一部傳奇影片和它背后的傳奇故事—— 抗戰電影《地道戰》攝制50年回顧（二）

2015-03-04 01:04:17■曹蕾

中國軍轉民 2015年10期

■ 曹蕾

■ 曹蕾

《地道戰》：一部世界上印制拷貝最多的黑白影片，同時也是世界上觀眾人次最多的影片，迄今，全球共有觀眾40億人次觀看過此片。

在紀念抗日戰爭勝利70周年的日子里，筆者和電影《地道戰》的編導任旭東等一起回顧電影拍攝過程，挖掘這部傳奇電影拍攝中的傳奇故事。

一、《地道戰》的攝制背景

“電影《地道戰》中高家莊的原型是不是冉莊？黨支部書記高老忠、民兵隊長高傳寶、婦救會主任林霞的原型是不是出自冉莊？”導演任旭東談到，前些年，一位記者采訪時，向我提出這一問題。

地道戰的發展是千百個村莊中經過漫長的戰火年代，發明、創造、借鑒與發展而積累起來的。

記者說，他在冉莊采訪時提出這一問題，展覽館講解員不敢回答，生怕引起糾紛，講解員說：“電影中的高老忠、高傳寶、林霞三個人物的原型究竟是誰，我們不好說，也說不清。光高老忠，冉莊就有三個人爭論不休，經常來館吵鬧，都想對號入座。我們說甲是，乙不服；說乙是，甲不服，弄得我們很尷尬。

不久前看到《軍營文化天地》書刊中，署名李雷《陷敵于滅項之災》的文章中提到：“電影是在冉莊拍的，地道戰里的人物也大都以冉莊當年的民兵為原型。冉莊就是‘高家莊，‘馬家河子’是馬莊，張登就是‘黑風口’。高老忠的原型叫王玉龍，高老忠并沒有死，是導演讓他死的……”。

對此，任旭東說，我在回答記者采訪時曾就這些問題作了澄清：高家莊原型不是冉莊。

1.影片中“高家莊”村名源于正定縣高平村

《地道戰))“電影創作組”成員包括：八一廠編導任旭東，工程兵處長潘云山，參謀王俊益、徐國騰等。創作組1963年成立后，先到焦莊戶，后赴冀中平原地道戰發源地采訪了十多個縣區幾十個村莊，但從未到冉莊采訪過。

編劇組在采訪正定縣高平村時，高平村黨支書孫文喜同志為我們召集了十一位曾參加過當年地道戰的老民兵座談，講述了他們親身參戰的經歷，講述了從無到有的地道戰發展過程。

《地道戰》劇本究竟如何寫，寫什么，當時，還摸不著頭腦，不知從那里下手。高平村老民兵向我們提供了豐富、翔實的材料，閱后很受啟發。于是在擬定編寫劇本大綱、框架結構時，擬定要寫一次戰例，寫一個村莊，寫一個黨支部書記，寫一個民兵隊長。這一靈感是受高平村素材啟發而萌生出來的。

戰爭時期，高平村約二百戶人家，全村地道戶戶相通，構成一座戰斗堡壘。據統計民兵用子彈殼制造再生子彈五千余粒，用磚、石制造地雷、手榴彈數千枚。男女老少齊參戰，充分發揮打地道戰、近戰、地雷戰的優勢。

在村落戰中，“打一槍換一個地方，不準放空槍”。在不到兩年時間內，先后粉碎日偽軍二百人、三百人、五百人、千余人的五次圍剿。最漂亮的一仗是在1945年5月4日，日偽軍糾集正定、靈壽、行唐、新樂等地偽軍千余人夜襲高平村。敵人闖進高平村門檻，就陷入暗火力網打擊之中。隱蔽在地道內的民兵在暗處，眼觀六路，槍打八方。突入村內的敵人在明處，子彈從偽裝巧妙的射擊孔打出來，敵人腹背受擊，處處挨打、挨炸，防不勝防，卻弄不清子彈是從何處打來的。戰至下午，千余敵人一無所獲，丟盔卸甲，遺棄五十九具尸體、傷兵，狼狽逃竄。

