中外藝術體操個人項目成套動作編排特征分析

汪 敏，陳曉齊

●研究報道 Short Comunications

中外藝術體操個人項目成套動作編排特征分析

汪 敏，陳曉齊

采用文獻資料、錄像分析、數理統計等研究方法，對2014年全國藝術體操個人冠軍賽和2014年藝術體操世界錦標賽的個人全能前8名優秀運動員4項器械成套動作進行研究。依照新周期國際藝術體操個人項目評分規則的變化特點，遵循新周期規則強調藝術體操向藝術性發展的脈絡，以提高我國藝術體操個人項目成套動作編排價值為出發點，從編排的細膩技術環節入手，對中外藝術體操個人項目成套動作舞步組合編排特征進行詳實剖析，旨在探尋其編排存在的差距，提出適應我國藝術體操個人項目舞步組合編排的新趨向，以期提高我國藝術體操個人項目成套動作的編排水平，為力求走在國際藝術體操發展前沿奠定理論基礎。結果表明：新周期下舞步組合是體現藝術體操藝術性的典型代表，舞步組合呈現形式簡化單一，器械運用缺少技術含量，主題色彩匱乏，是我國個人項目舞步組合編排的癥結所在；賦予“優化”的動作表現形式，富含“優質”的器械技術內涵，凸顯“個性”的主題色彩，打造“完美”的藝術美韻，是我國藝術體操個人項目舞步組合編排的時尚潮流。

藝術體操；個人項目；編排；舞步組合

藝術體操作為競技體育項目在不斷強化技術發展的同時，對藝術的追求從未停止，已成為當今該項目發展的內在動力[1]。2013—2016版國際藝術體操評分規則（簡稱新周期規則）對上一周期評分規則進行了修改與完善，從表面上看取消了獨立的藝術價值體系，實質是將“藝術”源源不斷地注入于難度與完成2大評分體系之中。如果說，上一周期“藝術價值”是藝術體操向著藝術性方向發展的踏板，那么新周期憑借這一踏板完成又一次質的飛躍，使藝術體操以一種藝術品存在于競技體育的難美項群中。而舞步組合作為難度體系的一個重要分支，雖然一個0.3分的舞步組合分值遠遠低于一個身體難度的價值，卻是體現藝術體操藝術性的典型代表，正迎合了藝術體操本身的發展軌跡，成為當今藝術體操個人項目成套編排的核心亮點，賦予成套動作編排更高藝術品位的升值。作為非主干分值的舞步組合難度動作，由于所占總分比重甚微，致使業內人士未能關注其本身擁有的藝術含量，制約著我國個人項目成套動作藝術價值的提升，是導致我國運動員與世界優秀選手之間存在顯著差距的一大根源所在。鑒于此，本研究以提高我國藝術體操個人項目成套編排價值為出發點，使個人成套動作編排更具藝術性，遵循新周期規則強調藝術體操的藝術性發展脈絡。運用文獻資料、錄像分析、數理統計等方法，對2014年全國藝術體操個人冠軍賽和2014年藝術體操世界錦標賽的個人全能前8名優秀運動員4項器械，共計64套成套動作舞步組合編排特征進行詳實剖析，探尋其編排的癥結所在，提出我國藝術體操個人成套動作舞步組合編排的發展導向，以期為提高我國藝術體操個人項目成套編排的整體水平提供參考。

1 新周期下舞步組合是體現藝術體操藝術性的典型代表

在2013版藝術體操規則中，舞步組合是新增加的動作元素，用s表示，是指在一段至少8 s的時間中，根據音樂、拍子、節奏，完成一個持續的、連貫的舞步組合，在舞步組合中，若不影響舞蹈的連續性，即可穿插身體難度動作或是近似技巧性動作，也可與器械熟練性動作組合在一起，且器械始終處于運動狀態。規則首次將最具藝術美韻的舞步組合納入難度體系之中，標志著國際藝術體操邁入新的技術層面，雙重拉動成套動作難度價值和獨具情感的藝術價值。

