淺析伯爾《女士及眾生相》作品中的藝術(shù)表現(xiàn)手法

鄭小雪

（黑龍江大學(xué)西語學(xué)院 黑龍江哈爾濱 150000）

淺析伯爾《女士及眾生相》作品中的藝術(shù)表現(xiàn)手法

鄭小雪

（黑龍江大學(xué)西語學(xué)院 黑龍江哈爾濱 150000）

海因里希. 伯爾（1917-1985），德國小說家，1972年諾貝爾文學(xué)獲獎(jiǎng)得者，是戰(zhàn)后德國最重要、最多產(chǎn)的的作家之一。伯爾的早期作品多以戰(zhàn)爭(zhēng)為題材，表達(dá)他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡和痛恨，如《火車正點(diǎn)》（1949）。二十世紀(jì)五十年代后，他的視野擴(kuò)展到更廣開闊的社會(huì)，以生動(dòng)細(xì)致的筆觸，描繪了形形色色的小人物，通過他們的遭遇和命運(yùn)，批判和揭露社會(huì)的不公，他也因此被稱為“德國文學(xué)的良心”?！杜考氨娚唷罚?971）就是這一時(shí)期的作品。

伯爾 作品 藝術(shù)表現(xiàn)手法

引言

1963年以后，伯爾的作品一反以前低沉壓抑的情調(diào)，對(duì)社會(huì)的罪惡表現(xiàn)出強(qiáng)烈的憤懣情緒。在長(zhǎng)篇小說《小丑之見》（1963）中，作者以一個(gè)滑稽演員在愛情與事業(yè)上的失敗為主題，對(duì)天主教進(jìn)行猛烈的抨擊，因而招致教會(huì)人士的反對(duì)。伯爾這種不妥協(xié)精神，在1971年出版的長(zhǎng)篇小說《女士及眾生相》中達(dá)到了頂點(diǎn)。它以一個(gè)橫遭迫害的勞動(dòng)?jì)D女為主線，塑造了各種典型人物，對(duì)西德的經(jīng)濟(jì)、政治、道德觀念等方面進(jìn)行全面性的批判。西德評(píng)論界贊揚(yáng)這部作品是伯爾全部創(chuàng)作的結(jié)晶，稱它是1971年度的"歐洲之書"。

伯爾的一生都在與人類的缺點(diǎn)進(jìn)行斗爭(zhēng)，他聲討戰(zhàn)爭(zhēng)，批評(píng)國家與社會(huì)，也批評(píng)大眾傳媒和教會(huì).在他身上體現(xiàn)了正氣和德意志精神，正因?yàn)檫@一點(diǎn)，他被稱為"德國的良心"。如果把伯爾和二戰(zhàn)以后德國的文化思潮和我國"文革"后諸多形態(tài)放在一起相比照，不難看出有一番文化意趣蘊(yùn)含其中，這應(yīng)當(dāng)是我們今天重新打量伯爾時(shí)所不應(yīng)忽視的。

一、伯爾與廢墟文學(xué)

22歲那年，考入科隆大學(xué)德語語言文學(xué)系的伯爾趕上了第二次世界大戰(zhàn)，并被征入法西斯軍隊(duì)服役，他先后在法國、蘇聯(lián)、羅馬尼亞等地打過仗，之后被盟軍俘虜，1946年獲釋回到故鄉(xiāng)，這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)不僅破壞了世界各國人民的生活，更給德國人民帶來無盡苦難。為了生存，伯爾在哥哥的鋪?zhàn)永镒鲞^木匠，到科隆市政府當(dāng)過小辦事員，接觸了形形色色的人物，經(jīng)歷了種種苦難掙扎，這一切促使伯爾產(chǎn)生了提筆的勇氣。

這一時(shí)期，重新建立起來的德國文學(xué)被人們稱之為“廢墟文學(xué)”。所謂的“廢墟文學(xué)”，伯爾曾解釋道：“我們所描寫的人們都生活在廢墟之中，他們剛經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)，男人和婦女都在同樣的程度上蒙受了創(chuàng)傷，兒童也是如此。作為作者，我們感到自己同他們?nèi)绱讼⑾⑾嗤?，因而彼此間神似貌合，猶如一人。因此，我們寫戰(zhàn)爭(zhēng)，寫回鄉(xiāng)，寫自己在戰(zhàn)爭(zhēng)中的見聞，寫回鄉(xiāng)時(shí)的發(fā)現(xiàn)及所見到的廢墟等，于是出現(xiàn)了與這種年輕文學(xué)如影隨形的三個(gè)口號(hào)：戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)、回鄉(xiāng)文學(xué)、廢墟文學(xué)?！?/p>

