《勞動(dòng)鑄就中國夢(mèng)》中的“小人物”解析

■ 劉 磊 王立平 王 芳

《勞動(dòng)鑄就中國夢(mèng)》中的“小人物”解析

■ 劉 磊 王立平 王 芳

“小人物”一詞起源于西方文學(xué)。十七、十八世紀(jì)的啟蒙運(yùn)動(dòng)思潮以及十九世紀(jì)的批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)中，作家們逐漸把生活在社會(huì)底層、困苦貧窮的“小人物”當(dāng)成重要的寫作對(duì)象。本文所提及的電視政論片中的“小人物”，即是生活中普普通通的人，他不是文學(xué)作品中的悲慘代表，但他也不像領(lǐng)導(dǎo)人那樣權(quán)威高大，沒有知名人士的光鮮地位，也不像典型人物那樣可歌可泣。在生活中，“小人物”是我們經(jīng)常能夠見到的，他不是一群，而是一個(gè)。他或許是一名清潔工，一個(gè)農(nóng)民，一位快遞員，或者是一位上班族。從歷年來我國電視政論片的優(yōu)秀代表作來看，“小人物”的形象很少出現(xiàn)在電視政論片中。

2015年4月30日，六集電視政論片《勞動(dòng)鑄就中國夢(mèng)》（以下簡(jiǎn)稱《勞動(dòng)》）陸續(xù)在央視財(cái)經(jīng)、央視綜合、央視紀(jì)錄片頻道播出。一經(jīng)播出，社會(huì)反響十分強(qiáng)烈，有網(wǎng)友稱之為“鏡頭第一次集中對(duì)準(zhǔn)了13億人中最普通的、最基層的勞動(dòng)人民”。根據(jù)《光明日?qǐng)?bào)》報(bào)道，該片播出的幾天，財(cái)經(jīng)頻道一家的收視率即為0.94%、1.14%、1.07%、 1.08%、1.04%和1.14%①。該政論片的播出，也使得央視財(cái)經(jīng)頻道收視率比往常同時(shí)段高出了15%。《勞動(dòng)》最大特色是利用“小人物”進(jìn)行故事化敘事。另一個(gè)突破是，片中出現(xiàn)很多生動(dòng)可感的“小人物”形象，這在中國電視政論片歷史上是前所未有的。

一、小人物的基本情況統(tǒng)計(jì)

從表1可以看出，《勞動(dòng)》一共出現(xiàn)了17個(gè)“小人物”。從人物類型來看，這里面有農(nóng)民、小商品店主、高鐵司機(jī)、科研人員、教師、工人、快遞員、基層電工，涵蓋面廣泛。他們的身份都是普普通通的個(gè)人，沒有特別身份。

結(jié)合表1可以看出，“小人物”的時(shí)長(zhǎng)超過3分鐘的有10個(gè)，其中最長(zhǎng)的達(dá)到8分36秒。這樣的時(shí)長(zhǎng)足以生動(dòng)、細(xì)膩、完整地表現(xiàn)出一個(gè)“小人物”形象。比如利用2分49秒來講述貴州電工王炳益的故事，片中詳細(xì)地紀(jì)錄了他每次抄表要走過的路程，展現(xiàn)了他與村民和諧相處溫馨的畫面，以及穿插了他的采訪同期聲。第四集快遞哥胡志偉，即使只有1分29秒的描述，但是他送快遞的工作情況完整地呈現(xiàn)給了觀眾，解說詞“一兩個(gè)月就穿壞一雙新鞋”以及穿插的同期采訪，“做這個(gè)行業(yè)有好幾年了，有四五年了，去年的時(shí)候也在家里買了一套房子”，都很好地進(jìn)行了表現(xiàn)。

表1

通過統(tǒng)計(jì)片中“小人物”的基本信息，我們可以看到，《勞動(dòng)》是在展現(xiàn)社會(huì)各個(gè)行業(yè)的“小人物”，并且努力做到全面完整地去講述他們的故事。

二、“小人物”的特點(diǎn)

