祛魅世界中的追尋之旅*

曾竹青，郭云

(中南大學外國語學院，湖南長沙410083)

祛魅世界中的追尋之旅*

曾竹青，郭云

(中南大學外國語學院，湖南長沙410083)

摘要:以俄狄浦斯原型研究為線索，探討這一原型在弗蘭納里·奧康納的小說《智血》中的意義。奧康納借用俄狄浦斯這一追尋式英雄原型將小說主人公黑茲爾的托金漢姆之行塑造為一次追尋精神家園之旅。這一追尋之旅不僅揭示了由世界的祛魅所造成的人的精神沉淪的問題，同時也讓黑茲爾獲得了對自我的認知。最后黑茲爾對復魅的追尋讓他找到了精神家園，奧康納也借此表達了她希望價值理性重回人間的愿望。

關鍵詞:《智血》;俄狄浦斯;祛魅;自我認知;復魅

美國作家弗蘭納利·奧康納是幸運的。自從她的第一部作品《智血》問世以來，她的作品不斷獲得評論界的好評和市場上的成功，［1］13－14因而在她去世前，她的作品就已經被列入美國文學經典之列。這就使得她在面對人們對她的作品所作的各種闡釋與她的創作意圖相左時有機會當面進行糾正。當有人認為她的《智血》是受到卡夫卡、喬伊斯等作家的影響時，她就在一封給讀者的信中撇清與那些作家的關系。不過她承認，如果一定要說《智血》受到什么作品影響的話，那就是在她寫《智血》的最后一稿時，她讀到了羅伯特·菲茨杰拉德翻譯的索福克里斯的《俄狄浦斯王》。當時，她“花了很多功夫思考《俄狄浦斯王》”。［2］68這思考的結果是在《智血》的最后定稿中出現了與初稿中不一樣情節，比如主人公黑茲爾像俄狄浦斯一樣刺瞎自己的眼睛，而在初稿中卻沒有這一情節。再比如霍克斯斥責黑茲爾說“你白長著眼睛卻什么都看不見，空長著耳朵卻聽不到，不過你總有一天會看到”［3］46，這一幕也是初稿中沒有的。［4］202這一場景就像俄狄浦斯和盲人預言者忒瑞西阿斯發生口角的那一幕:當預言家稱俄狄浦斯正是該緝拿的兇手時，俄狄浦斯怒罵他不僅瞎了眼睛，連耳朵和腦袋也統統瞎了，而預言家反譏他睜著眼睛卻看不見。可見，最后定稿中的主人公黑茲爾是以俄狄浦斯為原型來塑造的。不過，奧康納不是簡單地重復俄狄浦斯這一經典原型，而是對它進行改造，以服務于她的創作主題。

一

一提到俄狄浦斯就讓人不禁想起弗洛伊德的俄狄浦斯情結，但索夫克里斯的《俄狄浦斯王》還體現了追尋式英雄原型。［5］171這樣的原型總是肩負拯救的任務，為了完成這一重任，他要克服萬千艱難險阻，而且，他永遠在旅途中，去完成一個又一個拯救任務。俄狄浦斯就是在離開他養父母的王國的旅途中，遇到了圍困忒拜城的獅身惡魔斯芬克斯，解答了斯芬克斯之謎，從而拯救了忒拜城。在《智血》中，黑茲爾一出場就是在去往托金漢姆城的旅途中，并宣稱去那里是去“做一件從未做過的事”［3］6，雖然那件事不是去拯救什么王國，但終歸是他的追尋目標。不過，在實現他那從未干過的偉大事業的征途上，他遭遇的不是像獅身人面斯芬克斯這樣的惡魔，而是一個被馬克斯·韋伯稱之為祛魅的世界。

