水墨山水的墨韻對(duì)青花山水的影響

李興旺

（華東師范大學(xué)藝術(shù)研究所 上海 200062）

水墨山水的墨韻對(duì)青花山水的影響

李興旺

（華東師范大學(xué)藝術(shù)研究所 上海 200062）

青花山水與水墨山水的淵源是在中國(guó)五千年文明的長(zhǎng)遠(yuǎn)歷史中不斷聯(lián)系產(chǎn)生的，由于中華民族的傳統(tǒng)，青花山水與水墨山水都是中華民族的偉大瑰寶。中國(guó)水墨畫的筆法很瀟灑，造型簡(jiǎn)潔，又彰顯了青花寧?kù)o的內(nèi)心與人文精神，展現(xiàn)了其個(gè)性美的特征。盡管水墨山水的特點(diǎn)如此明顯，兩者皆是妙不可言。

水墨山水 青花山水 墨韻

青山山水畫的技法可以一直追溯到明朝，從明朝開始，青山山水畫逐漸興起開來(lái)，而清朝則是青花山水的鼎盛階段。青花山水多表現(xiàn)在瓶、碗等瓷器上面，這也是青花山水創(chuàng)作的重要表達(dá)方式，經(jīng)過(guò)高溫?zé)捴贫傻拇善鞒善犯泳哂猩剿嫷捻嵨丁Ｇ嗷ㄉ剿艿搅怂剿嵉暮艽笥绊懀疚耐ㄟ^(guò)水墨山水畫與青花山水的表現(xiàn)形式作出了介紹，分析了青花山水與水墨山水兩者之間的關(guān)系，并且希望通過(guò)探究展現(xiàn)其藝術(shù)表現(xiàn)手法，為更多藝術(shù)品的研究提供依據(jù)。［1］

一、解讀青花山水與水墨山水

水墨山水畫的寫意對(duì)象通常是景色秀麗的山水風(fēng)光，作者都是以畫作來(lái)表達(dá)對(duì)祖國(guó)山水的熱愛(ài)，并且通過(guò)山水創(chuàng)作出美好的畫作。水墨山水畫不僅需要有明確的主題，還要求有鮮明的內(nèi)容和純熟的技藝，能夠引發(fā)觀賞者與創(chuàng)作者在畫作上心靈的共鳴，加強(qiáng)畫家與受眾之間的溝通。畫家在創(chuàng)作的過(guò)程中可以在畫作中表達(dá)自己的情感，在內(nèi)容上增加自己對(duì)世界的感悟，通過(guò)藝術(shù)作品將自己的情感呈現(xiàn)出來(lái)，也是對(duì)自身畫作提高的一種要求。一幅優(yōu)秀的水墨山水畫不僅可以觀賞，還能夠給受眾帶來(lái)很多感悟，陶冶情操的同時(shí)也豐富了人們內(nèi)心的世界。［2］

青花山水的表現(xiàn)最具特點(diǎn)的應(yīng)該就是青花瓷，青花瓷是具有裝飾性的偉大藝術(shù)品，在創(chuàng)作的過(guò)程中采用的不僅是工寫圖案的方式，也融入了傳統(tǒng)山水畫潑墨與寫意的創(chuàng)作手法。青花的藝術(shù)通過(guò)“白地藍(lán)花”形成了一種鮮明的特征，這種清雅脫俗的畫風(fēng)給人帶來(lái)的也是寧?kù)o深遠(yuǎn)的意境。青花山水畫的創(chuàng)作依然是以秀麗的山水作為主體，在藝術(shù)表現(xiàn)的層面突出了我國(guó)秀美山河的壯闊，同時(shí)也展現(xiàn)了作者對(duì)祖國(guó)山水的熱愛(ài)之情。從這些方面就可以看出，青花山水與水墨山水有著十分相似的藝術(shù)表達(dá)特性。

二、青花山水創(chuàng)作與水墨山水創(chuàng)作之間的關(guān)系

青花山水畫與水墨山水畫在創(chuàng)作之中有著較大聯(lián)系，兩者之間有著較大的相似性，但也有著本質(zhì)區(qū)別，其最主要的區(qū)別就在于內(nèi)容的創(chuàng)作上。水墨山水畫的創(chuàng)作內(nèi)容主要是砍柴、打漁、耕種等人們的日常生活，青花山水畫的創(chuàng)作內(nèi)容主要是青山、溪流等優(yōu)美的自然山間風(fēng)光。青山山水畫與水墨山水畫在創(chuàng)作中也有著一定的相似性，主要表現(xiàn)為青花山水畫的筆墨用法沿用了水墨山水畫的方法，都是通過(guò)線條來(lái)進(jìn)行的繪畫創(chuàng)作。在畫作創(chuàng)作的過(guò)程中，兩者都是通過(guò)勾勒筆墨線條以及用墨的輕重來(lái)表現(xiàn)山水的特點(diǎn)，將山水的不同特征寓于畫作中。

