寫在前面

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作為一種“創(chuàng)造性破壞”，收視率對中國電視業(yè)的游戲規(guī)則和管理機制兼有解構和建構的雙重特征。劉燕南等的《電視評估體系的頂層設計與基層實踐》在實地調研的基礎上，對原國家廣電總局2012年9月出臺的《關于建立廣播電視節(jié)目綜合評價體系指導意見（試行）》的落實情況進行了梳理，比較和分析了各臺構建和運行評價體系遇到的問題和原因，并就其未來走向進行了深入探討。

沈正賦的《信息采制主體及其傳播方式的歷史嬗變與現(xiàn)代轉型》認為，從原始社會到新媒體時代，雖然信息的內涵未變，但信息采制主體及其傳播方式，尤其是信息的呈現(xiàn)形態(tài)卻發(fā)生了深刻的嬗變；新媒體時代，對于信息載體而言，新聞采制主體及其傳播方式必須實現(xiàn)現(xiàn)代化轉型。

經(jīng)過近十年發(fā)展，民國新聞史研究逐漸受到重視和關注。倪延年的《論民國新聞事業(yè)的起源、發(fā)展歷程及歷史評價問題》認為，中華民國新聞事業(yè)的起點應該溯源到孫中山參與《鏡海叢報》的發(fā)行活動，并指出中華民國新聞史是以“中華民國政府”為存在前提的斷代史，對其應予以全面認識和客觀評價。

趙建國的《身體在場與不在場的傳播意義》認為，在場是一種主體間交往互動的實在關系，身體在場是“場景理論”不可或缺的要素，在此基礎上，本文深入論述了名人出場、輪流在場以及虛擬化在場等傳播命題。

20世紀以來，大眾媒介的興起和傳媒藝術的發(fā)展，使文學的疆界逐漸被突破、剔除。吳輝、于汐的《媒介變革語境下文學“破界”現(xiàn)象研究》以《羅密歐與朱麗葉》為例，論述了傳統(tǒng)文學的疆界構成與破界的必然性、文學破界的表現(xiàn)，以及文學在媒介變革語境下的傳播與創(chuàng)新等藝術問題。

2015年“五一”期間，6集紀錄片《勞動鑄就中國夢》在中央電視臺多個頻道播出后，引起了社會的熱烈反響。本刊約請高曉虹、張同道等高校學者和部分主創(chuàng)人員就該片的價值導向、藝術風格、表現(xiàn)手法等進行研討，集結成本期“個案研究”，以饗讀者。

周鴻鐸的《我理解的“互聯(lián)網(wǎng)＋”》提出了科學完整地理解“互聯(lián)網(wǎng)＋”的五個角度，在此基礎上分析了“互聯(lián)網(wǎng)＋”概念的形成過程、實質和“互聯(lián)網(wǎng)＋”傳統(tǒng)傳媒的基本原則和切入點，認為當前在實施“互聯(lián)網(wǎng)＋”行動計劃的過程中，不僅要認識“互聯(lián)網(wǎng)＋”，更重要的是認知“互聯(lián)網(wǎng)＋”。

于美娜、鐘新的《微博意見領袖的輿論影響力現(xiàn)狀及原因分析》的研究發(fā)現(xiàn)，在微博對網(wǎng)民的整體影響力普遍下降的大背景下，僅媒體類大V仍具有強大的輿論引導力，政府類次之，而名人類、企業(yè)類大V的輿論引導力幾乎處于缺失狀態(tài)；大V自身特點的變化是導致這一結果的重要因素。

此外，王忠云的《城市電視臺的困境透視與破局之路》、王曉紅的《論影像政治修辭的歷史演進及其內涵擴展》等文頗值研讀。