舞步組合隨著規則的日趨完善而誕生，它的初次亮相，作為提高成套動作藝術美韻的經典成分，是推動藝術體操項目發展的必然產物。節奏步是舞步組合的前身，首次出現在2005版規則中，連續的節奏步（至少4步）僅作為器械熟練性的附加標準之一，隸屬于藝術價值中微不足道的分量而獨立存在。2009版規則導向下，競技與美韻結合發展的矛頭初露端倪，但節奏步依然是成套動作的附屬品，其編排和運用對成套動作的難度價值毫無影響，雖然只有0.1分的價值，卻拉開了藝術體操藝術性發展的序幕。而今技術迅速發展、藝術美感再度升華的大環境下，舞步組合的加入使難度體系施展出久違的藝術魅力，拓展舞步組合編排更大的發展空間，讓“技術”真正賦予“藝術”本身所擁有的特質，使競技性和藝術性在身體與器械結合音樂旋律的完美配合下得以彰顯，引領藝術體操項目向著藝術性的方向發展。

2 中外藝術體操個人項目成套動作編排特征分析

獨具特色的舞步組合不僅是難度價值的體現，更重要的是藝術的展現，有錦上添花的藝術效果，以其0.3分的平凡分值演繹著非凡的價值。舞步組合是通過以身體和器械動作來表現音樂伴奏的特點和要傳達出的情感反應[2]。身體動作是所有情感、情緒的發出者，表達著舞步組合的“靈魂”，器械化為身體的一部分，為舞步組合進行氛圍的渲染，如果說身體動作是藝術表現中的基本元素，那么器械運用則是藝術表現中的延伸。因此，舞步組合的精細選編，彰顯著成套動作編排藝術呈現的核心亮點。

2.1 舞步組合的呈現形式，影響成套動作的空間效果

2.1.1 舞步組合的身體動作形式缺乏空間層次感 舞步組合數量的選取不僅決定其本身的價值與類型，且呈現出多樣化的外在表現形式，即完全走步和部分走步2大類，不允許整個舞步組合都在地面上進行。從中外選手4項器械成套動作舞步組合數量的整體分布來看（見表1），選擇舞步組合的總數基本相當，分別為87和84個，反映出在4項器械的每一成套動作中至少選取了2～3個舞步組合，并均以“部分走步”形式占居主導。但在圈、球、棒、帶4項器械實際編排案例的細節中發現，國外優秀選手以“完全走步”和“部分走步”中的“走步+站姿”“走步+低姿”3種較均衡的身體動作形式呈現在舞步組合之中，不僅體現出舞步組合編排形式豐富精巧的優勢所在，且將不同的身體動作形式彰顯出各異的空間效果。正如堪稱“球神”的俄羅斯名將Y.KUDRYAVTSEVA，能以驕人的成績稱霸藝術體操賽場，就是憑借其高超的身體難度，獨特的創新動作，但更重要的是美輪美奐的藝術呈現。在第33屆藝術體操世錦賽上，其球操舞步組合的編排形式乃稱精品之作，不僅通過“走步+站姿”這一形式的表現，達到動中有靜、靜中有動的空間效果，且能夠采用多樣化的移動形式和多樣性的身體動作方向，完美地呈現完整移動的“完全走步”，來襯托成套動作的流動感，并將地面上的身體動作融于舞步組合中，呈現“不完全走步”的形式，以此提高成套動作的空間層次感，進而將成套動作的空間效果描繪的栩栩如生。

表1 中外藝術體操個人全能前8名4項器械舞步組合選編形式一覽表/個（n=8）

與之形成鮮明對比的是，我國選手4項器械舞步組合所呈現的形式基本只有一種，大多傾向于部分走步中的“走步+站姿”，共采用59個，而對于“完全走步”和“部分走步”中的“走步+地面”的選取寥寥無幾，分別采用13和15個。這種極端化的分布暴露出我國舞步組合身體動作形式的簡化單一，勢必導致成套動作缺乏流動感和層次感，從而極度影響成套動作的空間效果。雖然“走步+站姿”的選編符合規則要求的“不完全走步”的形式，但僅滿足于規則要求之上，偏重于一種形式的選編模式已使我國選手無法與世界強國相媲美。