1966年《地道戰》影片公演時，《工人日報》發表了題為“漂亮的一仗——老民兵回憶一次地道戰”。這篇文章就是根據高平村座談中所獲素材，由編導撰稿，署名江舟是編導的筆名。

《地道戰》中的村名“高家莊”源于高平村；黨支部書記、民兵隊長，兩個人物均以高平村戰斗中犧牲的黨支部書記兼民兵隊長劉傻子為原型塑造，支部書記取名高老忠，民兵隊長取名高傳寶。

劉傻子是在擊退敵人之后，到街上打掃戰場，不幸被潰逃之敵打過來的回馬炮擊中犧牲的。高老忠則是在夜間發現敵人偷襲進莊，鳴鐘報警，喚醒鄉親下地道躲避，以身掩護群眾安全進入地道隱蔽，壯烈犧牲。編導是按劇情發展需要而設計的。

我是電影《地道戰》劇本最后定稿的執筆者，盡管劇本經過多次易稿易人，我是自始至終參與者，高家莊源于高平村，高平村是事實上的原型，是不爭的事實。任旭東說。

2.《地道戰》是冀中平原地道戰的高度概括

任旭東回憶說，地道戰的發展是從千百個村莊中經過漫長戰火年代發明創造、借鑒與發展而積累起來的。影片里的“高家莊”雖以高平村為原型，但并不等于就是現實中的高平村，影片所包含的內容是經過創作加工的藝術形象，影片的主題思想、人物、情節、豐富的軍事教學內容，取源于冀中平原地道戰斗爭的高度概括和集中體現，可以說哪一個村莊也未達到影片中“高家莊”所反映的水準。

戰爭年代不管哪個村莊有了發明創造、經驗教訓，黨領導者及時將其推廣傳播。各村有各村的經歷、高招。地道戰就是在相互學習、借鑒，達到發展與提高的。

我們采訪焦莊戶和高平村時，焦莊戶只保留了一條原樣的地道和一個偽裝在石臺階下的射擊孔，高平村也僅有一段用磚被覆的地道。

影片中出現的不同類型的偽裝巧妙的地道出入口、射擊孔，地道中的防水、防火、防毒、防鉆的戰斗設施，地道中的上、下、左、右翻口、陷井、翻板，以及村莊中的街壘、石碾子地堡、夾壁墻、高房工事等等，由于年代遠久，己不復存在，所以采訪現場中從未發現過有關這方面的景物、圖片、甚至文字記載。

3.地道里的設施源于《冀中平原地道戰總結》

地道里到底有哪些設施，如何體現。正困擾著導演。影片中出現的這么多戰斗設施是從哪里來的？這里我要感激解放軍時任副總參謀長的楊成武將軍，他在得悉八一廠拍攝影片《地道戰》時，派人送來一本關于《冀中平原地道戰總結》材料。

《總結》詳盡地闡述了地道的產生背景、發展規模，與地道內的設施、地道口的偽裝，并附有文字，圖畫。《總結》全面概括了地道戰的方方面面。

書中內容豐富，有文字，有畫圖，比較完整地再現了當年地道系統。任旭東看了如獲至寶，準備選一塊地，按文中所述開挖成地道斷面，但后來由于覺得工程太大，成本太高，只好放棄。實際上，銀幕上所有地道內的鏡頭畫面都是在廠內攝影棚里搭建拍攝的：用木板搭成幾層樓，塑料片蓋在木板上制造出镢頭挖空的痕跡，再噴上土色；燈光亮處，即為地道口；鏡頭一蒙黑，則表現地道之間的土層。這些內景通過攝影師巧妙運用攝影鏡頭和剪輯手段而變成了一個“真真切切”的地道戰斗網。