1.平實(shí)普通特點(diǎn)突出

在《勞動(dòng)》中，17個(gè)“小人物”都是平實(shí)而普通的勞動(dòng)者，但是自身又有獨(dú)特的地方。比如第三集出現(xiàn)的核工業(yè)技術(shù)人員原公浦。他是當(dāng)年幾萬名為原子彈研發(fā)而艱辛勞動(dòng)的工作人員之一。只要提到原子彈，人們首先想到的就是錢三強(qiáng)、錢學(xué)森、鄧稼先。相對(duì)于這些“兩彈元?jiǎng)住眮碚f，原公浦就是一個(gè)普普通通的技術(shù)人員。但是這部紀(jì)錄片的鏡頭對(duì)準(zhǔn)了他，讓他來講述他與原子彈的故事。我們通過畫面，看到的是一個(gè)普通人在荒漠戈壁，為了祖國的事業(yè)而默默無聞工作的事跡，這種觸動(dòng)更加強(qiáng)大。

第五集的碼頭工人虞紀(jì)春，他僅僅是初中文化畢業(yè)，在中化東方碼頭工作了20年。文化程度不高，職業(yè)也很平常，但他卻是《碼頭操作學(xué)習(xí)手冊(cè)》《儲(chǔ)運(yùn)三字經(jīng)》《中化碼頭英語》三本實(shí)用手冊(cè)編寫者。這三本教材是所有新入職員工的必備學(xué)習(xí)材料。平平淡淡出奇跡，虞紀(jì)春在普通的崗位上創(chuàng)造了屬于他的奇跡。

2.故事細(xì)致生動(dòng)感人

一部紀(jì)錄片給人最深的觸動(dòng)是人物故事的鮮活與生動(dòng)，故事帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入人物的性格、情感和命運(yùn)，而唯有觸及這些人生根本元素才可能引發(fā)心靈震蕩②，在《勞動(dòng)》中，小人物不僅僅帶來了一個(gè)個(gè)的故事，這些小人物更是一個(gè)個(gè)生動(dòng)可感、鮮活的形象。

第四集講述了駐扎在新疆阿勒泰戈壁上的風(fēng)電郎。易俐明是其中的一個(gè)風(fēng)電工人，他們的工作環(huán)境十分惡劣，“出去的時(shí)候是晴天，然后過一會(huì)兒就開始下大雪了，……就當(dāng)家的一個(gè)變電所，一個(gè)變電站就在那兒，但是你就是摸不回去，外面零下35攝氏度。”這種同期聲細(xì)致生動(dòng)形象地展現(xiàn)出了條件的艱苦。易俐明在講述自己沒有照顧逝去的母親而落淚時(shí)，這個(gè)充滿細(xì)節(jié)的場(chǎng)景被抓住了，十分感人。以易俐明為代表的風(fēng)電郎故事，其情緒高潮就是他們坐在戈壁上，唱起了歌曲《風(fēng)電郎》。他們?cè)趷毫拥沫h(huán)境工作，每天面臨各種困難以及對(duì)家人的思念之苦。但是他們?cè)趫?jiān)持，他們苦中作樂。

第五集講述餐廳經(jīng)理小冉的故事，片中將他勤勞吃苦、不懈努力最終在北京站住腳跟的整個(gè)過程講述得十分清楚。通過情景再現(xiàn)的手法，形象生動(dòng)地表現(xiàn)出小冉在北京打拼的艱辛。畫面還展現(xiàn)出了家人團(tuán)聚、其樂融融的溫馨感。小冉父母親的同期聲——“母親：高興”“父親：老了倒想上北京享受享受北京生活”的平實(shí)話語中，體現(xiàn)了故事的細(xì)致生動(dòng)。

三、“小人物”的功能——讓論述更有力

張勝友曾這樣評(píng)價(jià)到：從某種程度上講，《勞動(dòng)鑄就中國夢(mèng)》堪稱《百年潮·中國夢(mèng)》的姐妹篇。《百年潮·中國夢(mèng)》從歷史、現(xiàn)實(shí)與未來、中國與世界，這樣的縱橫坐標(biāo)系來認(rèn)知中國夢(mèng)，更多的是大江大海般的宏大敘事；而《勞動(dòng)鑄就中國夢(mèng)》則更多地“沉下”到工人、農(nóng)民、知識(shí)分子、80后、90后等普通勞動(dòng)者中，通過人物故事來展現(xiàn)不同時(shí)期的勞動(dòng)力量，夾敘夾議，細(xì)膩入微又大氣磅礴。③

《勞動(dòng)》片中充滿了生動(dòng)可感的“小人物”形象，但就是這種看似削弱了政論色彩的夾敘夾議方式，既達(dá)到了電視藝術(shù)的收視效果，也絲毫沒有影響到理論的論述。小人物的形象更能夠吸引觀眾，讓論述更加有力。