2.1.2 舞步組合的構成內容簡化降低觀賞的價值 舞步組合通過8 s的時間，表達出運動員成套動作的藝術情感和主題思想，以此作為藝術體操成套動作藝術作品而出現。規則允許在舞步組合中融入0.1分的身體難度（D）或者是近似技巧動作（PA），或是器械熟練性（M），且這3大因素在不影響舞蹈連續性時可以算在8 s的“黃金時段”。將舞步組合按內容構成可分單一型和復合型。單一型指的是舞步組合只結合身體動作與器械的技術組動作，體現的形式簡化單一[3]；復合型指的是舞步組合中結合身體難度（D），或近似技巧動作（PA），或器械熟練性（M），體現的形式為復雜多樣。

從國外選手4項器械舞步組合選編案例分析看（見表2），優勢在于“單一型”與“復合型”舞步組合的選編較均衡，84個舞步組合中分別采用39和45個，且將“復合型”的3種形式表現的淋漓盡致，分別采用16、13和16個。相比之下，我國選手大多以“單一型”的舞步組合出現，87個舞步組合中共選用54個，占總量62.07%，“單一型”舞步組合的選編缺少藝術含金量，身體動作多由節奏的小碎步、基本舞步及基本舞姿等簡化單一的動作組成，而以“復合型”所構成的舞步組合選編為數不多，共采用33個，占總數的37.93%，其中S+D采用12個，S+M采用13個，S+PA采用8個。值得借鑒的是，國外選手在“復合型”舞步組合的實際案例編排中，一方面利用舞步結合PA的構成內容，通過身體軸或面的變化渲染空間運用的美感，以此提高成套動作的欣賞度；另一方面，深度挖掘舞步結合D或M構成的潛在優勢，特色元素的融入豐富其內含量，增添創新連接的新穎性，借助其“黃金時間”完成更多數量的器械基本技術，表面上無加分的體現，但避免動作間無意義的連接動作，使舞步組合更加飽滿、充實，獲得難度動作價值的同時提高成套動作的觀賞性。世界冠軍Y.KUDRYAVTSEVA各成套動作中繽紛繁雜的舞步組合編排正是當今國際潮流趨勢的典范，賽場上她將“復合型”3種形式表現的淋漓盡致，也正是我國教練員明確辨析差距源頭的關鍵所在。可見，與舞步組合構成內容優質豐富的世界優秀選手相比，我國舞步組合的編排較遜色，構成內容極其簡化，僅按照規則中的硬性指標進行流水式編排，雖然這一構成予以承認，但缺乏舞蹈元素和感染力的身體動作失去了舞步組合內在的藝術品味，極度降低了成套動作的觀賞價值。

表2 中外藝術體操個人全能前8名4項器械舞步組合身體動作選編類型一覽表/個（n=8）

2.2 舞步組合器械的技術含量，影響成套動作的藝術效果

2.2.1 器械基本技術組選擇類型的失衡 器械基本技術組是檢驗各項器械運用是否多樣化，也是一名運動員綜合運用器械能力的體現[4]。器械基本技術組用于動作的連接，不屬于主導地位的范疇，而舞步組合則可充分挖掘自身優勢，借助有效的“黃金時間”，強調身體與器械的高度融合，將多樣化、動態化的器械基本技術組運用在其中，立足于器械基本技術組在成套動作中的主導地位，進而發揮舞步組合真正的核心部分，展現其與眾不同的魅力。