20世紀(jì)50年代以后，伯爾的創(chuàng)作視野逐漸拓寬，他的創(chuàng)作開始以戰(zhàn)后德國經(jīng)濟(jì)恢復(fù)時(shí)期的普通市民生活為題材，通過各種人物的遭遇來揭示當(dāng)代德國人的命運(yùn)。

二、伯爾與“小人物”

伯爾有“小人物”作家之稱。他的小說多半表達(dá)對(duì)小人物命運(yùn)的同情，而這種同情的出發(fā)點(diǎn)又常常是宗教人道主義。在文學(xué)上他受陀思妥耶夫斯基筆下被侮辱與被損害者形象的影響。伯爾40年代的短篇小說已顯示出他的創(chuàng)作才能，他善于用平淡無奇的小事來揭示現(xiàn)象后面的本質(zhì)。50年代開始，伯爾的作品已完全介入聯(lián)邦德國的政治、經(jīng)濟(jì)及社會(huì)生活的各個(gè)方面。小說的主人公幾乎都是小人物，作家懷著深深的同情描寫他們?cè)诟辉业脑庥龊兔\(yùn)，以揭露社會(huì)的不公正。他對(duì)社會(huì)的批評(píng)和揭露使他成為“一個(gè)令人不舒服的作家”，但正像聯(lián)邦德國前總統(tǒng)魏茨澤克在1985年伯爾去世時(shí)致伯爾夫人的唁電中所言：“無論思想在哪兒受到威脅，他總是奮起維護(hù)。他好爭(zhēng)吵，令人不快，他既叫人反感，又贏得別人尊敬。我們將因?yàn)樵僖猜牪坏剿浅錆M無畏精神、社會(huì)責(zé)任感和警覺性的時(shí)時(shí)告誡我們的聲音而惆悵。”50年代。伯爾的小說開始直接揭露繁榮富裕背后的種種陰暗面。

三、《女士及眾生相》內(nèi)容概述

《女士及眾生相》首次出版于1971年，是伯爾全部創(chuàng)作的結(jié)晶，被瑞典文學(xué)院譽(yù)為“臻于頂峰”之作。小說以采訪者（作者）訪問女主人公萊尼的二十多個(gè)朋友的形式，描寫48歲的萊尼從30年代到1970年的生活經(jīng)歷。該作品通過善良正直的女主人公萊尼32年的人生經(jīng)歷，講述了在當(dāng)時(shí)社會(huì)一個(gè)敢于堅(jiān)持自我意識(shí)、自我選擇的人結(jié)果只能遭到社會(huì)迫害的悲慘命運(yùn)。

萊尼出生在一個(gè)富裕家庭中，漂亮活潑，她從小反感學(xué)校那一套生硬枯燥的教育。她17歲時(shí)，遇到了從部隊(duì)回來休假的表哥艾哈德，兩人一見鐘情，但后來第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，艾哈德入伍，結(jié)果因叛國罪被處死。之后，萊尼變得郁郁寡歡。有一次在父親舉辦的舞會(huì)上，她被輕浮的阿洛伊斯勾引，糊涂失身，隨后兩人結(jié)婚。婚后第三天，阿洛伊斯上了戰(zhàn)場(chǎng)。萊尼為生計(jì)去做花圃工人，她同俄國戰(zhàn)俘波利斯同居，生下兒子萊夫。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，波利斯被美國兵抓走，死于一次礦井事故中。萊尼帶著兒子艱苦度日，結(jié)果她的兒子因?yàn)楣室馔扛膮R票被捕入獄。后來，她不顧別人的鄙視和嘲笑與一個(gè)土耳其人同居，兩人過著平靜的日子，但她仍滿懷期待地等著兒子出獄。

萊尼是一個(gè)小人物，雖系營造業(yè)老板之女，但她要自力更生，她的處世原則是按自己的本性生活，不顧忌環(huán)境和他人的看法。她的本性促使她在納粹期間幫助猶太人逃生，戰(zhàn)時(shí)她與蘇聯(lián)戰(zhàn)俘同居，戰(zhàn)俘死于礦井后她又與客籍工人共同生活……總之，她是一個(gè)反對(duì)功利、偏見、有人道精神和正義感的善良女性。她有很高的文化修養(yǎng)，會(huì)彈琴唱歌、會(huì)背誦名師名篇，能理解卡夫卡……她漂亮動(dòng)人，可是她一生坎坷，原因是她不去適應(yīng)傳統(tǒng)的社會(huì)價(jià)值尺度。通過萊尼，伯爾寫了人的天性、本性和社會(huì)的對(duì)立。