1.心理學(xué)的接近性與觀眾認(rèn)同

新聞學(xué)中有接近性原則，即“新聞與讀者在地理上或思想利益上的接近。”④在教育心理學(xué)之中，接近性理論被應(yīng)用到教學(xué)之中，它包括內(nèi)隱性接近和外顯性接近兩個(gè)層次的內(nèi)容。⑤內(nèi)隱性接近，主要是指人與人之間的認(rèn)知、情感、價(jià)值觀上有接近、相似的地方，能夠產(chǎn)生共鳴；外顯性接近，主要是指人與人之間溝通時(shí)，采用言語符號(hào)系統(tǒng)、動(dòng)覺符號(hào)系統(tǒng)等外顯行為，以此達(dá)到接近、相似的地方。如果有了接近性，人與人之間就會(huì)有相似的認(rèn)知與相互肯定，有共同的審美感受，才能產(chǎn)生共鳴。對(duì)于一部電視政論片來說，只有做到接近性，才能得到觀眾的認(rèn)同。

首先是身份地位接近性。這是外顯性接近。《勞動(dòng)》所選取的小人物，都是生活中的普通人物。比如餐廳經(jīng)理小冉、快遞哥、風(fēng)電郎，他們可能都沒有面對(duì)過電視鏡頭，沒有十分卓著的功績(jī)，沒有國家給予的榮譽(yù)。但就是這么一群我們身邊也會(huì)遇到的人，走上了電視熒幕，走進(jìn)了千家萬戶。這對(duì)于觀眾來說，是很有觸動(dòng)性的。

其次是聲畫的接近性。這是外顯性接近。《勞動(dòng)》在敘述小人物的故事時(shí)，通過言語符號(hào)、表情符號(hào)以及聲音符號(hào)，來拉近觀眾的距離，讓觀眾也有身臨其境、身臨其情的感觸。

言語符號(hào)即是小人物的同期聲，比如嫦娥五號(hào)研究員于丹、郎燕兩個(gè)人在實(shí)驗(yàn)室的爭(zhēng)吵。

郎：沒有影響現(xiàn)在跑得對(duì)的

于：跑得對(duì)什么它們軟標(biāo)志實(shí)現(xiàn)不了

郎：就加個(gè)軟標(biāo)志我覺得是可以的

于：不行

……（停頓）

郎：這么弄是不好，但是它結(jié)構(gòu)上沒有重復(fù)的地方。我里頭很多東西都要重新弄，都是有影響的。

這種現(xiàn)場(chǎng)對(duì)話的抓拍，顯現(xiàn)出人物之間的矛盾，是一種很真實(shí)的表達(dá)。這種場(chǎng)景才能貼近觀眾的生活。又比如快遞哥的同期聲“一天下來能送個(gè)一百多票，一個(gè)月也能掙個(gè)六七千元錢，做這個(gè)行業(yè)有好幾年了，有四五年了，去年的時(shí)候也在家里買了一套房子。”這里面都是口語化的表達(dá)，都是平常人說話的語氣。勞動(dòng)、掙錢、買房子，也是人們?nèi)粘５墓ぷ骱湍繕?biāo)。

最后是情感價(jià)值觀接近性。這是內(nèi)隱性的接近。這十七個(gè)小人物都有勤勉勞動(dòng)的品質(zhì)，都是通過踏實(shí)勤奮的勞動(dòng)，獲得了自己的財(cái)富，為社會(huì)做出了貢獻(xiàn)，收獲了內(nèi)心的幸福。對(duì)于一個(gè)有個(gè)千年農(nóng)耕文化、崇尚勤勞致富的國家來說，勞動(dòng)者的形象會(huì)在情感上和價(jià)值觀上得到觀眾的認(rèn)同。

2.去典型化

典型化報(bào)道是我們新聞史上一個(gè)重要特征。甘惜分教授認(rèn)為：“典型報(bào)道是指對(duì)具有普遍意義的突出事物的強(qiáng)化報(bào)道。普遍意義，是指代表事物的面要寬，影響要大，包含思想意義、教育意義、借鑒意義，它是成為典型的基礎(chǔ)；突出，主要是指同類事物中最先進(jìn)的事物，以及少數(shù)最惡劣的事物。典型報(bào)道的強(qiáng)化，有些是根據(jù)上級(jí)當(dāng)時(shí)的中心工作或受眾的反應(yīng)，由新聞機(jī)構(gòu)著意形成的。⑥