在這個祛魅的世界中，人們不再對上帝和超越世界懷有神秘感和敬畏之情。在火車上，剛從二戰戰場回來的黑茲爾對身旁打扮得花枝招展的女乘客說他不信耶穌，“就是他還活著，哪怕就在這趟車上，我也是不信的”［3］9。聽到這樣嚴重的褻瀆之詞，女乘客卻輕蔑地說“誰在乎你信不信呢”。［3］9到了目的地托金漢姆城后，當黑茲爾在電影院前揭露霍克斯打著耶穌的旗號斂財，要求人們趕走他時，其中一個人漠不關心地說完“這世上總有些著迷的人”［3］47之后便走開了。當他在廣場上大聲宣揚“沒有耶穌的教會”這樣嚴重褻瀆上帝的言論時，人們也只不過把他當作又一個“總有些著迷的人”而匆匆從他身旁走過。在他們心中，上帝已死，“宗教信仰只是一種社會習俗或一種心理迷戀，而不是基于理性或者神的啟示之上的一種現實”。［6］179

隨著信仰的喪失，物欲前所未有地占據了人們的心靈，使人們陷入了“專家沒有靈魂，縱欲者沒有心肝”［7］143的精神沉淪之中。托金漢姆城就是這樣的一個靈魂沙化、精神沉淪之地。黑茲爾一走出火車站，就只見各種燈光和廣告牌撲面而來，街上的人群來去匆匆，都趕著去購買各種商品，而無暇仰望天空中“無數仿佛趕著去營造整個宇宙秩序，一項需要用所有時間去完成的廣袤無垠的工程的星星”［3］28。在這里，“宇宙秩序”、“廣袤無垠的工程”都象征著神秘的超越世界。盡管人們對上帝正在建造的神圣的宇宙秩序漠不關心，但對商品卻趨之若鶩。在售賣去土豆皮機器的攤子前總能聚集一群人圍觀。在他們眼里，那擺攤的方條桌如同“圣壇”，即便一路嚷著耶穌和上帝的瞎眼游僧霍克斯經過，頂多只讓他們分心幾秒鐘。

上帝死了，再也沒有信仰，只有欲望。生活在托金漢姆城的人不知活著的意義是什么，他們說荒誕之言，行荒誕之事，一個個如同無根的浮萍一樣，成了精神上的無家可歸者。伊諾克就是個典型的例子。這個城市公園的看門人從小就被父親遺棄，最后一個人流落到托金漢姆城。在這個城市里，他每天都要像進行宗教儀式一樣按順序去四個地方朝圣。首先是去游泳池看女人游泳，然后去小吃攤享受巧克力麥乳精的美味，接著去看關在籠子里的動物，最后是去博物館景仰干尸，在他眼中那干尸有著令他敬畏的神秘的力量。可見他朝圣的地方都與上帝無關，都是世俗而瑣屑的物的世界，代表著人的本能的欲望。被拋棄感和孤獨感主導了他的精神世界，他抱怨在托金漢姆城“一個人也不認得。這里的人沒有一個好心的。我給自己找了間房子，可是里面除了我，連鬼也沒有一個來上門的”［3］49。為了擺脫被拋棄的焦慮感，他不是去追尋神的啟示之光以使自己的心靈充盈，而是投身于喧囂的商品世界和人的世界以慰藉空虛的心靈。因此“他對超市有種特殊的喜愛”［3］120，在各種商品和廣告中流連忘返，用少得可憐的薪水買窗簾和油漆來裝扮自己租住的房間，從而過一把消費癮，好打發空虛無聊的時光。對孤獨的恐懼驅使他急于想被人群接納，渴望“人們排著隊與他來握手”［3］175。為了像電影院前那只做廣告的黑猩猩一樣，能獲得與人握手擁抱的機會從而找到自己的歸屬，他甚至荒誕到脫掉身上的衣物，把自己包裹在獸皮中裝扮成動物。不過那張獸皮卻讓他與人群更疏遠，最后他留給我們的是一個站在山頂上望著山下吵吵嚷嚷、物欲橫流的托金漢姆城的孤寂背影。此外，假裝眼瞎、打著歸勸人們信仰耶穌的旗號乞討的霍克斯，以及他的女兒薩巴斯(以自己是私生女不能進天堂為由，自我墮落，為了在父親離開她之后有一個安身之所不惜用肉體引誘黑茲爾)，再加上黑茲爾在宣揚他那沒有基督的教會時碰上的肖茨，在這些人心中，上帝已死，他們活在世上的唯一愿望就是抓住物質世界的一小片衣角，給自己一小塊安身之地，以度過空虛無聊的一生。

