論“社會剖析派”小說的藝術(shù)特征

劉寶杰，于　博

論“社會剖析派”小說的藝術(shù)特征

劉寶杰1，于博2

（1.東北師范大學(xué) 文學(xué)院，吉林 長春130024；2.東北師范大學(xué) 傳媒科學(xué)學(xué)院，吉林 長春130017）

“社會剖析派”是中國現(xiàn)代文學(xué)史上重要的現(xiàn)實主義小說流派。茅盾、吳組緗、沙汀、艾蕪等人是其代表作家?！吧鐣饰雠伞痹趧?chuàng)作實踐中取得了輝煌的藝術(shù)成就，形成了獨特統(tǒng)一的藝術(shù)風(fēng)格。其作品主題具有時代性和重大性，結(jié)構(gòu)布局宏大繁復(fù)，注重塑造典型人物的典型性格?！吧鐣饰雠伞睒?biāo)志著中國現(xiàn)代小說的成熟，對中國文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。文章將結(jié)合“社會剖析派”具體作家作品和相關(guān)史料對其藝術(shù)成就進行簡要分析。

社會剖析派；藝術(shù)特征；分析

上世紀(jì)20年代末30年代初“新感覺派”的都市文學(xué)與心理分析小說流行的同時，文學(xué)界出現(xiàn)了一個與其風(fēng)格不同的小說流派。1933年1月茅盾的《子夜》經(jīng)上海開明書店出版，一經(jīng)出版便立刻引發(fā)了文藝界和讀者的強烈反響。《子夜》被譽為“中國第一部寫實主義的成功的長篇小說”①。以《子夜》為代表的這種別具一格的都市文學(xué)既區(qū)別于初期革命文學(xué)中有浪漫主義傾向的普羅小說，又區(qū)別于此前和此后出現(xiàn)的其他現(xiàn)實主義小說流派?！吧鐣饰雠伞边@一概念正式出現(xiàn)之前，所謂的社會剖析派泛指上實際三四十年代茅盾及深受《子夜》影響的吳組緗、沙汀、艾蕪、葉紫等人創(chuàng)作的小說。上世紀(jì)80年代嚴(yán)家炎先生完成了對這一流派的正式命名，嚴(yán)家炎先生將其命名為“社會剖析派”。此后，“社會剖析派”這個名稱開始被學(xué)界普遍接受并被沿用至今。

“社會剖析派”作家都十分“高產(chǎn)”，短篇精粹，長篇恢宏。不同作家的作品雖風(fēng)格迥異色彩繽紛，但是作為文學(xué)流派，“社會剖析派”在其發(fā)展過程中呈現(xiàn)出共同的風(fēng)格特征。這種風(fēng)格特征是“社會剖析派”區(qū)別于其他文學(xué)流派的標(biāo)簽?！吧鐣饰雠伞毙≌f家習(xí)慣依據(jù)馬克思主義科學(xué)理論客觀理性描寫分析社會矛盾，探索展望社會發(fā)展趨勢，追求反映社會生活的全貌，強調(diào)文學(xué)與現(xiàn)實生活的聯(lián)系，注意塑造典型人物的典型性格。題材的選擇與開掘具有時代性與重大性；結(jié)構(gòu)布局嚴(yán)密復(fù)雜；注重人物典型性格的塑造，是“社會剖析派”呈現(xiàn)出的整體藝術(shù)特征。

一、題材、主題富有時代性與重大性

“社會剖析派”小說的藝術(shù)特征首先表現(xiàn)在題材、主題具有時代性和重大性上。“社會剖析派”作家擅長對時代特征進行藝術(shù)概括，要求創(chuàng)作盡可能符合歷史，貼近事實。這樣的藝術(shù)追求使得他們的作品一定程度上具有史書的特點。這一特征可以追溯到中國的“史傳”筆法。“‘史傳'”之影響于中國小說，大體上表現(xiàn)為補正史之闕的寫作目的，實錄的春秋筆法，以及紀(jì)傳體的敘事技巧。”②“史傳”傳統(tǒng)的這種影響使“社會剖析派”小說家在歷史意識中創(chuàng)作，在這種歷史意識的影響驅(qū)動下他們追求“巨大的思想深度”與“廣闊的歷史內(nèi)容”來反映時代全貌。

