微電影的藝術創(chuàng)作分析

蔡曉東

（曲阜師范大學，山東 日照 276826）

微電影指的是專門適用在各種各樣的新媒體平臺上播放的、適合在移動狀態(tài)和短時休閑狀態(tài)下觀看的、具有完整策劃和系統(tǒng)制作體系支持的具有完整故事情節(jié)的“微（超短）時”放映（8～15分鐘）、“微（超短）周期制作”（1～7天或數(shù)周）和“微（超小）規(guī)模投資”（幾千～數(shù)千/萬元每部）的視頻（“類”電影）短片，內容融合了幽默搞怪、時尚潮流、公益教育、商業(yè)定制等主題，可以單獨成篇，也可系列成劇。它具備電影具有的所有要素:時間、地點、人物、主題、故事情節(jié)。

一、微電影的藝術創(chuàng)作特點

影像表達的個性化:

（一）平民特性

微電影的視角多為平民視角，它所展現(xiàn)的群體也是平民群體。無論是制作、剪輯還是主體、傳播對象，微電影鎖定的都是平民群體。尤其是微電影的平民參與性以及微電影故事情節(jié)所體現(xiàn)的平民生活，成為微電影最顯著的藝術特征。細觀微電影的展現(xiàn)主體，大部分都是小人物，沒有大英雄，沒有大的社會背景，沒有宏大場面，微電影只是反映了平民生活簡單、平凡的一小部分，對草根人物的命運的關注，與觀眾的心靈產生更有觸動的交互反應，其傳播的內容也更具普及性和交互性，在一定程度上增強了微電影的傳播力。

（二）互動影像

眾所周知，傳統(tǒng)電影主要通過院線將作品向觀眾實施單向傳播，在這個過程中，觀眾所處的地位是被動地位，在電影作品的傳播過程中，觀眾無法與影片形成意見互動，而只能夠單一地觀看影片。而微電影不同的是，它可以通過各種播放平臺，如網(wǎng)絡、手機、移動屏幕等，來實現(xiàn)與觀眾的互動。

（三）多元敘事

微電影的敘事層次比較豐富，呈現(xiàn)多元化特征。首先，微電影注重敘事淺層化。在敘事過程中，制作者傾向單刀直入，開門見山，人物的社會關系盡量簡化，敘事模式以一個主題為核心推動情節(jié)的發(fā)展，形成清晰明朗的敘事線條，令觀眾在短暫的時間內理解影片的故事情節(jié)和思想主旨，獲得更多感受，實現(xiàn)快速理解的效果。其次，微電影敘事注重主題單一性。微電影的主題通常單一明確，大多數(shù)主題涉及感官層次，主要訴求在于短時間迅速抓住觀眾的心理而引起情感共鳴，進而讓觀眾輕松理解影片傳達的主旨。微電影敘事語言也非常簡潔，言簡意賅，抒情達意也是利索自然。為了凸顯單一的主體，通常，微電影中的開始和結局會被盡量壓縮，著重表現(xiàn)的是戲劇沖突最明顯的部分，從而使內容呈現(xiàn)得更為豐富，給觀眾帶來深切感觸。再次，微電影的敘事注重多元表現(xiàn)。在具體的敘事策略上，微電影既注重情感敘事，即所有故事情節(jié)的展開都是以情感為推動力的。

（四）商業(yè)取向

商業(yè)趨向是微電影影像表達的另外一個重要特點。微電影的屬性具有商業(yè)化屬性，所以，廣告?zhèn)鞑サ奶攸c在微電影的敘事中體現(xiàn)得分外明顯。所以，微電影的敘事特點充分借鑒了廣告的制作經(jīng)驗，在具體的傳播元素上，兩者也相互映襯，產品傳播訴求點的手法分外明顯，兩者的敘事特點也相互交叉。在微電影《一觸即發(fā)》中，商業(yè)化的敘事特點體現(xiàn)得也很清晰。微電影的投資商是凱迪拉克汽車，影片中主人公正是借助于凱迪拉克汽車才殺出重圍，兩者在情節(jié)與商業(yè)的互文中產生的一致再次印證了微電影與眾不同的商業(yè)敘事特征。當然，這個特征削弱了消費者對廣告的抵觸心理，又運用它迅速傳播的特點，給企業(yè)帶來可觀的經(jīng)濟收益。基于此，微電影因有產業(yè)的支撐而可以迅猛發(fā)展。

二、微電影的藝術創(chuàng)作理念

（一）現(xiàn)實主義

（1）視角微小切入。微電影通常以一件小事為切入角度，通過以小見大來反映作為微電影的切入點，進而探討并思考現(xiàn)實的社會問題并密切關注人們的內心世界。這樣靈活的創(chuàng)作手段也是微電影創(chuàng)作慣用的技法。

（2）微電影反映的主體多為小人物，對小人物的描寫與我們的日常生活也很接近。故事通常通過關注小人物的日常生活、理想以及人生，去揭露普通人的內在精神和生活態(tài)度。為了更多地展現(xiàn)出普通人的現(xiàn)實生活，微電影在塑造角色時，微電影更善于將普通任務凝練化，通過簡潔的畫面描繪出他們的感情世界、選擇與夢想，深入挖掘與表現(xiàn)他們在平凡生活中的責任、命運與情感。

（二）結構主義

微電影創(chuàng)作的結構主義主要體現(xiàn)在情節(jié)的設置上，主要依托對微電影創(chuàng)作元素的裁剪和布局來實現(xiàn)藝術創(chuàng)作。微電影的整體結構與傳統(tǒng)電影不同，因為時空運動的特殊要求而有特別的要求。主要分為“開放式”結構和“閉鎖式”結構，以此來完成整部微電影的敘事，這樣的結構主義讓微電影所要表現(xiàn)的問題面更寬、更貼近真實的生活，形成微電影獨特的創(chuàng)作理念。

（三）色彩主義

在微電影的創(chuàng)作中，還有一大理念特色不應該被忽略，那便是色彩主義。微電影的畫面色彩不僅要與視覺效果巧妙融合，還要與故事的背景環(huán)境相互映襯。微電影的畫面色彩不僅可以極大地提升影片的視覺效果，還可以豐盈微電影的風格情調，讓微電影的藝術格調更為豐富。微電影的畫面色彩在設計時不能毫無章法，而是要有固有的規(guī)律準則，同時凸顯自身特色。在此基礎上，畫面色彩的合理設計不僅可以加深觀眾的印象，還可以引起觀眾的心理響應和情感共鳴，有助于提升微電影的藝術特質和水準，從而成為微電影快速發(fā)展的推動元素。

綜合而言，微電影的藝術創(chuàng)作理念是指通過藝術手法與藝術技巧的運用挖掘出創(chuàng)作人想要傳達的精神、思想情感；還指憑借微電影自身的藝術特性襯托出觀眾情緒的藝術特性，這便是微電影之所以存在的意義，同時也向人們展現(xiàn)了其深層次的藝術本質。

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［2］張高偉.論微電影的敘事藝術［J］.美與時代（下），2011（07）.

［3］代欣.淺析新媒體電影發(fā)展之路——以“11度青春系列電影”為例［J］.今傳媒，2011（07）.