愛倫·坡小說《黑貓》的圖式理論解讀

陳昌建 肖巧玲

(武漢科技大學 外國語學院，湖北 武漢 430065)

愛倫·坡小說《黑貓》的圖式理論解讀

陳昌建 肖巧玲

(武漢科技大學 外國語學院，湖北 武漢 430065)

愛倫·坡的創作多傾向于以死亡美學和恐怖美學的哥特式風格為基礎，其對心靈恐怖意象的營造達到了前所未有的高度，形成了獨特的創作理念。小說《黑貓》就是其意象小說的典型代表。從圖式理論角度解讀《黑貓》，可以加深讀者對愛倫·坡作品的理解程度。

圖式；黑貓；意象；效果

認知語言學的發展推動了圖式理論的廣泛應用，圖式在認知過程中扮演著十分重要的角色，它是讀者接受新事物、掌握新知識的前提條件。圖式理論認為，人們在接觸、理解新知識、新事物時，需要將其與頭腦中儲備的信息知識緊密聯系起來。也就是說，對新知識、新事物的理解和解析的程度，取決于頭腦中所儲備的已知圖式，信息的吸收與消化必須與這些已知圖式相契合。圖式理論的基礎是，理解的每一個環節都跟個體所儲備的信息程度密切相關，通過組合語篇信息的具體內容，讀者能夠對語篇有充分的理解。一般說來，讀者對新事物的理解水平是由內容圖式(content schema)和形式圖式(formal schema)所決定的。[1]內容圖式指的是讀者頭腦中所儲備的背景知識，它可以為讀者熟悉文學作品的主題提供比較的基礎。而形式圖式是讀者對所解讀的文學作品語篇結構與組織結構的了解程度，它可以加深讀者對文學作品的理解程度。

19世紀蜚聲文壇的創作大師愛倫·坡創作了許多膾炙人口的哥特式著作，并且為哥特式小說朝心靈化方向演繹發展開創了先河，被譽為“恐怖小說大師”。愛倫·坡擅長恐怖場景的渲染以及死亡氛圍的意象營造，文學創作中象征主義手法的靈活運用體現了其“為藝術而藝術”的創作主張。他力圖在作品中確立某種預期效果，為追求這種效果而思考、創作，他曾稱“自己的作品絕大部分都是深思熟慮的苦心經營”。[2]愛倫·坡的作品具有考究的文筆、精致的用詞以及扣人心弦的情節設計，把讀者漸漸帶入其精心編織的怪誕世界。在小說《黑貓》中，第一人稱敘事手法極大地增加了作品的代入感，象征主義手法的運用以及死亡主題下的恐怖場景的描寫，折射出其“為藝術而藝術”的創作理念。這些文藝創作理念及手法體現了作家對文學形式圖式的深刻理解。高度符號化的象征、特點鮮明的色調和風格、強烈的心理暗示，無一不是為了調動讀者內心對死亡的恐懼、對神秘未知的窺探欲。愛倫·坡首先預設效果，然后針對效果構建場景、語言和情節。

一

圖式理論認為，在解讀文學作品時，有三種處理信息的方法，分別是“top-down”(自上而下法)、“bottom-up”(自下而上法)以及“interactive”(相互作用法)。“自下而上法”先將重心放在理解詞的意思上，再將重心轉移到解析詞組上，繼而是理順句子與段落的意思。換言之，“自下而上法”就是讀者解碼語言單位的過程，即從字、詞、句到文章的理解。“自上而下法”則更加偏重于解讀的過程，讀者可以運用大腦中儲備的語言與背景知識，通過對輸入信息的消化與吸收來驗證自己的預測，使自身對語篇的內容理解更加清楚明了。在解讀過程中，“自下而上法”和“自上而下法”其實是同時發生的，信息單位以不同的方式相互作用。

圖式的運用在小說的閱讀和理解上是雙向的。一方面，作者要力圖通過創造特定的場景以謀求達到引發讀者內心共鳴的效果，從而實現自己的藝術目的。另一方面，讀者本身也應該具備相應的知識儲備和情感體驗。在解讀小說《黑貓》時，讀者的知識儲備扮演著重要的角色。了解小說的創作背景，熟悉作家“為藝術而藝術”的創作理論及其慣用的死亡美學和恐怖美學的哥特式創作手法，是解讀小說《黑貓》的關鍵性因素，也是圖式建立的基礎。