下面我們就從茅盾的作品和創(chuàng)作實踐中具體分析闡述。1925年“五卅”運動爆發(fā)，吹響了人民反帝斗爭的號角，中國的知識青年開始從個體反抗進入群體反抗。茅盾抓住這一社會現(xiàn)象創(chuàng)作了小說《虹》。主人公梅行素的人生經(jīng)歷反映的就是這一社會主題。1927年大革命失敗以后國內(nèi)形勢發(fā)生變化，人的心理和社會心理隨之發(fā)生了變化。茅盾自己也陷入迷茫和悲觀，經(jīng)過觀察和思考之后他試圖把握契機追蹤歷史，用小說反映剛剛過去的大革命和革命失敗以后社會和人心理的變化。三部曲《幻滅》《動搖》《追求》的創(chuàng)作水到渠成。1930年茅盾將這三個中篇合成一書，題名《蝕》。1930年茅盾在文化界對中國社會性質(zhì)的討論中萌發(fā)了“大規(guī)模描寫中國社會的企圖”。他希望用自己的小說參與融入到社會時代中去把握中國社會發(fā)展的脈搏，反映當(dāng)時中國革命的整體面貌?！蹲右埂返膭?chuàng)作是和時代需求密切應(yīng)和的。1932年，茅盾聯(lián)系當(dāng)時的經(jīng)濟危機和蠶農(nóng)破產(chǎn)現(xiàn)象，寫了《春蠶》。

如果將茅盾的全部作品按其所描寫的歷史時代順序排列起來看，從“五四”運動到40年代末的近半個世紀(jì)里，中國社會的演變進程、階級矛盾沖突、重大歷史事件、道德風(fēng)俗的變化都被茅盾的作品悉數(shù)囊括。茅盾的作品向我們展示了中國近代社會的變遷。

沙汀的《淘金記》以四川西北鄉(xiāng)鎮(zhèn)為故事背景，采用諷刺幽默又極具地方特色的語言和客觀冷峻的藝術(shù)手法向讀者展示了上世紀(jì)30年代四川西北農(nóng)村的社會風(fēng)貌。上世紀(jì)30年代中國農(nóng)村社會的災(zāi)難、閉塞、愚昧的時代特征在作品中被表現(xiàn)得淋漓盡致。“北斗鎮(zhèn)”是中國農(nóng)村社會濃縮的典型。吳組緗的《一千八百擔(dān)》則反映了中國農(nóng)村經(jīng)濟和農(nóng)民破產(chǎn)的主題。吳組緗在對農(nóng)民生存狀態(tài)的刻畫中揭示了中國農(nóng)村破產(chǎn)的真正原因。外國資本主義的入侵和民族資本主義的發(fā)展是農(nóng)民的生活陷入絕境的根源?！饵S昏》中吳組緗借助一個回鄉(xiāng)知識青年的耳聞目睹展現(xiàn)了世界經(jīng)濟危機沖擊下的中國農(nóng)村的社會景象。鴉片鬼“家慶膏子”的行乞叫賣；桂花嫂子因為賴以為生的七只雞被偷而揮刀詛咒；三太太兒子商店破產(chǎn)后因債主逼債而被迫自盡；松壽針匠因失業(yè)而發(fā)瘋，這一些列人物的命運悲劇傳達(dá)了三十年代農(nóng)村凄厲郁怒的時代氣氛。艾蕪的《山野》則借助一個山村的抗日活動反映了抗日戰(zhàn)爭期間中國社會復(fù)雜多變的階級關(guān)系及不同階級思想變化的主題。不同作家作品關(guān)注的問題及想要表現(xiàn)的主題有所不同，但是這些主題在當(dāng)時來講無疑都具有重大性和時代性。