從中外選手舞步組合中4項器械的基本技術組選編類型上看（見表3），由于棒操基本技術組類型是各項器械中最少一項（只有4種），總體運用則相對較均衡，能充分利用雙器械的特點體現其運動軌跡和多樣化的運動面。其他3項器械在眾多基本技術組各種類型選用中，國外優秀選手則高出一籌，身體動作是舞步組合的外在表現形式，器械則是身體動作的延伸，兩者并存于舞步組合之中，身體動作的呈現形式需考慮器械本身特點，而器械技術類型的選用取決于采用身體動作的形式。我國選手則由于舞步組合結合地面動作形式的匱乏、身體動作與器械易脫節等因素，使各項器械的基本技術運用主要集中于2～3種類型。其中，球操體現最為明顯，集中一種類型的運用高達25個，而同樣作為展現球特性的，國外選手平均每套則采用1個，而我國選手卻無一人使用；帶操亦是如此，偏重于、2種類型，而對于、的選取國外采用10和6個，而國內僅5和1個；圈操則主要集中在、、3種類型上，、2種類型的使用明顯不足，國外采用8和10個，國內采用6和5個，表面上看國內在、2種類型的使用相對均衡，但也沒有真正體現圈操項目的特點，只停留在站姿完成此2種類型的滾圈動作，忽略了低姿形式的完成。

結合世界強國優秀選手的編排實例發現，著名的俄羅斯藝術體操明星Y.KUDRYAVTSEVA和M.MAMUN，分別能夠在各器械單項比賽中奪魁，正是其舞步組合的身體外在表現，呈現精美絕倫動作形式這一有利優勢獨占上風，均衡擇取器械基本技術類型，巧妙搭配多樣、復雜的形式運用，將各項器械的特色特征發揮到極致，迎合了藝術體操舞步組合向著結合類型更加豐富的器械技術方向發展，引領國際藝術體操的發展格局。相比之下，我國選手舞步組合單一化的呈現形式約束了器械基本技術組類型的選取，以簡單的為主導，較復雜的則敬而遠之，雖然技術類型均能凸顯出各項器械的典型特征，但對于各種類型的多樣化運用較國外還明顯處于弱勢，只偏重于一種類型的運用，給人帶來視覺上的審美疲勞，極度影響成套動作的藝術效果。

2.2.2 器械其他技術組選擇類型的淡化 器械其他技術組包括特定器械其他技術組和所有器械有效其他技術組，規則中強調器械基本技術組在成套動作中的重要位置，且舞步組合中至少要含有1個，舞步組合在難度表中雖然不體現器械其他技術組的運用數量，這并不意味著淡化此類器械技術組的選用，而是在保證器械基本技術組數量的基礎上，優化選取器械其他技術組運用在舞步組合之中，更好地彌補空間使用的不足，是舞步組合凸顯藝術亮點的又一升華形式。

在舞步組合4項器械的其他技術組選編類型上可以看出（見表4），總體選編數量彼此相當，但從特定器械其他技術組和所有器械有效技術組的分布來看，除體現成套動作高空驚險特性的技術受規則限制均未被采用外，我國選手4項器械中對所有器械有效技術組選編均占主導，類型大多以選用簡單的器械運用為主流，其中球、棒、帶中所有器械有效技術組的運用遠多于特定器械其他組，帶操體現尤為明顯，偏重于各項器械共有的（擺動、繞環動作）運用，失去了帶操器械原本的“精典”。正如俄羅斯優秀選手M.MAMUN，很好地利用帶棍這一“點點的”特色動作（帶棍繞手的旋轉運動、在身體部位的滾動、從身體某一部位反彈、不同身體部位握持的運動等）來體現其特定其他組的運用，使其與有效技術組的運用均衡。器械在身體部位上的不穩定平衡，號稱為“低空中”的驚險動作，根據器械項目特點的不同選取差距較大，球的本身特性決定了選擇此類動作占有一定優勢，中外選手都有非凡的表現，均達10余個，圈、帶2項我國無人選擇，國外也是很少涉及。此外，無論是國內還是國外選手，對于圈、球、棒3項器械的特定小拋接技術和帶操的選編較為慎重，體現棒的典型動作小繞環幾乎無人采用，這些被淡化的經典因素直接影響了舞步組合空間層次的多樣化展現，進而影響成套動作的觀賞價值。