四、《女士及眾生相》中的寫作藝術(shù)手法

1.敘述結(jié)構(gòu)

《女士及眾生相》在敘述結(jié)構(gòu)上可謂獨(dú)具匠心。整篇小說雖然在寫萊尼的身世和經(jīng)歷，但作為主人公的萊尼卻幾乎沒有直接出場(chǎng)，有關(guān)她的一切基本都由一位虛構(gòu)的“筆者”即記者通過采訪形形色色的人物或收集各種材料得來的。他們?cè)诓稍L中往往聊自己的經(jīng)歷，表明自己對(duì)一些問題的看法，因此這次采訪記錄自然反映他們的個(gè)性，清楚地勾勒出他們的輪廓，形成一幅一萊尼為中心的畫像圖。

這樣的敘述結(jié)構(gòu)是為了營造一種客觀敘述的藝術(shù)效果。因?yàn)樾≌f龐大的情節(jié)線索和復(fù)雜的敘事體系會(huì)給閱讀帶來困難與障礙。所以作者設(shè)計(jì)了這樣一個(gè)“筆者”去進(jìn)行廣泛采訪：從軍政界的高級(jí)官員到社會(huì)底層的妓女，從循規(guī)蹈矩的中產(chǎn)階級(jí)到大發(fā)橫財(cái)?shù)耐稒C(jī)奸商，從本國的退伍軍人到蘇聯(lián)戰(zhàn)俘……廣闊的視角不僅讓讀者看到了萊尼的人生經(jīng)歷，同時(shí)也看到了那個(gè)時(shí)代的“眾生相”。

2.語言文字

在語言文字上的運(yùn)用上，《女士及眾生相》也頗具特色。為了表明敘述的真實(shí)性，“筆者”干脆把他探訪的對(duì)象的談話原封不動(dòng)地記錄下來。作者又安排在整個(gè)敘述過程中“筆者”對(duì)萊尼和“他們”的所作所為從不妄加評(píng)論，如果實(shí)在忍不住要說幾句時(shí)，也會(huì)在后面用括號(hào)注明“筆者語”，或者對(duì)讀者加以暗示，如第三章在介紹萊尼父親老格魯伊騰的情況時(shí)，“筆者”在采訪服侍過萊尼家?guī)状说呐婉R爾婭時(shí)，就提示讀者，“對(duì)于馬爾婭.范.多爾恩談到的有關(guān)老格魯伊騰的情況，人們得留點(diǎn)心，因?yàn)樗退麣q數(shù)差不多，又來自同一個(gè)村子，所以不能排除她曾愛過他，至少對(duì)他有過意思，因此先入為主?！?/p>

3.藝術(shù)結(jié)構(gòu)

《女士及眾生相》在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上是成功的，初讀像是隨意寫來，穿插過多，顯得臃腫，實(shí)則筋絡(luò)相連，息息相關(guān)。全書共十四章。第一章至第十章是小說的主要部分，寫萊尼的身世。第一章介紹萊尼的現(xiàn)況。從第二章開始，小說就回過頭來寫她成長(zhǎng)的過程和重要經(jīng)歷。第九章后半部分和第十章與第十一章銜接，寫霍伊洛祖孫逼萊尼搬家遷，清潔工人制造交通事故阻止強(qiáng)制搬遷的經(jīng)過。第十一章至第十四章是結(jié)尾部分，僅是為了介紹萊夫的情況和交代一些有關(guān)人士的歸宿，篇幅都比較短。小說的結(jié)尾非常突兀，給讀者留下一個(gè)發(fā)揮聯(lián)想的廣闊天地。

小說的主要內(nèi)容由眾多人物的回憶、插話、追敘組成，這種多視角的敘事手法使得時(shí)空、情節(jié)經(jīng)常出現(xiàn)大幅度的顛倒、跳躍，由此既塑造一出一批具有鮮明個(gè)性的人物形象，又打破了傳統(tǒng)小說的模式，因而堪稱一部經(jīng)典之作。

結(jié)語

《女士及眾生相》是一部人物繁多、內(nèi)容豐富的小說，它以構(gòu)思獨(dú)特的結(jié)構(gòu)、縝密而生動(dòng)的故事情節(jié)，描寫女主人公萊尼的人生坎坷，深刻地揭示了社會(huì)歷史的動(dòng)蕩對(duì)于人生的波及，寄寓了作者對(duì)社會(huì)人生的哲理思考。伯爾深切同情社會(huì)上失意落魄、遭受凌辱和壓迫的人們。作為一個(gè)人道主義的作家，他總是把人作為衡量事物的尺度，以此來暴露人生的痛苦，控訴違背人性的社會(huì)。