《穿prada的女王》：“雙女主”設(shè)定下的藝術(shù)表現(xiàn)

李媛媛

《穿prada的女王》：“雙女主”設(shè)定下的藝術(shù)表現(xiàn)

李媛媛

電影《穿prada的女王》海報

《穿prada的女王》（The Devil Wears Prada）2006年上映，由大衛(wèi)·弗蘭科爾導(dǎo)演，改編自勞倫·魏絲同名暢銷小說，由安妮·海瑟薇、梅麗爾·斯特里普聯(lián)合主演，講述一個職場與時尚圈的“菜鳥”安迪成為時尚女王米蘭達(dá)的助手后經(jīng)歷種種人生選擇的故事。梅麗爾·斯特里普曾憑借在該片中不茍言笑的時尚女主編米蘭達(dá)一角獲得第79屆奧斯卡金像獎最佳女主角提名。《穿prada的女王》即將迎來上映10周年，卻依然熱度不減。這部好萊塢經(jīng)典的商業(yè)電影有何獨(dú)特之處？

一、選材：小眾性激發(fā)觀影欲望

《穿prada的女王》的主題很淺顯也很普通，就是一個職場女性對于夢想的堅持。這個切入點(diǎn)非常接地氣，尤其在年輕人群體中很容易引起共鳴。每個人都有對夢想的追求，而夢想又是未知的，所以旁觀他人的夢想之路可以給予人們一種滿足感。并且這部影片以時尚作為載體，琳瑯滿目的服裝、飾品是安迪的工作環(huán)境，很大程度上也刺激了觀眾的觀影感受。普通人對于富人的奢華生活總存在獵奇心理，影片的選材很好地抓住了這種心理，在小說暢銷良好口碑的基礎(chǔ)上實現(xiàn)了與觀眾的良性互動。美國意味濃重的現(xiàn)實主義影片并不缺乏，而這部影片能夠脫穎而出的原因之一，便在于故事題材選取的小眾性在很大程度上激起了人們窺探時尚女編輯個人生活的欲望。一部影片能夠引起他人的好奇，是成功過程中必不可少的一步。而在故事發(fā)展的過程中，整個故事的走向與基本價值觀念也符合好萊塢一貫的價值守則，經(jīng)歷了繁華欲望的沖擊，女孩心中純真的愛情與年輕的理想依

然不變，在迷失中找回本真的自我，并且更加堅定了曾經(jīng)的信念。對于都市青年尤其是女性有著極大的鼓舞作用，激勵人們在通往夢想的路上堅守自我，從而實現(xiàn)心中所愿。