黑貓在西方文學中具有巫術和死亡層面的象征意義，這是最核心的認知基礎。如果讀者不知曉此背景，則其對故事的體驗遠不能達到作家本身的預期。小說中，黑貓是整個圖式建立的中心，也是整個故事情節發展的焦點。除去黑貓這個形象在西方傳統文化中的恐怖形象的背景，單作為冷色系的黑，本身就給人一種恐懼、焦慮、黑暗的感覺。作家有意讓讀者在解讀小說伊始，就被帶入其編織的詭異世界，并為后續環環相扣的故事情節發展埋下伏筆。與此同時，作品強烈的哥特式風格使得讀者在解讀小說時，被緊緊地鎖定在作家建立的世界里，進而喚醒讀者內在的情緒，以達到作家預期的心靈式恐怖效果。

二

圖式認知的應用，可以根據人的認知結構進行引導，也可以通過反向的解構來形成合理的認知反差，從而達到其預設的效果。心靈式恐怖效果的營造，一直是愛倫·坡藝術創作的重點。為了凸顯這種恐怖氛圍，達到更具真實性的效果，作品使用第一人稱“我”作為故事的主視角。這有助于塑造一個神經兮兮的敘述者和一個原本性情溫良、富有愛心，后因喝酒上癮而性情大變、喜怒無常的主人公形象，通過描述他們的親身經歷，一步步地把讀者引入黑暗無垠的恐怖深淵。

此時，第一人稱敘事方式不僅增強了故事本身的可信度，而且也能讓讀者身臨其境。最重要的是，作品采用第一人稱敘述視角，這讓讀者相信主人公在酗酒前的性情溫良、富有愛心是真實的，而其酒后的性情暴虐也是真實的。既然殺妻、虐貓都是真實的，那么讀者在閱讀過程中通過自身經驗得出的對人的判斷就遭到了顛覆，而通過酒又進行了合理性的黏合。在小說中，“我”傾訴自己與黑貓斗爭的心理過程以及期間所遭受的種種心靈上的折磨，并以第一人稱口吻淋漓盡致地表達了內心的真實感受，給讀者一種身臨其境的代入感，使讀者在潛移默化中進入主人公曲折的內心世界，體驗敘述者的恐懼或精神上的歇斯底里。荒誕詭異的敘事方式扣住了讀者的心弦，讀者在腦海中構建對故事情節和角色理解的新的圖式，使外在的恐怖轉化為心靈的顫動，展現了作家“為藝術而藝術”的創作理論。

小說《黑貓》是愛倫·坡運用象征手法進行創作的代表作。恐怖意象本身帶給讀者恐怖，而恐怖意象背后的文化內涵則讓讀者的膽寒更為徹骨。各種色彩意象和角色意象的圖式重構，不僅傳達了讀者想象視覺上的強烈感受，更能給讀者帶來心靈深處的恐怖震顫。在小說中，黑貓普路托被愛倫·坡成功地塑造為文學史上最典型的詭異意象之一。“我妻子骨子里就迷信，一說到那貓的靈性，就繞不開古人對貓的普遍看法——所有的黑貓都是女巫喬裝的。”不論黑貓這一意象本身色彩的暗黑，還是“普路托”這個名字，在西方文化中，都充滿著天生的神秘感。愛倫·坡選擇黑貓這一意象作為小說的主題，可謂是用心良苦。在西方傳說中，黑貓一直被人視作邪惡和災難的化身，由此可見黑貓具有暗示與隱喻的意蘊。另一方面，愛倫·坡在小說中將黑貓命名為“普路托”，這一舉措也是別出心裁，這個名字和西方古老神話中的冥王同名也絕非巧合。神話中記載，普路托是一位經常發出詭異笑聲、令人膽寒的恐怖之神。他是地獄和冥界的統治者，是死亡形象的具象化。因此，黑貓普路托所產生的圖式效果，一開始就讓人必然地聯想到死亡和詭異。[3]這不僅增強了小說詭異莫測的神秘感，同時更凸顯出一種隱喻性與邪惡的象征意義。黑貓普路托就如邪惡的冥王一樣，在不知不覺中，一步步地把人引向墮落與犯罪的深淵。正如小說結局所講，“原來是它搗的鬼。先誘使我殺了妻子，后用叫聲報警，把我送上絞刑架”。由此可以看出，黑貓意象的塑造以及普路托名字的由來，都是愛倫·坡別具匠心的策劃。這些意象和象征渲染烘托了小說的恐怖氛圍，使讀者身臨其境，又步步緊跟，進而達到深刻的心靈式恐怖與震顫。這些用故事情節銜接起來的意象因素，在讀者腦海中形成圖式，強化讀者對恐怖和死亡主題的理解。