二

作為追尋式英雄，俄狄浦斯的拯救之旅以自我發現及自我回歸而結束。俄狄浦斯自比神明，自命能解釋神的意志和改變現實:他得知殺父娶母的命運，立刻遠離家鄉;面臨瘟疫，他竭力追查兇手;神諭只說要驅逐、處決“一個人抵償先前的流血”，而他想當然地把神諭與前國王被害的兇殺案聯系在一起。這在荷爾德林看來是對神的領域的“僭越”(nefas)。［8］66，［9］71因此，他在得知自己的真實身份后自殘雙眼，這不僅是懲罰自己殺父娶母之罪，也是想以此清算自己對神的狂妄和“僭越”(nefas)。就像俄狄浦斯一樣，黑茲爾在托金漢姆的追尋之旅也以認識人的局限性而結束，而他對自我從不知到知的過程可以說是俄狄浦斯自我發現歷程的翻版。

黑茲爾宣稱的要去托金漢姆城“做一件從未做過的事”是尋找真相。一開始，他想要揭示的真相是上帝是否真的存在。從表面上看，黑茲爾似乎也跟他周圍的人一樣喪失了信仰，他在小說中大部分時間都在否定原罪，否定耶穌的救贖。他講得最多的是在任何情形下他都是“潔凈的”，叫嚷得最響的是“世上根本就沒有所謂的墮落，因為本來便沒有可墮可落的東西;也沒有所謂的贖罪，因為沒有墮落，還需要贖哪門子罪呢?”［3］95但是，與他周圍那種“誰在乎你信不信”上帝的態度不同的是，他是把質疑上帝當作他孜孜不倦追求的信仰。為此，他不惜宿妓嫖娼，故意褻瀆神靈，以等待懲罰來驗證上帝的存在。當他認定霍克思就是基督教的拯救者圣保羅①在《圣經》中，圣保羅原名掃羅，在去大馬士革迫害基督徒的途中，上帝使他目盲，從此以后他皈依了基督教。在基督教史上，圣保羅被看作是基督教的拯救者，是他使基督教沒有淪為又一個猶太小教派。參見房龍:《漫話圣經》，施旅，于一譯，北京:三聯書店，1998年，第375頁。再世時，他千方百計尾隨至霍克斯的住處，不斷用褻瀆上帝的話向他尋釁，激將他與自己對質來證明上帝是否存在。到后來他每晚都到街上宣揚他創立的“沒有耶穌的教派”，宣稱他要用新耶穌來替代上帝。所有這一切都表明他對質疑上帝這一事業的執著。

如果說俄狄浦斯用智慧武器戰勝了斯芬克斯，那么黑茲爾是用拒絕姿態為武器與他周圍沒有靈魂的人作戰，以避免祛魅世界的腐蝕和同化。他用石頭砸傷伊諾克，撕碎伊諾克企圖充當新耶穌的干尸，斷然拒絕伊諾克想要親近他的意圖;發現霍克斯的真相后，他毅然掉頭離開他并拋棄薩巴斯以顯示他對欺騙和放縱的厭惡;他還用扎傷肖茨手指甚至殺死索勒斯這樣極端的方式清除物化上帝謀取金錢的行為。因此，就像拯救了危難中的王國的追尋式英雄一樣，他是孤獨的，但與伊諾克害怕孤獨不同的是，他享受這種孤獨。很顯然，在這里，奧康納有意將黑茲爾塑造為一個尼采式的悲劇英雄，即刻意與現代社會疏離，以自身的孤獨來對抗現代社會的墮落。［10］12