二、結(jié)構(gòu)布局嚴(yán)密復(fù)雜

結(jié)構(gòu)、布局是“社會剖析派”作家創(chuàng)作時非常重視的一個環(huán)節(jié)。他們非常注重追求小說結(jié)構(gòu)布局的嚴(yán)密化和復(fù)雜化，利用復(fù)雜巧妙的結(jié)構(gòu)布局更好地反映社會生活。對小說結(jié)構(gòu)、布局嚴(yán)密化和復(fù)雜化的構(gòu)思和創(chuàng)新成為“社會剖析派”小說第二個顯著特征。

《子夜》是“五四”以來第一部真正具有宏大而復(fù)雜的現(xiàn)代長篇結(jié)構(gòu)的小說。茅盾主張在結(jié)構(gòu)技巧上力求創(chuàng)新精巧避免平淡。他在《子夜》中采用了蜘蛛網(wǎng)式的密集結(jié)構(gòu)，文中多條線索交錯輻射發(fā)展形成了嚴(yán)密復(fù)雜的結(jié)構(gòu)布局。吳蓀甫自身性格的發(fā)展和與趙伯韜的爭斗是小說展開的主線，吳趙的五月合作，六月斗法，七月決戰(zhàn)將小說矛盾充分展開并推向高潮；雙橋鎮(zhèn)的土地革命，工廠的工人運動，都市生活，詩人、教授、太太、小姐們的瑣碎生活幾條線索同時平行展開與主線相互交織映照。人物之間的復(fù)雜關(guān)系，激烈的矛盾沖突，緊張的氣氛渲染構(gòu)成了《子夜》嚴(yán)密復(fù)雜的故事結(jié)構(gòu)。《林家鋪子》中茅盾通過對林家鋪子倒閉的分析描寫影射了上世紀(jì)30年代中國社會政治動蕩、經(jīng)濟危機、戰(zhàn)爭頻繁的時代背景。茅盾將所有的社會因素集中到林老板一個人身上使得故事人物關(guān)系復(fù)雜、頭緒紛繁、情節(jié)曲折卻不令人感到雜亂無序。茅盾在很多短篇中還采用過開放式的結(jié)構(gòu)，留給讀者更多的審美空間。

沙汀的《在其香居茶館里》采用了明暗線索交織和緊湊結(jié)構(gòu)布局。明線圍繞抗日戰(zhàn)爭期間的兵役問題寫地方當(dāng)權(quán)派方治國與土豪劣紳么吵吵之間狗咬狗的爭斗，其間波瀾起伏，矛盾逐漸激化，揭露了兵役問題的黑幕。暗線寫國民黨統(tǒng)治的黑暗腐敗?！对谄湎憔硬桊^里》的結(jié)構(gòu)集中緊湊，極具特色。小說結(jié)構(gòu)緊湊體現(xiàn)在矛盾發(fā)生的時間、地點、情節(jié)集中。矛盾沖突發(fā)生在茶館里且在一個小時之內(nèi)，情節(jié)的展開也是從矛盾尖銳處開始。通過巧妙的結(jié)構(gòu)布局，《在其香居茶館里》的結(jié)局具有出人意料和強烈諷刺的喜劇效果，同時更加深刻地揭露了國民黨的黑暗腐敗。他的長篇三記《淘金》《困獸》《還鄉(xiāng)》將中國的城鎮(zhèn)鄉(xiāng)村社會逐層分析上下打量，整個社會的政治經(jīng)濟、思想文化和人的心理浮現(xiàn)在讀者眼前。社會上層腐朽黑暗，底層人民的苦難和抗?fàn)帲R分子的救亡圖存共同形成了中國半殖民地半封建時期半人半獸的社會結(jié)構(gòu)。

三、塑造典型人物的典型性格

“社會剖析派”作家為結(jié)構(gòu)布局付出了極大的熱情，但是結(jié)構(gòu)布局上的匠心獨具并不能完全支撐起整部小說。結(jié)構(gòu)布局僅僅是小說的骨骼框架，小說的完整性還需要“血與肉”的補充，人物形象和人物性格的成功塑造就是小說的“血和肉”?！吧鐣饰雠伞弊骷以诮Y(jié)構(gòu)布局與人物形象、性格塑造兩者之間找到了平衡，他們在關(guān)注小說結(jié)構(gòu)布局的同時也非常注重描寫塑造人物形象和人物的復(fù)雜性格。小說家對人物形象、性格塑造的重視成為“社會剖析派”小說的第三個風(fēng)格特征。