在冉莊地道戰紀念館前召開紀念抗戰勝利60周年和《地道戰》上演40周年紀念活動

為了強化教學效果，在創作中還將《總結》中的簡單文字提示，如“驢槽”、“鍋灶”、“碾子地堡"等設施，使其在影片中充分發揮與展示，設計情節，并占有相當分量，反復出現。

如設計女民兵創造“鍋灶”偽裝的地道進出口，在地道被鬼子挖破，隱藏在地下的鄉親處于十分危急情勢下，民兵隊長從鍋灶口沖出，擊斃兩個鬼子，掩護群眾安全脫險；又如設計高傳寶在大街上修建偽裝的“碾子地堡”，村落戰中一偽軍躲在石碾子旁，被地堡內的民兵雙手把偽軍一只腳拽進地堡內，用繩子捆綁起來，使其無法逃脫，當了俘虜；打掃戰場時，還設計了小女孩用鞋子狠狠敲打俘虜腦袋……，

這些場面生動活潑地展示了地道戰的威力，極大地豐富了影片的教學內容和效果。其實，這幾個巧妙偽裝的“鍋灶"、“驢槽”、“石碾子”當時在冀中平原原型村子中并不多見，只是少數個別村莊采用過，是影片把它強化發揮出來的。

影片中許多具有戰爭年代特色的“詞句”和“歌詞"：“人自為戰，村自為戰”、“莊稼漢"、“一手拿鋤頭，一手拿槍桿”、“地上地下一齊打"、“戶戶相通”、“村村相連”、“地道連成片”、“四面八方齊開戰”、“神出鬼沒展開游擊戰”……，都是從《總結》的字里行間篩選出來的。

《地道戰》插曲歌詞第一段：“太陽出來照四方，毛澤東思想閃金光……”前四句，取源于冀中民謠，編導以此為主題創作出第二第三段歌詞。

4.外景拍攝場地是冉莊、李莊、唐莊

從1963年受領創作劇本任務、采訪，直至劇本定稿，歷經兩年半時間，攝制組從未采訪過冉莊。攝制組編導第一次到冉莊，是在1965 年3月選外景拍攝場地時，看中了具有古樸村落風貌的冉莊，并得知冉莊也是地道戰頗有盛名的村莊。

看過地道戰影片的人對于影片中的那棵老槐樹和一口大鐘一定印象很深。

1965年3月，選外景拍攝場地時，任旭東一眼看中了冉莊的十字街中心的三棵老槐樹，其中一棵成了那口讓高老忠付出了生命代價的古鐘的柄息地。這口古鐘堪稱影片中的經典道具，劇本里是這樣描述它的：“老槐樹上掛著一個O．6米高的大古鐘，在那烽火的戰爭年月里，它是戰斗的號角。站在樹下向上看去，掛在樹干上的古鐘活像一朵盛開的褐色梅花”。“樹上那個大鐘不合理，敵人不會讓它存在的。事實上那時都用線拉鈴來聯絡。”實際上，影片中的那口大鐘是紙漿做的，鐘聲是后期配錄的。

如今冉莊的那顆老槐樹早已枯死，但用水泥澆鑄的樹干上掛著的倒是一口真正的銅鐘。

鄰近唐莊有三棵古楊樹，樹齡達三百多年；李莊有古補的磚房和整齊的街道。攝制組將這三個村莊(冉莊、李莊、唐莊)合而為一，定為影片《地道戰》“高家莊"的主要外景拍攝場地。

影片中的許多村落場景，都是在這三個村莊拍攝的。室內，地道內的場景，全部是在廠內搭景拍攝的。“高家莊”村前小河上的石橋，是在趙縣拍攝的。影片開頭，高傳寶背著受傷的村長穿過橋面的鏡頭，是在唐莊三棵古楊樹下用特技接景合成的。高傳寶智斗假武工隊的場景，是在北京郊區一座廟宇里拍攝的。

任旭東說，上世紀90年代，一家電視臺帶我去冉莊拍攝有關《地道戰》方面的內容時，冉莊講解員領我們參觀了冉莊村頭新建的“石橋”、“民兵隊部廟宇”，以及“驢槽”、“石碾子地堡”、“鍋灶”等戰斗設施。

