荒誕現實主義電影《心花路放》的符號學分析

李 楠

（中國傳媒大學，北京 100024）

《心花路放》是寧浩導演2014年推出的由黃渤、徐崢、袁泉等人主演的喜劇作品，9月30日影片上映后，首周票房超6億，成為史上最快突破6億票房的華語電影，最終票房10.54億，是2014年的國產片票房冠軍。《心花路放》的票房高、關注程度空前高漲，也算現象級的電影了。

寧浩導演善于運用多線索敘事、蒙太奇剪輯、多種符號組合和聚合等手法，將當下中國青年人的迷茫與追尋表現得淋漓盡致，兜兜轉轉，糾結與彷徨過后，發現真愛還是存在的，只要你懂得放下并重新開始接納。電影還運用荒誕主義的手法表現現實生活，不乏奇葩的造型、意外橫生的情節。

電影中的符號運用是非常精彩和巧妙的。導演綜合運用了各種類型的符號，如語言符號與非語言符號，語言符號中包括劇中人物的對話、無聲語言（字幕）。例如，郝義（徐崢飾演）在試圖將耿浩（黃渤飾演）從婚姻失敗的陰影中拉出來的時候說：“你現在就處在你人生的陰影里面，但陰影也是你人生的一部分，你怎么就出不來了呢？”。雞湯似的語言加上人物充滿沖突性的演繹，產生了余味無窮的效果。非語言符號分為視覺性和聽覺性符號，在電影中，視覺性符號最典型的體現就是無處不在的電影畫面，電影中文藝青年康小雨（袁泉飾演）不吃橘子，只要橘子皮泡水的畫面，為之后她與耿浩在大理相遇作好了鋪墊，橘子這一符號也是兩人愛情的象征。因為一首歌康小雨只身前往大理旅行，不靠譜卻又可愛的女青年形象呈現在觀眾面前；影片一開頭耿浩邋遢落魄的形象，一只邋里邋遢的狗狗，都是強烈的視覺符號。聽覺性符號在電影中運用的最自如的要數音樂，音樂符號是電影符號系統中不可或缺的一部分，甚至起到推動故事情節發展的作用。在本文中，筆者將較為系統地分析電影《心花路放》中符號的運用和影片中所體現的迷思。

一、劇情介紹

身為劇組制片人的郝義（徐崢飾）為了幫助遭遇離婚創傷的耿浩（黃渤飾）擺脫痛苦，開著一輛舊商旅車，千里迢迢給劇組送服裝和道具，捎上黃渤，帶他南下“獵艷”，遍訪“百花”。于是他倆帶上一只叫果汁的狗，開始了一段荒誕而搞笑的旅途。3000公里的路途上，他們結識了各色各樣的女伴，并經歷了一連串奇葩的遭遇，最后，兩人最終明白了愛的真諦，并收獲了彼此的幸福。

二、符號與電影

符號是傳播的介質，是信息的攜帶者，它存在的意義在于實現傳遞信息，溝通交流，電影創作者將眾多符號，如視覺符號、聽覺符號組合起來，創造出電影創作者想要傳達給公眾的意義。電影符號學認為電影不是“對現實為人們提供的感知整體的摹寫，而是具有約定性的符號系統。”［1］

（一）劇情符號——電影本身就是符號系統

前面提到了電影劇情梗概，其實電影本身就是一種符號系統，是承載電影信息與內涵的符號系統，通過符號的運用與符號的組合，從具體符號中抽象出電影的深層底蘊。《心花路放》以一種荒誕的手法再現當下的社會現實，反映了當下城市屌絲階層的迷茫以及不忘追尋愛與生活這樣一種生活與精神狀態。《心花路放》代表的是主人公逃離城市的“療傷之旅”，當下很多城市中一些被工作、生活折磨的人也有這種逃離的想法，正因為如此才出現了一大批去西藏朝圣、去大理旅游的人群。

在電影這個符號系統中，各種符號本身是封閉的，組合起來就成了一個有意義的開放空間，能產生意想不到的效果。單個的人物、畫面、音樂可能不足以引發關注共鳴，但整部電影能在一定程度上激發觀眾的深層思考。

電影中有一個情節是康小雨和耿浩在他們第一次見面的大理梧桐客棧的簽名墻上寫上了他們各自的名字，并在中間寫上了小狗（果汁）之前的名字“對不起”，連在一起就是“耿浩對不起康小雨”。經歷了戀愛、結婚、離婚、糾結彷徨，直到最后的“輕輕放下”，耿浩內心經歷了巨大的蛻變。因此，影片最后簽名墻上出現的“耿浩祝福康小雨”是畫龍點睛之筆，這一視覺符號使用形象、具體的實物替代無形的精神變化，以此來象征主人公精神狀態的變化，表明他已經輕輕放下過去，要開始自己新的生活了。