2.3 舞步組合主題色彩匱乏，影響成套動作的審美效果

一套完美的藝術體操成套動作，不是幾個動作的簡單連接，也不是幾個難度動作的堆積，應是由技術的、美感的、情緒的動作組成，在音樂的伴奏下，從一個動作連貫地過渡到下一個動作，且“連貫”必須合乎邏輯、流暢[5]，既不能中斷成套動作的完整性，又要增加成套動作的流暢性和觀賞性。藝術體操的精髓旨在藝術的魅力，藝術美則是藝術體操的內在基礎，而舞步組合恰恰是彰顯藝術美的代表作，可以通過極具藝術風味的舞步組合巧妙地將動作與動作、動作與難度、難度與難度鏈接起來，體現成套動作的風格和主題，使整套動作更具藝術性和主題性。音樂是貫穿舞步組合的主旋律，身體和器械作為彰顯成套動作藝術風格的載體，是表達音樂特點的肢體語言，將音樂、身體和器械三者緊密結合在一起，使舞步組合真正賦予風格的情感藝術化，增添成套動作藝術氣息，描繪出極為精準細致的情感藝術內涵，是烘托舞步組合主題色彩的唯一路徑。

舞步組合作為提升成套動作藝術含金量不可或缺的組成部分，它可以將成套動作的藝術部分展現的酣暢淋漓，這是其他難度所無法比擬的。在國外，優秀選手32套成套動作的舞步組合案例中，經過細膩的研究與思考發現，國外優秀選手最大的關注點就是，能很好地理解音樂的特點，根據拍子的強弱、旋律的高低、節奏的變化，使舞步動作和音樂完全呼應，音樂緊緊圍繞舞步的變化推波助瀾，舞步動作又始終為音樂所塑造，把最美的一面展現給觀眾。利用舞步組合的主題因素充分表現成套動作的主題思想，利用舞步組合的豐富內容充分體現成套動作的風格。我國選手與國外選手最大的差距在于，沒有將舞步組合作為一種富有內涵、富有創意、富有特性的藝術作品展現在成套動作中，以平緩如一的節奏完成舞步拍節，一個動作過渡到另一個動作不符合邏輯而帶來不必要的停頓。從舞步組合的基本編排上看，對空間的合理使用不足，主要是動作的空間層次感欠佳；動作的路線、方向、軌跡缺少多樣性變化；身體和器械的結合忽略了速度、強度的變化所表現出音樂的特點和要傳達出的情感反應，失去了舞步組合藝術內涵的本質特征。因此，主題色彩的匱乏流失了舞步組合應有的藝術形象，影響了成套動作的審美效果。

3 我國藝術體操個人項目成套動作編排的發展策略

3.1 賦予舞步組合“優化”的動作表現形式

新周期，我國運動員舞步組合的選編數量已遠超出規則要求，但呈現的形式簡化單一，使其僅成為填充成套動作空缺的“替補品”，失去了藝術體操應有的藝術品位。身體動作形式是舞步組合中器械多樣性運用的先決條件，優化選取不同的身體動作形式將給器械帶來不同的發展空間，展現出流暢巧妙、動靜結合、層次鮮明各種風格的特色舞步組合，將成套動作的空間效果描繪的惟妙惟肖。0.1分的身體難度和近似技巧動作是身體動作在舞步中的另一表現形式，雖然對于舞步組合的分值沒有增加，且凸顯整體舞步的藝術經典成分。熟練性動作滲入于舞步之中，不僅是難度分值的疊加，帶來的是“新”中之“美”。只有當舞步組合動作的形式順應主題思想，通過外在細膩的動作表達內在的豐富情感，合乎邏輯地做到動則有情、靜則有意來反映美的神韻，使人們的情感凝結、積淀和升華，投入到美的境界。修訂版規則的出臺相繼拓寬了舞步組合的創編空間，這將激發教練員和運動員順應時代的發展，必須正視不足，取長補短，打破固定傳統的選編模式進行追新求異的嘗試，賦予舞步組合“優化”的動作表現形式，深層挖掘其構成內含的多重功效，在各成套動作中精心設計出2～3個標新立異的舞步組合，用非一般的編排思想，去塑造鮮明的人物形象，是倍顯藝術體操個人成套動作藝術性的切入點，也是未來藝術體操成套動作編排表現特征的突出發展趨勢[6]。