在橋頭處，講解員說：“電影《地道戰》里民兵隊長背著傷員穿過橋的鏡頭就是在這兒拍的”。我說：“那時，這里既沒水也沒橋，如果這里有這么一座橋，攝制組何必跑那么遠到趙縣去拍呢。”

在“石碾子地堡”處，講解員說：“當年冉莊民兵藏在這個‘石碾子地堡’里邊，打死過好幾個鬼子”。當時我插了一句：“電影里‘石碾子’鏡頭確實是在這兒拍的，不過‘石碾子’是八一廠制景工用紙漿模擬的，下邊沒有地道，挖了一個僅能容納一人的小坑，可從里向外打槍”。

在“村公所廟宇”，講解員說：“民兵隊長智斗假武工隊的那場戲就是在這兒拍的。”電視記者讓我談談。我笑了笑：“還是讓講解員說吧……”任旭東說。

冉莊作為全國愛國主義教育基地，將當年在冉莊拍攝《地道戰》場景時搭建的一些專供拍攝用的場景保留下來，如古槐樹上的“吊鐘”、街心的“碾子地堡”、“高房工事”等等，和冉莊原來沒有，而按照影片《地道戰》里的一些有關戰斗設施修建起來的，如“驢槽”、“鍋灶”、“石碾子地堡”及地道內的“五防”設施等，供參觀教學，進行愛國主義教育，完全應予稱贊。

講影片“高家莊”是冉莊地道戰的縮影，講冉莊地道戰打的漂亮出色，講影片《地道戰》很像我們冉莊的地道戰，講影片中的某某人很像我們冉莊的某某……這樣講完全可以，并不過分，與事實相符。但勉強套用影片里的場景、人物不可取，有違歷史實情。

二、《地道戰》的人物形象塑造

作為一部軍教片，《地道戰》之所以能得到觀眾的喜愛，除了影片中逼真的鏡頭外，演員的表演可謂立了大功。由于片中幾個主要演員都是從八一廠的演員中挑選的，這就使得這部軍教片在演技上有許多值得稱道之處。

關于《地道戰》中的人物形象塑造，導演對反派人物是這樣設計的，“在揭露敵人丑惡本質時，要注意，對日寇的嘲諷，不要失之于詭詐、陰險、滑稽。一方面揭露他的殘暴、兇狠，激起人們強烈的民族仇恨；一方面也要寫出他的詭詐、陰險，具有一定的戰術手段和高招，不能使人感到虛假。”

劉江、王孝忠開了個好頭。扮演日軍隊長山田角色的王孝忠和扮演偽軍司令角色的劉江，是八一廠專演反面人物的老演員。他們都是東北人，小時侯當過亡國奴，親身體驗過日寇統治下的生活。所以他們在影片中表演的話靈活現，為影片增添了不少色彩。再加上導演濃墨重彩，拍了他們許多特寫鏡頭，突顯出角色的丑惡形象，給觀眾留下了深刻印象。他們倆人為角色的塑造很是下了一番功夫。

八一廠的演員一般不樂意參加軍事片室拍攝的片子，而劉江和王孝忠倆人與眾不同，滿腔熱忱投入。所以在開拍前導演決定，首先從他們兩個人的戲開拍，讓他們帶個好頭。

第一場戲是湯司令集合好隊伍，準備出發清剿高家莊，但山田隊長一出場卻叫他們回去睡覺，等到夜晚再出發。這場戲拍的很成功，劉江扮演的湯丙會一出場，對上司山田隊長阿諛奉承，一副謅媚相給大家留下了深刻印象。劉江在表演時也很善于挖戲點，當他發現當地人在表示認可和夸獎別人時，用的方言就是一個“高”字時，便在表演中特地強調了“高，實在是高”的臺詞。就這句臺詞，把這個湯司令拍馬屁的奴才嘴臉暴露得淋漓盡致，成為影片中的經典臺詞。