但是，這位英雄身上也透露著一種現代人的自負。這主要表現在他對原罪的否定上。所謂原罪源自于《舊約·創世紀》里關于亞當與夏娃違背了上帝的意愿，憑著個人意愿探索未知，從而犯了原罪而被逐出無憂無慮的伊甸園的故事。這故事告訴我們，原罪就是人的自由意志。［11］116在書中，黑茲爾對原罪的否定就是在肯定人的自由意志的合理性，而且他還相信自由意志就是一切，尤其是當他有了埃塞克斯這輛二手車后，他更是對這種信仰推崇備至。有了這輛車，他可以到達他“想去的任何地方”。他想去見伊諾克，這輛車很快就拉他到了城市的中心公園;他想找到霍克斯父女的住處，在駕駛這輛車的路上他就發現了他們的行蹤;他想去另一個城市，從頭開始，這想法也“來自自己有輛車——有個可以人不知鬼不覺地想去哪里很快就去到哪里的家什”［3］171。這輛車還讓他有了當上帝的感覺。當他站在車頭上宣揚沒有原罪、也沒有救贖的教義時，那種狂妄之態就像他是上帝;當他發現索勒斯假扮他并宣揚他創立的沒有耶穌的教派、且篡改了其教義時，他就開著那輛埃塞克斯車將索勒斯送上了死亡之路，那做派儼然上帝在懲罰違背他意志的人。這也是為什么他一直對自己的車贊不絕口的原因，甚至面對上帝赦免眾人的話題時，他可以堂而皇之地說:“一個有漂亮車的人是不需要別人給他求得赦免的”［3］104。汽車是人類科學技術進步的成就之一，黑茲爾對汽車的迷戀體現了現代人的技術崇拜意識，也表明了自啟蒙時代所形成的一種觀點:人可以依靠自身的知性能力和技術工具理性，而不是外在的權威與力量，比如上帝，去認識真理，進而主宰世界，并以此挑戰上帝的意志，進而取代上帝。［12］96

但是奧康納卻不允許黑茲爾實現他的自由意志。那輛黑茲爾嘴里的“漂亮車”從一開始便麻煩不斷，不是熄火，就是喇叭按不響。不僅如此，那輛車還被描繪成束縛他的牢籠。一次是他開車去找伊諾克打聽霍克斯的下落時，伊諾克看到擋風玻璃后他的那張臉“像警匪影片中被關在小屋里，捆在椅背上，嘴里塞著毛巾的那個可憐蟲”［3］77。另外一次是他趕走肖茨之后，睡在車里夢見自己被活埋了，他拼命想要從車里鉆出去，可是試了幾次都沒能挪動分毫。凡此種種都體現了奧康納對這一人類科技成就的嘲諷。到了最后，當黑茲爾駕駛著那輛破車離開托金漢姆城去別處繼續宣揚沒有耶穌的教派時，警察沒有任何理由地攔住了他的車，并把車推下高高的堤坎。汽車被毀之后的黑茲爾坐在堤坎上發呆，對警察的詢問置若罔聞。約瑟芬·亨廷把此時黑茲爾的心境闡釋為“他被虛無感完全吞噬了”。［11］54但是，此時的黑茲爾與伊諾克不同的是，他不是低頭看著腳下的世界，而是抬頭望著天空。一直在地上埋頭苦苦追尋真相的黑茲爾終于抬頭看他頭上的那片在奧康納筆下象征著上帝的召喚的蒼天。這樣的召喚曾幻化成建造浩大、神秘而威嚴的宇宙工程的腳手架出現在剛到托金漢姆城的黑茲爾的頭頂上，也曾幻化成一朵白胡子老頭般的白云出現在他駕著車與薩巴斯兜風時。①在兒童繪本的《圣經》中，上帝總是以白胡子老頭的形象出現。但只有當他發現那輛幫他實現自由意志的埃塞克斯車被輕而易舉地摔得稀巴爛時，他才意識到比起“遼闊”、“無垠”的太空，他立在堤坎上的身影是多么渺小。此時的他終于認識到既然人的自由意志如同那輛埃塞克斯車一樣脆弱得不堪一擊，它又怎能超越上帝的意志?自我回歸之后的黑茲爾最后也像俄狄浦斯一樣自殘雙眼來懲罰自己以不知為知的狂妄和想要與神比肩的野心。