（二）線索符號——兩條線索

寧浩導演實際上是很擅長用雙線甚至是多線結構來敘事的，這種多線的結構恰恰是電影的亮點。

《心花路放》中有兩條線，一條是耿浩與郝義開著破舊的商務車一路向南的獵艷兼自我救贖之旅，一條是康小雨的線，文藝女漢子獨自前往大理的尋找自我之旅。康小雨一線開始深藏不露，觀眾一開始會認為這兩條線是在同一時間下的不同時空中平行進行的，蒙太奇的剪輯與組合，給人以終將與男主角相遇并發生故事的錯覺。導演其實在此打了一個時間差，并用一個墻幕勾連起現在與過往的關聯。觀眾一直期待著耿浩與康小雨在大理相遇，導演在恰當的時候來了一個出乎意料的“揭秘”耿浩來到和康小雨愛開始的地方，這一路過來，其實是回到感情開始的地方，在開始的地方放下，然后在愛開始的地方重新出發。

兩條線交叉進行，但是平行的，兩條線共同推動劇情的發展，最終在結尾交匯，讓人有種時光交錯的感覺。

（三）人物符號——影片中人物的符號象征

電影中出現了形形色色的人物，人物刻畫也很成功。不同的人物身上承載的符號能指與所指是不一樣的。徐崢飾演的郝義是有符號意義的，因為現在社會上有很多這樣的人，徐崢只是這些人的代表。沒有目標，或者說認為就算有目標，也無法實現，還不如尋歡作樂，得過且過。經過一路的折騰，最后他還是和這個愿意死心塌地追隨他的姑娘結婚了，導演省略了郝義思想和行為轉變的具體過程，留給觀眾想象的空間。“離婚、失敗、重感情”這些是黃渤飾演的耿浩身上的符號標簽，《心花路放》也是他放下過去失敗婚姻和自我救贖的路。

與寧浩之前的電影有所區別的是，這一次他的電影中出現了不少女性角色。每一位都是社會中不同階級、不同性格、不同遭遇、不同愛情觀的代表。這些女性各自帶著獨特標簽符號登場，如一身藍色油彩、連面孔都辨認不出的阿凡達；一口濃烈東北腔、一揮手就招來一群黑幫的女服務生；自以為最有品位、生性豪放的殺馬特；看似最本色出演、最后卻驚天逆轉的長腿妹；以及獨自一人做背包客到大理旅行的文藝女青年康小雨，令影片妙趣橫生。

（四）音樂符號

主題曲——小柯《輕輕放下》

插曲——郝云的民謠《去大理》

好的電影配樂能和電影劇情本身產生很好的化學反應，視覺符號和聲音符號的結合非常美妙。《心花路放》的主題曲《輕輕地放下》十分切合影片的主題，很好地烘托了影片的主題思想。感情失意、生活一團糟的康小雨因為偶然間聽到《去大理》這首歌毅然決然背上行囊踏上去大理的旅程，這符合某一群體的現實觀：去遠方才能放下尋找迷失的自我，才能忘記過去并重新開始。歌曲中“不知道誰在何處等待，不知道后來的后來”與大理純凈的天、洱海的廣闊唯美渾然一體，不需要主人公說一句話，意境已經擺在觀眾面前了，并且能引發觀眾強烈的共鳴。

（五）道具符號

索緒爾符號學的能指與所指表明：符號的能指是指符號的形象，即符號的形式，這是可由我們感官感知的，但是符號的所指即符號所表示的意義是具有一定的指代意義的。影片中有幾個典型的道具符號，其中一個是一開始就出場的狗狗——果汁，它跟著耿浩與郝義一路奔向大理，從影片中可看出耿浩十分寶貝這只狗，后面才告訴觀眾果汁原來是康小雨在大理撿的流浪狗，這只狗也是他們過去愛情的象征，這個符號存在的意義在于說明耿浩是很重感情的，他很長時間內走不出上一段感情的陰影也正是因為他的重感情。

三、影片中的迷思

《心花路放》的巧妙在于運用多種符號和手法表達故事和展現人物，通過一段奇葩的救贖之旅來反映電影創作者對當下青年人工作、戀愛婚姻、生活的關注，每個人都可能經歷人生的低潮，處在暫時的陰影當中，最關鍵的是要從陰影中走出來，考慮勇敢面對并有勇氣開始新的生活。在愛情里，愛一個人但不迷失自我也很重要。電影創作者將現代人精神的迷茫通過影像符號展示出來了，更加具象、可感。

我們每個普通人都可能經歷類似于劇中人物的遭遇，在觀看影片時，我們多多少少會吸入其中的“迷思”，在看似喧囂的影片節奏中體會到電影創作者想要傳達的“正能量”。但是電影戲劇化的展示手法會讓觀眾產生疑惑：現實的生活也是這樣的嗎？其實，生活總歸是平淡的，不會總是蹦出那么多戲劇性的情節，警惕這種“生活如戲劇的迷思”也很重要。

［1］克里斯丁·麥茨.電影：語言還是言語［A］.外國電影理論文選［C］.上海文藝出版社，1995.

［2］張樂.“殺馬特”現象的社會學解讀［J］.中國青年研究，2014（7）.

［3］李宏宇.唯恐活得不夠戲劇化寧浩喜劇的成因［N］.南方周末，2014-10-9.

［4］羅蘭·巴爾特（法）.符號學原理（第一版）［M］.李幼蒸，譯.中國人民大學出版社，2008.