攝制組看過第一批樣片，異口同聲稱贊：“劉江老師戲演的好，走狗、漢奸的形象演活了，拍的也好!”演員很受鼓舞，起到了示范動員作用，開了個好頭，極大地鼓舞了大家拍好影片的信心。一位廠內演員表示：“這場戲出乎我的預料，拍得比一般故事片還好!看來我得認真對待了。”從未演過電影的“烽火文工團”演員們更感驚喜，紛紛向劉江、王孝忠同志表示祝賀，并請他們為自己輔導。

在敵人圍剿高家莊一場戲中，山田隊長屁股上挨了一槍，不能騎在馬背上擺威風了，只好躺在擔架上呻吟。導演在處理這場戲時，特意讓鏡頭視覺透過馬肚下方拍攝，但實施起來可就不那么容易了。馬這種動物很不老實，機器一響，它就亂動起來。躺在擔架上的山田擔心被馬蹄踩著，“噌”地跳了起來，過一會兒馬不亂動彈了，虛驚了一場。王孝忠拍拍馬屁股幽默地說：“老伙伴，你可千萬別撒尿，要憋著點啊!”逗得大伙一陣哈哈大笑。就這樣，一個鏡頭反反復復拍了多次。更可笑的是山田的腦袋正對著馬肚下的排水道，這一不尋常的鏡頭視覺產生了意外的蒙太奇效果，把山田隊長、湯司令的愚昧鄙陋在觀眾面前表現了出來，而且是用大特寫鏡頭拍攝的。

影片制作完畢后，一位故事片導演看過影片后，語氣傲慢地對任旭東導演說：“你不懂戲，如果在故事片劉江不敢這樣放肆，他的表演太過分了，讓劉江把你耍了！”旭東導演對他這種目中無人的傲慢姿態，也不客氣地反唇相譏：“劉江同志是按我的要求演的，恰到好處，一點也不過分。如果你來導演，你敢給反面人物這樣大的特寫鏡頭嗎？”他一轉身不辭而別走開了。

湯司令死的別致。湯司令中彈倒下的形象，是一個難演、難拍、難忘的鏡頭形象。導演要求湯司令死的要別致一點。湯在山田面前，總是畢恭畢敬，彎著腰低三下四，臨死讓他來個仰首挺胸。“怎么個別致法呢？”劉江經過一番琢磨“這樣吧，我試試看。”

場地是在磚窯內的臺階上，離地面一人多高，臺階只有半米寬，弄不好會摔下臺階。他演示了一次，導演很滿意：“高!就這樣。”可是，導演又靈機一動，要求他倒地后把手中槍丟掉，最好能掉在剛鉆進磚窯里來的山田頭盔上。結果試了多次，山田出場不是早了，就是晚了，老是配合不好。讓湯司令“死”了四回，鏡頭拍好了，演員也累垮了。“哎喲，哎喲!”劉江長吁了幾口氣。為了達到要求的銀幕效果，塑造準確的人物形象，劉江總是一絲不茍，奮力追求，受到現場同志們的夸獎。湯司令“死”的別致，也讓觀眾難以忘懷。“湯司令”這個角色，讓劉江同志演活了，也讓劉江的名氣揚名祖國大地，成為他的不朽之作。

上世紀60年代，劉江家住北京東四一小胡同里，每天坐八一廠班車回來，胡同口總有一幫孩子在那里迎候。劉江從班車上下來一露頭，孩子們就圍了上來，歡快地喊叫：“湯司令!高，實在是高！這回帶了幾臺抽水機？”一直護送劉江到家門口。