三

自殘雙眼后的黑茲爾仍然沒有停止追尋的腳步，只是這時他追尋的是“復魅”。實際上，韋伯在指出祛魅后的世界“專家沒有靈魂，縱欲者沒有心肝”的問題時就透露出復魅的渴望，而繼承與發展了韋伯關于世界祛魅思想的后現代主義者更是憧憬一個“復魅”的世界。在這樣的世界里，人恢復了對超越世界的敬畏感，神圣與崇高又重回人間，人類過著一種真正有意義的生活。［14］6－7一句話，復魅就是讓世界重新生魅。很顯然，黑茲爾是呼喚復魅世界的成員之一。在《智血》中，黑茲爾以古代基督教圣僧折磨自己肉體的方式來實踐“復魅”這一理念。他每天腳穿里面放了碎玻璃和石頭的鞋子外出步行一上午，到了晚上身纏帶刺的鐵絲睡覺。當他的房東太太問他為何要這樣做時，他回答說因為他有罪、不干凈。可見上帝又回到了他的心中，神圣而又威嚴。

黑茲爾的復魅首先救贖的是他自己。在書中，自殘雙眼之前的黑茲爾總是處于一種不安和焦慮的狀態中。黑茲爾的否定原罪，“到另外一座城市去……在那里另外找間房子，另外找個女人，心無牽掛地一切從頭開始”［3］170的想法，都表明他是一個典型的美國式亞當。［4］23－30這樣的亞當不受原罪的污染，不受過去、社會或者女人的羈絆，永遠在追尋自由的道路上前行。但是在黑茲爾追求自由的道路上，人們看不到美國式亞當原型身上應有的瀟灑、快樂，反而看到的是一個每天都被不安和恐懼感折磨的人。比如說他想通過嫖妓、引誘薩巴思這樣的墮落行為來挑釁上帝，但是他卻沒有在這種褻瀆中獲得絲毫快感，反而是挫折感讓他急于抽身離開她們;他離開家鄉，想忘掉過去瀟灑地前往托金漢姆城去“干從未干過的事”，但過去卻化作一個個親人死亡的噩夢來驚嚇他、牽絆他;他拒絕贖罪，也拒絕上帝的拯救，但在車里夢見自己被活埋時卻“期待霍克斯手拿扳手出現在橢圓形窗口”［3］150來搭救他，要知道，那時候在他眼中，霍克斯就是耶穌的門徒圣保羅的化身。黑茲爾的這種煩躁不安正是一種人類擺脫上帝的懲戒、監視之后，生命中不能承受之輕的存在主義的焦慮［4］162－165。而當他的心趨向上帝之后，這種種不安和焦慮立刻煙消云散。在房東太太的眼中，用平靜這個詞來形容他是最恰當不過了。他每天默默地起居，對外界的一切無動于衷。當房東太太發現他竟把鈔票當作垃圾扔掉而大驚小怪時，他竟然對她說如果覺得扔掉可惜盡管拿走就是了;當走投無路的薩巴思回到他身邊時，就連房東太太都為他抱不平:“她是沖著你的錢來的”［3］198。而黑茲爾的回答卻是出奇地平靜:如果她要的是錢就讓她拿走就是了。當他的尸體被搬回房東太太的家時，奧康納更是用“冷峻、寧靜”以及“安寧”這樣的詞來描述他的沒有知覺的臉。這時房東太太的一句“你終于回家了”提醒人們，黑茲爾之所以如此平靜是因為他終于找到了他的精神家園，獲得了心靈的寧靜。這時的他，靈魂完全向超越性敞開，以至于讓一直觀察他的房東太太覺得他的“腦袋比世界還要大，大得足以裝下整個天空和所有星星，裝下過去、現在和未來”［3］200。帶著敞開的心靈，他走向隧道里的那個象征上帝精神的亮點，“直到變成了那個光點”［3］214。