二、情節(jié)：反差推動情節(jié)發(fā)展

影片以安迪進(jìn)入《天橋》雜志社開始展開情節(jié)發(fā)展，運(yùn)用單線條的敘事模式，將矛盾沖突集中在時尚菜鳥安迪與刻薄女上司米蘭達(dá)之間，使用反差的手法推動情節(jié)發(fā)展，這種沒有懸念、回憶等多線條情節(jié)的簡單敘事模式下的流暢的表達(dá)方式簡潔明快，其中的反差手法也值得探究。首先，是安迪剛進(jìn)入公司時個人與整體的反差。安迪有著記者夢，意外地得到了做時尚女王米蘭達(dá)的第二助手的面試機(jī)會，而進(jìn)入《天橋》雜志社的安迪與整個環(huán)境格格不入，她略顯老土的裝扮在同事眼中成為了異類。米蘭達(dá)抱著“試試聰明的胖女孩”的想法讓安迪進(jìn)入了雜志社。從此刻起，安迪與工作環(huán)境的反差開始逐漸縮小，她慢慢地放棄了寬松的棉質(zhì)套頭衫，開始穿上香奈兒的長靴，而當(dāng)安迪的服裝與工作環(huán)境協(xié)調(diào)統(tǒng)一時，她與工作環(huán)境的反差消失了，取而代之的是安迪與個人生活環(huán)境的反差。正如影片中的時尚編輯奈杰爾所說，當(dāng)你的個人生活灰飛煙滅時，說明你在工作上將要得到晉升。而服飾的變化在某種程度上代表了心理的變化，安迪有著踏踏實實的記者夢，在大學(xué)時就寫出過優(yōu)秀的報道，然而在繁華浮躁的時尚圈中她的心理也慢慢變得浮躁，華麗的外表與空虛的內(nèi)心形成了第二道反差，融合在安迪這一人物形象中，伴隨在她的個人成長過程中。其次，是米蘭達(dá)與安迪價值觀的反差。安迪在聲色犬馬的時尚圈中逐漸失去了自我，以此換來被圈子的接納與認(rèn)同。當(dāng)米蘭達(dá)帶她去巴黎時安迪的喜悅與向往溢于言表，此時便需要一個時機(jī)讓迷失的安迪找回自我，這個時機(jī)便是當(dāng)安迪最終發(fā)現(xiàn)自己與米蘭達(dá)在價值觀念上的巨大差異之時。當(dāng)米蘭達(dá)的主編地位受到威脅時，她不惜犧牲自己多年來的老搭檔來換取自己地位的穩(wěn)固，而當(dāng)安迪向她提出質(zhì)疑時，米蘭達(dá)卻說，當(dāng)你取代了艾米麗來了巴黎時，你就已經(jīng)對艾米麗做了同樣的事情。安迪無法接受米蘭達(dá)的觀點(diǎn)，最終清醒地發(fā)現(xiàn)自己與這個圈子的根本不同在于價值觀念上的差異，從而回到了自己的世界。對于安迪來說，人間真情是她的信仰與守則，而米蘭達(dá)縱橫在時尚圈中，價值與利益已經(jīng)成為了她的武器與軟肋，價值觀上的根本反差帶領(lǐng)影片走向了最終的結(jié)局。最后，是純真愛情與“一夜情”之間的反差，在影片中有兩個與安迪有關(guān)的男性角色，一個是安迪的廚師男友納特，會默默為安迪做好三明治、聽她的抱怨，也會在安迪無法參加他的生日會時賭氣，安迪與納特之間的感情是沒有任何利益關(guān)系的，從安迪的好友說“以前的安迪是一個瘋狂愛著納特的女孩”；而另一個是曾幫助過安迪的自由撰稿人克里斯蒂安，他曾幫助安迪拿到了尚未出版的《哈利·波特》的手稿而保住了她的工作，安迪在巴黎與他發(fā)生了一夜情。“這樣情節(jié)設(shè)置似乎在暗示觀眾，在商業(yè)社會中任何獲得都需要交換，而交換的范疇異常寬廣：時間、自由、尊嚴(yán)、自我……甚至真愛。影片的結(jié)尾設(shè)計安迪又重新回到了原來的男友的身邊，體味著這屬于自己的真實的情感享受。可以說，電影在這條情感線的設(shè)定上，也是與安迪的理想選擇相同步的。”[1]

三、人物：“雙女主”設(shè)定下的視角沖擊

《穿prada的女王》最大的獨(dú)特之處便在于女主人公的設(shè)定，從影片題目來看，“穿prada的女王”顯然指的是鐵面無私的時尚圈女王米蘭達(dá)，在她出場的第一個鏡頭影片便給了她的prada銀色手袋一個大特寫，以此突出她的身份。而影片卻一直以安迪的視角來敘述故事，以安迪的選擇與成長來表現(xiàn)影片的主題與價值取向，這種“雙女主”的人物設(shè)定給影片帶來了不一樣的情感表達(dá)方式。

（一）米蘭達(dá)的女性主義

米蘭達(dá)在影片中是一個十足的女性主義者，在時尚圈中呼風(fēng)喚雨，對于時尚有著自己獨(dú)到的品味，《天橋》在她的帶領(lǐng)下成為了時尚的風(fēng)向標(biāo)。而她對助理的要求也近乎嚴(yán)苛，鐵面無私、冷酷刻薄，都是可以描述她的詞語。而米蘭達(dá)的女性主義因她的“時尚女王”身份在影片中被重新詮釋了。在西方女性主義運(yùn)動的第三次高潮中，由于后現(xiàn)代主義話語理論影響，女性主義理論更強(qiáng)調(diào)女性經(jīng)驗的復(fù)雜性