3.2 富含舞步組合“優質”的器械技術內涵

舞步組合“環節”的細膩編排，離不開身體動作與器械技術的結合，其“優質”的器械技術內涵，不只體現運用器械技術類型的多樣化，增加舞步組合的動作內涵量，引發身體動作和器械動作速率，器械基本技術組的主導位置，更重要的是編排的細節彰顯成套動作的核心亮點。現階段，我國選手在舞步組合中只注重器械基本技術組在成套編排中的主導地位，選用類型過于局限、形式單一，忽略了器械其他技術組體現器械特性的特色“巧妙動作”及各種拋接技術類型的選用，勢必影響成套動作編排的藝術效果。國外優秀選手則把巧妙的變化運用于器械在空間、速度、節奏、形狀、運用幅度的多維組合，這一精髓的體現很值得思考。新周期，應著重強調加快圈操的翻轉速度，增加帶操中構成螺、蛇等基本動作的數量，緩急交錯地完成球操滾動動作，賦予運用器械的速度美，展現成套動作的節奏美，大限度地豐富器械運動方向、改善器械形式，增加運用器械類型，優化選取器械技術組的經典元素，以此提升成套動作的空間感和鑒賞效果。

3.3 凸顯舞步組合“個性”的主題色彩

藝術體操運動的主要特征之一就是“美”，如果一味地追求難度而舍去動作的藝術性和欣賞性，藝術體操運動的魅力將不復存在[7]。規則對舞步組合主題色彩的強化，迎合了成套動作藝術性編排的基本要求，音樂的特點決定編排的主題思想，更加強調舞步組合中身體動作和器械動作緊緊圍繞音樂的特點，營造出不同色彩的藝術效果，體現獨具特色的“個性”風格，為成套動作的編排注入新鮮的活力，為觀賞者帶來別具一格的感染力。而我國運動員現行只偏重于舞步組合的數量，著重單一動作的美，忽視了動作的過程美，沒有真正考慮動作之后“無空白”的細膩環節，缺少了主題風格與個性元素融入舞步組合的編排細節之中，降低了成套動作的審美效果。在舞步組合編排中，應根據音樂旋律的高低、拍子的強弱交替，采用不同層次、方向、軌跡和路線的動作，展現層次分明、方向多變的空間多樣性，從多元視角對舞步組合進行優化提煉和藝術加工，凸顯舞步組合“個性”的主題色彩，是雙重獲得實效性難度分值和藝術價值的根基。

3.4 打造舞步組合“完美”的藝術美韻

無論每一孤立的身體動作是多么美妙、多么意味無窮，器械動作的運用數量如此之多，若失去動作之間“藝術”與“技術”相互交融的完美表現，將無法呈現舞步組合所富有創意、獨特的藝術性作品。“完美”象征著濃厚藝術底蘊的舞步組合編排和藝術效果的最大化展現，象征著舞步中各技術環節的高規格、高精準完成。舞步組合完成質量的好壞雖對成套動作難度分值的高低影響甚微，但巧妙地運用時間和空間展示無限豐富的動作，綻放舞步組合本身所表現的藝術效果甚大。目前，我國運動員舞步組合的“零價值”呈現是新規則實施后被忽視的盲點，器械基本技術組的運用得不到認可，過渡與鏈接動作缺少特殊編排設計，完成舞步的實際時間不足8 s，舞步組合的藝術表現力欠佳等。2013版修訂規則對舞步組合的重新細化，將富有“難美”特質的舞步組合再次受藝術體操個人項目的追崇，利用這一優勢，逐一審視舞步組合編排的細微環節，將“完美”的藝術情感表現在舞步組合之中，賦予成套動作精美的藝術美韻。

4 結論

（1）舞步組合成為新周期藝術體操個人項目難度評分體系的重要分支，它的加入使難度體系施展出久違的藝術魅力，拓展舞步組合編排更大的發展空間，讓“技術”真正賦予“藝術”本身所擁有的特質，引領藝術體操項目在藝術環境中尋找新的動力。

（2）我國藝術體操個人項目成套動作舞步組合編排癥結表現為：呈現的形式簡化單一，缺乏空間層次感，影響成套動作的空間效果；器械技術運用的選編類型缺少技術含量，影響成套動作的藝術效果；主題色彩缺乏個性元素，影響成套動作的審美效果，最終決定我國個人項目舞步組合在成套動作中的內在藝術品味。