在救贖自己的同時，黑茲爾也艱難地救贖了房東太太的心靈。說其艱難是因為房東太太是個對超越世界完全關閉了自己心靈的人。在她眼中除了錢，別的什么都看不到。這樣的一個人，一開始她當然無法理解黑茲爾的復魅行為，認為那是“正常人決計不會干的”［3］206。也正是這句“正常人決計不會干”的話點明了在現代世界進行復魅的艱難性，因為無處不在的科學技術和理性的光芒已將人對上帝所懷有的神秘感和敬畏感驅散得無影無蹤，再要人相信有一個真實的、超越世界的存在幾乎是不可能的事。盡管如此，奧康納還是在小說中讓不可能完成的任務成為可能。這首先要歸功于黑茲爾的眼睛。當黑茲爾告訴房東太太要弄瞎眼睛時，她生平第一次思考永恒、生命和死亡以及光明這些有關人生意義的問題。之后，每次黑茲爾出現在她面前，他那雙空洞的眼窩都吸引她努力往里邊看。就這樣，天天觀察、琢磨黑茲爾成為她生命中最有意義的事。漸漸地，她覺得黑茲爾空洞的眼底深處有一個亮點，“要不然他怎么知道時間是在倒退還是前進呢?”［3］200基督教傳統認為光亮象征著上帝，圣約翰福音書就說過“上帝是光”。［15］36可見，房東太太原先向超越世界關閉的心終于開始敞開。但這還不夠，因為她總覺得自己被擋在通向那個亮點的入口處，讓她無法將那亮點牢牢地裝在心中。只有當她坐在黑茲爾的尸體旁、閉上了自己那雙充滿物欲的雙眼時，才終于覺得進入了那條通向光亮的長長通道，“那無法開始的事情似乎終于有了頭緒，看見他正在越來越遠地離去，深入到黑暗之中，直到變成了那個光點”［3］214。奇跡發生了，房東太太終于讓自己的心靈完全向超越世界敞開，看到了上帝的榮輝。至此，黑茲爾那件“從未做過的事”才算真正完成。

四

奧康納成長與創作于一個在技術理性光芒照耀下諸神隱遁的時代。在這樣的時代，宗教改革、理性主義、工業化等祛魅浪潮所造成的心靈荒漠化促使人們不得不直面在精神層面上何路可走的問題。奧康納在《智血》中借用俄狄浦斯這一追尋式原型展示了現代人在祛魅世界中的精神歸趨之路。黑茲爾，這個現代俄狄浦斯的托金漢姆之行是一場自我認知之旅后的復魅之旅。他的自我認知之旅讓我們看到了高舉科學理性大旗的人的自由意志是怎樣被撞得頭破血流的，而他最后的復魅讓我們看到了回歸超越世界后心靈的寧靜和充盈，總之，奧康納是在借俄狄浦斯這一原型之力來表達她希望價值理性重回人間的愿望。

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責任編輯:立早

On the Journey of Quest in a Disenchanted World

ZENG Zhu－qing，GUO Yun*(School of Foreign Languages，Central South University，Changsha，Hunan 410083，China)

Abstract:This article explores the meaning of the Oedipal archetype in Flannery O’connor’s novel Wise Blood.By using the archetypes of quest embodied in the image of Oedipus，O’connor delineates Hazel’s journey in Taulkinham as a quest for his spiritual home.This quest not only exposes people’s loss of soul caused by disenchantment but also makes Hazel obtain his self－knowledge.At last，Hazel’s effort of re－enchantment manifests O’Connor’s wish for the return of value rationality to the disenchanted world.

Keywords:Wise Blood; Oedipus; disenchantment; self－knowledge; re－enchantment

作者簡介:曾竹青(1968－)，女，湖南邵陽人，中南大學外國語學院副教授，主要從事美國文學研究;郭云(1983－)，女，安徽巢湖人，中南大學外國語學院講師，主要從事英美文學研究。

*收稿日期:2015－01－19

中圖分類號:I106

文獻標識碼:A

文章編號:1001－5981(2015) 04－0110－04