及建立女性話語的必要性。米蘭達(dá)作為時尚圈的中堅力量，在影片中有一段經(jīng)典獨(dú)白：“你去自己的衣櫥，選擇你那松垮的藍(lán)色絨線衫，試著告訴世人你的人生重要到你無法關(guān)心自己的穿著，但你要知道那衣服不僅僅是藍(lán)色……而是天藍(lán)色，奧斯卡·德拉倫塔在2002年設(shè)計過一系列天藍(lán)色的晚禮服……之后藍(lán)色就成了其他八位不同設(shè)計師的最愛，然后放入其名下的商店。那藍(lán)色值幾千萬，你以為是自己選擇了藍(lán)色，事實卻是這屋子里的人幫你從一堆衣服里選了這件絨線衫。”①影片《穿prada的女王》中經(jīng)典臺詞米蘭達(dá)的女性主義不僅僅表現(xiàn)在兩性平等、女性的自由追求以及獨(dú)立話語權(quán)的表達(dá)，從這段獨(dú)白中我們可以看出米蘭達(dá)處于決定時尚、引導(dǎo)潮流的地位。在男權(quán)社會中女性的外表被編碼為特殊符號，女性通過男性對自己外表的認(rèn)可達(dá)到心理的滿足，從這種意義上來說，男權(quán)文化不僅造就了其自身“看”的快樂，還造就了女性客體“被看”的方式與快感。但米蘭達(dá)對自身外表的極高審美能力以及對時尚的創(chuàng)造能力表達(dá)了導(dǎo)演對于女性主義的尊重。米蘭達(dá)非常愛她的女兒，在暴雨天要一架飛機(jī)去看女兒演出導(dǎo)致了安迪工作上的第一次危機(jī)，為女兒找尚未出版的《哈利·波特》手稿導(dǎo)致了安迪最終的被認(rèn)可，在家庭關(guān)系中米蘭達(dá)依然表現(xiàn)出身為女性的溫柔，導(dǎo)演并沒有將米蘭達(dá)塑造成一個徹底冷酷的女性主義形象，而在影片的后半段，米蘭達(dá)身陷離婚危機(jī)時的憔悴與妥協(xié)進(jìn)而表達(dá)了女性主義在男權(quán)社會下的無奈，在面臨事業(yè)與婚姻選擇時的無奈，從而表達(dá)了女性主義在現(xiàn)代社會下的一個困境。

（二）安迪的人生選擇

安迪是影片的敘述視角，她的夢想是成為一名社會記者，而在《天橋》工作一年的經(jīng)歷，可以讓她在今后去到任何想去的雜志社，安迪進(jìn)入時尚圈是一種妥協(xié)，妥協(xié)的最終目的是實現(xiàn)自己的夢想。在這個過程中，安迪不斷面臨著人生的選擇。完成第一步的妥協(xié)后，安迪在時尚圈中兢兢業(yè)業(yè)地工作著，然而她的外表與穿著無法融入工作環(huán)境，安迪選擇了堅持自我。但如此而來的工作并不十分順利，終于在米蘭達(dá)的一次爆發(fā)后，安迪面臨著第二條選擇，改變已經(jīng)變得必要，而究竟是改變自我融入工作還是堅持自我放棄工作？在奈杰爾的提醒下，安迪再次選擇了妥協(xié)。而在前兩次的妥協(xié)中，安迪的夢想發(fā)生了動搖，她開始被時尚圈同化與感染，接下來的妥協(xié)似乎順理成章，沒有參加男友的生日會而參加了米蘭達(dá)的慈善晚會，最終選擇了代替艾米麗去巴黎。安迪總是說“我沒有選擇”，但男友納特卻直接點(diǎn)明“這一切都是你自己的選擇”，這種情節(jié)的設(shè)置向我們說明，人生中看似妥協(xié)的選擇有時不會讓你離夢想更近，反而會把你推得更遠(yuǎn)。最終的安迪又穿回舒適的襯衫進(jìn)入了理想的報社，時尚圈中的華麗生活對于這個女孩來說仿佛是一場夢，米蘭達(dá)對安迪的“失望與肯定”共同為她贏來了在報社工作的機(jī)會。安迪及時對自我的回歸讓她的人生回到了正軌，兩種不同的價值觀念在碰撞后終于走向了良性的互相欣賞。

影片并沒有始終將安迪與米蘭達(dá)置于矛盾的兩端，安迪在逐漸的理解米蘭達(dá)的強(qiáng)勢，米蘭達(dá)也在最終支持安迪的選擇。影片沒有標(biāo)明“雙女主”的人生追求孰優(yōu)孰劣，而是在最大程度上解釋了兩種不同的生活狀態(tài)，其中既有好萊塢傳統(tǒng)的價值取向中對個人選擇的尊重與堅持，也有對商業(yè)女性的理解。女性主義者要求聽從內(nèi)心的召喚找回本真的自我，這一點(diǎn)在安迪身上體現(xiàn)得淋漓盡致，而安迪最終的選擇看似是對以米蘭達(dá)為代表的女性主義的叛逃，實際依然是對自我的堅守與認(rèn)同。這種“雙女主”的設(shè)定表達(dá)了多重復(fù)雜的思想主題，具有極高的藝術(shù)價值與內(nèi)涵。[2]

參考文獻(xiàn)：

[1][2]陳凌.比故事更重要的是情感——從電影《穿PRADA的女王》看好萊塢電影的敘事策略[J].電影評介,2008（10）：58.

【作者簡介】李媛媛，女，江蘇宿遷人，淮陰師范學(xué)院外國語學(xué)院講師，碩士，主要從事英漢對比與翻譯及語用學(xué)方向研究。