（3）成套動作舞步組合的精致編排，應賦予舞步組合“優化”的動作表現形式，富含舞步組合“優質”的器械技術內涵，凸顯舞步組合“個性”的主題色彩，打造舞步組合“完美”的藝術美韻，使舞步組合以藝術性作品呈現在成套動作中，彰顯藝術體操獨特的藝術魅力，成為我國藝術體操個人項目成套動作編排發展的內驅力。

[1]樊銘，陳玉平.我國藝術體操項目發展環境研究[J].西安體育學院學報，2014（2）：61-65.

[2]Rhythmic gymnastics code of points 2013-2016[S].Rhythmic Gymnastics Technical Committee，2013.

[3]周海洋.藝術體操個人項目舞步組合選編的現狀分析[J].遼寧體育科技，2014，36（4）：64-66.

[4]凌晨，刁在箴.我國藝術體操集體項目成套動作編排藝術價值的研究[J].天津體育學院學報，2007，22（2）：168-171.

[5]張洋.新規則藝術體操個人項目編排藝術性發展趨勢探究[J].成都體育學院學報，2014，40（3）：53-56.

[6]張洋，李貴森.新周期下我國藝術體操成套編排創新思路的研究[J].首都體育學院學報，2015，27（1）：70-74.

[7]郭秀文，郭蕾.國際藝術體操評分規則的演變特征[J].中國體育科技，2010，46（1）：102-105.

[8]2013年國際藝術體操評分規則：更新版本[S].國際體操聯合會藝術體操技術委員會，2014.

[9]2014年全國藝術體操個人冠軍賽比賽成績冊VCD[CD].國家體育總局體操中心，2014.

[10]Results Book of Rhythmic Gymnastics World Championships in 2014 [EB/OL].http：//www.izmir2014.org.cn.

Analysis the Characteristics of Choreography of Sets Moves in Rhythmic Gymnastics Individ?ualEventinChinaandForeignCountries

WANG Min，CHEN Xiaoqi
（School of PE，Liaoning Normal University，Dalian 116029，China）

By using methods of literature，video analysis and mathematical statistics，research the top eight excellent athletes in individual all-around items of rhythmic gymnastics of National Individual Championship and the Word Rhythmic Gymnastics Championships in 2014.According to the scoring characteris?tics of changing of international rhythmic gymnastics in the new period，follow the new period rules emphasize the artistic context development of rhythmic gymnastics，in order to improve arrange value of rhythmic gymnastics individual event routine moves in China as a starting point，starting from the choreogra?phy of delicate technical aspects，analysis dance steps combination’s choreography characteristics of set moves in rhythmic gymnastics individual event in China and foreign countries，it aims to explore the existence of gaps in their choreography，put forward the development trend which is adapted to the sets of movement’s dance step choreography of our country，in order to improve the choreography level of rhythmic gymnastics individual event routine moves in Chi?na，lay the theoretical foundation for walk in the development forefront of international rhythmic gymnastics.The results showed that under the new cycle dance steps combination is a typical representative of highlights the rhythmic gymnastics artistic.Dance steps combination presented simplified single；using the apparatus lack of technical content；lack of color theme are the crux of dance steps combination choreography in our country.Endow“optimization”motion representations；rich in the“quality”of apparatus technique connotation；highlight the“personality”of the theme color；create a“perfect”art beauty rhyme are the fashion trend of dance steps combination choreography of rhythmic gymnastics individual event in China.

rhythmic gymnastics；individual event；choreography；dance steps combination

G 834

：A

：1005-0000（2015）01-082-05

10.13297/j.cnki.issn1005-0000.2015.01.015

2014-10-08；

2015-01-08；錄用日期：2015-01-09

遼寧省教育廳科學研究項目（項目編號：W2011057）

汪 敏（1964-），女，遼寧沈陽人，教授，研究方向為藝術體操教學與訓練。

遼寧師范大學體育學院，遼寧大連116029