很大程度上是因為李商隱淡化矛盾，面對自己復雜的內心世界，敏銳有余而分析不足，只將大體的意緒泛泛地表述出來，形成了朦朧的審美世界。其內心過程大致情況，可參見圖1。

圖1 李商隱創作無題詩時的心里路程

李商隱憑借著他朦朧深情的無題詩獨步詩壇，在唐詩氣盡之時，收盡晚唐沒落詩壇的余暉，繼李(白)杜(甫)、韓(愈)李(賀)、元(稹)白(居易)之后再次在唐詩史上大放異彩。經過韓愈、白居易的雙重突破與詩道革新，李商隱在詩風大變于中唐之后，自然受到中唐新變詩風的影響，但與韓柳的怪奇崇高相比，他的無題詩盈潤優美如珍珠;與元白的日常直露相比，他的無題詩迷離沉郁如海霧。李商隱的無題詩就像一杯普洱，顏色深濃，色澤清透，口感滑軟，清甜中微帶一絲釅澀，茶水下肚，齒頰留香，回味無窮。李白的詩是凌厲的，如“秋風掃落葉”;李商隱的無題詩是春雨，“潤物細無聲”。老杜和他，一個是晨鐘，一個是暮鼓;他與李賀，一個是神工，一個是鬼斧。無題詩之妙，如縷縷茶香，你嗅得到，甚至看得到，卻抓不到。如魚飲水，冷暖自知，讀他的詩分明感受很深，但卻只可意會，不可言傳?？傊钌屉[的詩歌是一處桃源，讀者是漁翁，認得水路你捕一艙魚腥，迷路了，說不定才能尋得桃花林，“落英繽紛，芳草鮮美”，卻又“不足為外人道也?！?/p>

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