改革開放前期，我國典型化報(bào)道經(jīng)歷了兩個(gè)時(shí)期：1940—1950年的“政治典型”時(shí)期和1960—1970年的“媒體造神運(yùn)動(dòng)”。⑦這兩個(gè)時(shí)期的新聞報(bào)道也常常被拿來反思。之后，人們開始對(duì)典型報(bào)道進(jìn)行反思，以陳力丹為代表的學(xué)者連續(xù)發(fā)表文章《典型報(bào)道之我見》（1987年）、《要淡化典型報(bào)道的觀念》（1987年）、《再談淡化典型報(bào)道的觀念》（1988年），試圖唱衰典型報(bào)道，回歸報(bào)道的新聞性。典型化報(bào)道之所以被人詬病，主要原因之一就是宣教性太強(qiáng)烈。另外，“典型”的形象往往被樹立得十分高大，后人無法逾越，這容易與普通人產(chǎn)生距離感。在當(dāng)下，典型化報(bào)道正走向式微，社會(huì)呈現(xiàn)多元化，新媒體應(yīng)用廣泛，信息量龐大，人們?cè)敢膺x擇自己感興趣的信息。這也正是傳播學(xué)使用與滿足理論的實(shí)際表現(xiàn)。

電視政論片《勞動(dòng)》，講述了養(yǎng)殖戶季麗娟、種糧大戶上官占付、義烏商人何海美、高鐵司機(jī)李東曉、農(nóng)民廚師全昱民、拉薩教師王偉濤、駐守安哥拉的工人李慧星、龍山修路村支書胡太平等17個(gè)小人物的故事。他們雖然沒有雷鋒、焦裕祿、王進(jìn)喜等典型人物的高大形象，他們雖然不是各行各業(yè)的典型人物代表，但是他們是可親可感、真實(shí)普通的人。《勞動(dòng)》這樣的選擇，目的是為了體現(xiàn)出普通民眾身上的勞動(dòng)精神，讓“小人物”論述勞動(dòng)鑄就中國夢(mèng)的大理論，沖淡政論片的宣教色彩，讓“小人物”展現(xiàn)出更多的電視藝術(shù)。

總之，《勞動(dòng)鑄就中國夢(mèng)》是一部利用“小人物”來進(jìn)行敘述和理論的電視政論片。這種突出“小人物”的手法在中國電視政論片的歷史上是沒有先例的。以“勞動(dòng)”為主題的政論片或許適合用小人物來表現(xiàn)出來。但是，在政論片整體風(fēng)格和政治語態(tài)固定的大背景下，它能夠從“小人物”角度去闡釋大理論，的確是一種創(chuàng)新。《勞動(dòng)鑄就中國夢(mèng)》的成功，或許可以給電視政論片帶來一種新的創(chuàng)作理念。

注釋：

① 牛夢(mèng)笛：《電視政論片〈勞動(dòng)鑄就中國夢(mèng)〉反響熱烈》，《光明日?qǐng)?bào)》，2015年5月12日。

② 張同道：《紀(jì)錄片的故事性》，《中國電視》，2000年第7期。

③ 人民日?qǐng)?bào)：《〈勞動(dòng)鑄就中國夢(mèng)〉研討會(huì)發(fā)言摘編》，2015年5月25日。

④ 余家宏、寧樹藩、徐培汀、譚啟泰編寫：《新聞學(xué)簡(jiǎn)明詞典》，浙江人民出版社1984年版，第82頁。

⑤ 李永華：《“接近性”理論與教學(xué)規(guī)律》，《西南民族大學(xué)學(xué)報(bào)（人文社科版）》，2003年第9期。

⑥ 甘惜分主編：《新聞學(xué)大辭典》，河南人民出版社1993年版，第142頁。

⑦ 麥尚文、賈奎林：《典型人物報(bào)道策略的嬗變》，《當(dāng)代傳播》，2007年第3期。

（作者劉磊系蘭州大學(xué)新聞與傳播學(xué)院2014級(jí)專業(yè)碩士研究生；王立平系中央電視臺(tái)財(cái)經(jīng)頻道欄目主編、《勞動(dòng)鑄就中國夢(mèng)》執(zhí)行總導(dǎo)演；王芳系蘭州大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授）