死亡主題在愛倫·坡的筆下被刻畫得真實而具體。愛倫·坡筆下的死亡所呈現的不單單是“日耳曼式”恐怖，而是更深層次的令人戰栗的心靈式恐怖。在利用細膩的場景描寫來烘托恐怖的死亡氛圍方面，愛倫·坡可謂是大家。似乎一切事物在他的筆下都是了無生氣，到處彌漫著詭異的死亡氣息。在小說《黑貓》中，愛倫·坡形象化地呈現了主人公在特定場景下病態的精神世界與扭曲的心靈，給讀者一種直觀的視覺沖擊。最典型的場景是，主人公把自己的妻子砌在地窖的墻里。小說中這樣描述，“我打定主意把尸首砌進地窖的墻里，據傳說，中世紀的僧侶就是這樣把殉道者砌進墻里的。首先，這個地窖派這個用處，真是再適合沒有了。”[4]地窖往往給人一種幽暗無垠、陰冷潮濕的絕境形象，該場景的設定更能給讀者造成心靈上的凄悲感。地窖給人的最直觀的感受是密閉狹小，這更容易使讀者產生一種身臨其境的壓抑感與無處可逃的絕望感。正如文中所描述的，“尸首已腐爛不堪，凝滿血塊，頭頂上，蹲伏著那只駭人的貓，張著血盆大口，獨眼里冒著火。”[4]墻、血塊、尸體以及獨眼黑貓等元素，強化了讀者腦海中的恐怖死亡圖式，這種死亡氣息濃厚的恐怖死亡圖式的構建，毫無疑問，產生了讓人脊背發涼、不寒而栗的效果。

三

圖式理論下的內容圖式，即讀者所掌握的有關愛倫·坡及其作品的背景知識，對愛倫·坡其他作品圖式的預先形成有著極大的幫助，以此預期圖式作為閱讀的前提與基準，可以使讀者達到意想不到的理解作品的圓滿效果。盡管構成圖式的每個個體不盡相同，但是通過閱讀愛倫·坡的其他作品，預期圖式就會逐漸變得充實與完善。愛倫·坡作品的哥特式風格鮮明，死亡美學與恐怖美學無處不在。小說《黑貓》的結局場景是死亡與美的結合，依附于死亡的美麗，猶如盛開在死亡上面的妖異的曼珠沙華。環環相扣的詭異伏筆，使得小說的結局張力十足，愛倫·坡用最殘酷的方式將美的死亡展現出來。

在解讀文學作品時，強烈的圖式預期早已在讀者的腦海中形成，讀者頭腦中所儲備的背景知識即內容圖式已經為讀者的閱讀選擇做出了決定。在閱讀過程中，讀者聯系其頭腦中所儲備的背景知識的活動與語篇理解之間是一個相互作用的過程。圖式理論中的內容圖式對于讀者更好、更快地理解文本是十分重要的，能達到事半功倍的效果。

[1]Anderson,R.B.The Notion of Schemata and the Educational Enterprise[M].New Jersey:Erlbaum & Associates,1977.

[2]Edgar,Allan Poe.The Philosophy of Composition[J].Graham’s Magazine,1846(April).

[3]Edgar,Allan Poe.Review of Hawthorne:Twice Told Tales[J].Graham’s Magazine,l842(April).

[4](美)埃德加·愛倫·坡.愛倫·坡集(上下卷)[M].曹明倫，譯.上海：三聯書店，1995.

責任編輯 葉利榮 E-mail:yelirong@126.com

Interpretation of Schema Theory ofBlackCatin Allan Poe’s novel

ChenChangjianXiaoQiaoling.

(ForeignLanguageDepartment,WuhanUniversityofScienceandTechnology,Wuhan430065)

The aesthetic style of Allan Poe’s creation is based on the aesthetics of death and horror aesthetics,which the build of psychic horror imagery reached an unprecedented height,forming a unique creative ideas.The novelBlackCatis a typical representative of the image novels.The interpretation ofBlackCatcan help readers to understand Allan Poe’s works from the perspective of schema theory.

schema;Black Cat;image;effect

2015-04-20

湖北省教育科研項目(2009B309)

陳昌建(1987-)，男，安徽阜陽人，碩士研究生。

I106.4

A

1673-1395 (2015)07-0030-03