青花山水畫在創(chuàng)作時(shí)是通過(guò)顏料的色彩來(lái)表現(xiàn)風(fēng)景的布局的，也是通過(guò)色彩與布局來(lái)展現(xiàn)風(fēng)景的層次感，傳統(tǒng)的青花瓷就是通過(guò)顏色來(lái)表達(dá)畫面上的層次感，也通過(guò)這種方法來(lái)展現(xiàn)青花的韻味。在不斷發(fā)展的過(guò)程中，青花的設(shè)計(jì)與用色已經(jīng)變得更加大膽，紅色調(diào)的使用也讓畫作表現(xiàn)得更加生動(dòng)，裂紋的特征與質(zhì)感的展現(xiàn)就變得尤為明顯，突出了青花山水畫獨(dú)特的韻味。青花瓷作品展現(xiàn)的秀美風(fēng)光使繪畫藝術(shù)充分的表達(dá)出來(lái)，也使作品得到了升華，青山山水畫與水墨山水畫盡管也存在著差異，但兩者之間還是有著十分密切的聯(lián)系，在藝術(shù)表達(dá)上也是相互依存的。

三、解讀青花山水的創(chuàng)作手段

由于青山山水畫與水墨山水畫之間有著密切的聯(lián)系，青山山水畫在創(chuàng)作中就要借鑒水墨山水畫中優(yōu)秀的技藝。我們都知道，繪畫是一種藝術(shù)形式的展現(xiàn)，畫作不僅能夠表達(dá)出畫家的情感寄托，也能夠展現(xiàn)出畫家在作畫時(shí)逐漸形成的藝術(shù)品格。藝術(shù)品格的形成要求畫家在創(chuàng)作的過(guò)程中不僅要繼承前人的優(yōu)秀技藝，也能夠發(fā)揮出自身的創(chuàng)作熱情，在開拓的過(guò)程中不斷地提高自身的創(chuàng)作能力。青花山水畫在創(chuàng)作時(shí)是以瓷器作為載體最終呈現(xiàn)出來(lái)的，再加成品之后的上色，采用水墨山水畫的創(chuàng)作方法進(jìn)行創(chuàng)作，最終形成了我們所熟知的“青花瓷”。青花山水畫在創(chuàng)作時(shí)注重意境的體現(xiàn)，因此，畫中的人物、景物等的繪制就需要畫家具備較高的技藝，將顏料的使用與色彩的濃淡做出恰當(dāng)?shù)陌盐铡＃?］

結(jié)語(yǔ)

青花瓷是我國(guó)著名的藝術(shù)瑰寶，也是我國(guó)歷史發(fā)展不斷集結(jié)的智慧。藝術(shù)家們?cè)趧?chuàng)作的過(guò)程中把水墨山水畫的純熟技藝融入到了青花山水畫中，這樣最終的青花瓷產(chǎn)品就有了更好的藝術(shù)效果。水墨山水的墨韻給青花山水帶來(lái)了很大影響，在顏料的使用上更是對(duì)青花山水畫起到了借鑒作用，青花山水畫在構(gòu)圖中也變得更有層次感與超越性，這種意境的來(lái)源就是水墨山水與青花山水的共同結(jié)合帶來(lái)的，兩者的交融為繪畫提供了新的方法，具有極高的研究?jī)r(jià)值。

［1］涂婧妤. 論述龔賢山水對(duì)當(dāng)下青花山水繪畫的影響［D］.景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，2015.

［2］麥曉華. 清初山水畫對(duì)青花山水瓷畫的影響［J］. 陶瓷研究，2011，02∶69.

［3］彭建春. 傳統(tǒng)民間青花山水對(duì)現(xiàn)代陶瓷山水畫的影響［J］. 陶瓷研究，2015，01∶70-71.

李興旺（1990.11），男，漢族，籍貫：湖南常德，華東師范大學(xué)藝術(shù)研究所，14級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)，研究方向：國(guó)畫