人物在茅盾的文藝觀念中具有非常重要的位置。茅盾認(rèn)為人物是小說的中心是一切社會關(guān)系的總和。茅盾曾經(jīng)公開聲稱：“‘人'——是我寫小說的目的”③。茅盾喜歡在紛繁復(fù)雜的社會關(guān)系中塑造人物形象表現(xiàn)人物性格。因此茅盾筆下的人物性格大都是復(fù)雜的，這也區(qū)別于“革命派”小說中人物“正面”或“反面”的單一性格。

《子夜》中的吳蓀甫是茅盾小說眾多人物中被塑造和表現(xiàn)得最為成功的一個。吳蓀甫是上世紀(jì)三十年代中國民族資本家的典型形象。茅盾在復(fù)雜的社會關(guān)系中映照了吳蓀甫復(fù)雜多面的性格。吳蓀甫在與趙伯韜的關(guān)系上顯得自負(fù)而又畏懼；與妻子關(guān)系上顯得蠻橫又悲觀；與工人的斗爭中顯出性格中狡猾卻又惶恐的一面。吳蓀甫的性格是復(fù)雜多變的，雖然多變卻不離其似強實弱、外強中干的本質(zhì)特征，這就叫萬變不離其宗。吳蓀甫性格是中國民族資產(chǎn)階級性格的縮影。吳蓀甫的命運悲劇實則是性格悲劇。馮云卿復(fù)雜多變的性格同樣具有典型性。他是前清舉人，自幼接受儒家詩禮文化教育，心中滿是仁義道德，但是為了能夠在租界生活，他對姨太太的放蕩置若罔聞，甚至為了向趙伯韜探聽公債市場消息，不惜犧牲自己的女兒向趙伯韜獻媚?！陡g》中的趙惠明學(xué)生時代投身于救亡運動，但是特務(wù)的威逼利誘加上自身薄弱的意志和虛榮心使她墮入罪惡的深淵——成為特務(wù)?？杀氖浅蔀樘貏?wù)之后她受到了排擠和侮辱，良心受到譴責(zé)和煎熬。在這種痛苦與矛盾中她最終選擇棄暗投明，營救了即將陷入魔掌的女學(xué)生。沙汀《淘金記》里的白醬丹和龍哥這些反面人物的典型性格的塑造也極具代表性。白醬丹蕩盡家財卑躬屈膝投靠依附于當(dāng)?shù)氐牧髅喊?，因此他為人囂張跋扈性格粗獷卑鄙老謀深算。林么長子由團總和袍哥首領(lǐng)淪落為流氓頭子，人生的大起大落使他變得色厲內(nèi)荏毒辣陰險。

橫斷面結(jié)構(gòu)，客觀化的描述是“社會剖析派”塑造人物形象最常用的方法。社會剖析派作家經(jīng)常截取一個橫斷面，把寬廣豐富的內(nèi)容集中到一個斷面里來，通過有限的時間和空間來表現(xiàn)④。吳組緗的《一千八百擔(dān)》截取了七月十五日宋氏祠堂開會的一兩個小時這一場面展開故事和對人物的描寫塑造。在這一兩個小時內(nèi)故事中形形色色的人物先后登場亮相，人物的特點被作者剖析的淋漓盡致。商會會長子壽、義莊管事柏堂、區(qū)長紹軒、校長翰芝、訟師子漁等人在這一千八百擔(dān)糧食面前暴露出貪婪無恥的嘴臉。吳組緗在有限的時間和空間內(nèi)有條不紊的刻畫了二三十個身世不同性格迥異的人物。沙汀的《在其香居茶館里》和《法律外的航線》也是采用橫斷面結(jié)構(gòu)的方式在有限的時間和空間內(nèi)完成場面的描寫和人物的塑造。聯(lián)保主任方治國、刑么吵吵、刑么吵吵的太太、蔣門神、俞視學(xué)的出場和人物活動都是在有限的時間和空間內(nèi)完成的。

“社會剖析派”小說人物復(fù)雜多變性格的塑造打破了以往文學(xué)創(chuàng)作中人物性格單一化的束縛。這也是“社會剖析派”與一般的革命小說的不同之處。此后的周而復(fù)、姚雪垠、李劼人等許多作家的創(chuàng)作也都受到了“社會剖析派”小說的影響，塑造了端方、崇禎、夏之時、洪承疇、張獻忠、李信、盧象生、郝?lián)u旗等一系列多變復(fù)雜鮮明的人物形象?！吧鐣饰雠伞辈⒉皇菫榱藦?fù)雜而復(fù)雜，不是人為地去編造，而是立足生活真實地深刻地寫出性格本身的邏輯，寫出生活固有的豐富性，寫出作者本身對生活的獨到發(fā)現(xiàn)。

“社會剖析派”作品標(biāo)志著中國現(xiàn)代小說的成熟?！吧鐣饰雠伞毙≌f區(qū)分30年代文學(xué)與“五四”文學(xué)，通過對時代性主題的開掘、結(jié)構(gòu)的精心布置以及客觀化的描寫敘述反映分析廣闊社會生活的模式取代了“五四”文學(xué)提倡激情、個性和抒發(fā)個人感受的文風(fēng)。從宏觀角度看，“社會剖析派”開創(chuàng)了一個新的文學(xué)時代，建立了全新的革命現(xiàn)實主義文學(xué)模式，將中國小說的現(xiàn)實主義提升到新的高度。從文學(xué)與現(xiàn)實關(guān)系的角度觀察，“社會剖析派”作品關(guān)照了上世紀(jì)30年代的中國社會，具有重要的歷史價值和認(rèn)識價值。

注釋及參考文獻：

①瞿秋白，魯迅.子夜和國貨年［N］.申報·自由談.1933-3-12.

②陳平原.中國小說敘事模式的轉(zhuǎn)變［M］.北京：北京大學(xué)出版社，2004：2.

③茅盾.談我的研究［J］.中學(xué)生，1936（1）.

④嚴(yán)家炎.中國現(xiàn)代小說流派史［M］.北京：人民文學(xué)出版社，1989：192.

［1］茅盾.茅盾文集：子夜［M］.北京：人民文學(xué)出版社，1966.

［2］溫儒敏，趙祖謨.中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專題研究［M］.北京：北京大學(xué)出版社，2002.

［3］錢理群，溫儒敏，吳福輝.中國現(xiàn)代文學(xué)三十年［M］.北京：北京大學(xué)出版社，1998.

（責(zé)任編輯：周錦鶴）

AResearch on Artistic Characteristicsof SocialAnalysisNovel

LIUBao-jie1，YUBo2
（1.SchoolofLiterature，NortheastNormalUniversity，Changchun，Jilin 130024；2.SchoolofMediaand Science，NortheastNormalUniversity，Changchun，Jilin 130017）

Socialanalysisschool that isa realism novelgenre has an importantposition in thehistory ofChinese modern literature.Mao Dun，Wu Zuxiang，Sha Ting，AiWu and others are its representative writers.Socialanalysis schoolmade great and brilliant artistic achievement in the creative practice.Social analysis school formed unity unique artistic style in the selection of theme and the arrangement of the structure and shaping personality characters.Itmarked thematurity ofmodern novelsand has a far-reaching influence on the developmentofChinese literature.Article will combine the specific social analysis novels and historicalmaterials to analyze the artistic characteristicsofsocialanalysisschool.

socialanalysisschool；artistic characteristics；analysis

I207.42

A

1673-1883（2015）02-0035-03

2015-03-31

劉寶杰（1989-），男，漢族，山東濰坊人，在讀碩士研究生，研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)思潮。