掉下陷阱的山田隊長。山田隊長騎馬奔跑，掉下陷坑的鏡頭，為得到驚險效果，讓王孝忠吃了不少苦頭。在拍這一鏡頭之前，導演只是提醒演員，前邊有陷坑，要做好掉下陷坑的思想準備，并囑咐他，當馬匹陷下去的時侯，雙手要扒著馬背，以防摔下馬背被馬踩傷。演員也不知道陷坑在何處，有多深。為了達到藝術效果，陷坑下布有一個小炸點，也沒告訴演員。導演要求一次拍攝成功。正式拍攝時，乘馬者在前，士兵在后，穿過炸點和彌漫的戰場硝煙，朝鏡頭直撲跑過來，驟然連人帶馬掉下陷坑，演員從馬背上摔下，彌漫在塵煙中，什么也看不見。演員和馬拼命掙扎著往坑外爬，可怎么也爬不上來。

鏡頭拍得很成功，導演趕緊跑過去把王孝忠從坑里拽上來，驚嚇使他氣色煞白，好長時間說不出話來。

導演安慰了他幾句，他毫無怨言，只說：“有炸點也不事先打個招呼!”幾十年后，直到2l世紀，《電影傳奇》采訪他時，他還說：“就是這個鏡頭，我掉下去‘轟’的一聲。喲!把我脖子炸了很多點點，事先也不說一聲下邊有炸點……”其實炸點威力很小，為顯示點煙霧氣氛而己。

山田被活捉的鏡頭處理也獨具風采。山田面朝外躲在磚窯口，當他聽到一聲槍響，轉身發現民兵隊長高傳寶挺立在磚窯中央。他預感死到臨頭，兇神惡煞地抽出戰刀，兩手緊握刀柄撲過來。導演要求扮演山田的演員要在40秒的時間內，在兇神惡煞的顏面上體現出幾種復雜心態，潛臺詞是：或自殺，或被殺，或拼死，或被活捉。角色最后選擇什么，要在面部顯露出來。

“放下武器!”民兵隊長喝令兩次，讓山田選擇。最終山田選擇了“拼”，他高舉戰刀。

“當啷”一聲，槍響，戰刀落地，他被活捉了。這一鏡頭，演員表演的相當到位，四種復雜的心態透過凝固的眼神，顫抖的嘴唇，淋漓盡致地體現了出來。遺憾的是受影片總長度制約，鏡頭剪短了，特寫鏡頭也沒用上，未能達到如愿以償的效果。

謝萬和同志也是八一廠專演反派角色的老演員，他扮演假武工隊隊長。在真相面目暴露的前前后后，時而恫嚇，時而求饒的心境表現的十分到位，演藝出色，很受贊揚。

高老忠的扮演者是王丙域，經本組副攝影吳裕坤推薦，化妝試戲后選中了他。他的戲不算多，但演的相當精彩、到位。他畢竟是經電影學院深造過的高材生，架起機器就可以拍，用不著導演多費口舌。他在街上發現了敵人，導演給他大特寫，讓他拿主意，下決心。他奔跑、拉繩、敲鐘、中彈倒下、挺起，他再次敲鐘、投擲手榴彈、倒地，每一個細節，他都精雕細刻，層次分明，從未因他的戲而重拍過。誰能想到高老忠這個四五十歲的老翁形象，竟是個二十多歲的小伙子演的。

《地道戰》中除了以上幾個主要演員外，其他大都是工程兵司令部“烽火劇團”的演員。他們沒演過電影，對如何在鏡頭前演戲，既新鮮又陌生。一場戲分許多鏡頭，一個鏡頭一個角度。演員在閱讀分鏡頭劇本時，情緒還能連接起來，但到拍攝現場思路就亂套了，弄不清鏡頭銜接的順序，情緒也連接不起來，還得由導演費口舌。有些不愿動腦子的演員，導演說幾遍他也不明白，干脆說：“導演你就說這個鏡頭吧，叫我怎么演我就怎么演。”導演還得一個鏡頭一個鏡頭的給他說戲，在臺詞的前后，還得給他編潛臺詞。有的演員戲拍完了還不清楚自己在戲里演的究竟是個什么形象，直到剪輯師把所有鏡頭連接起來編好，看了才大吃一驚：“我還是個人物!原來是這樣一個角色!”有的演員開始糊涂，過了一段時間弄明白了，找到了門道。可是有的演員從頭至尾，靠導演現場提示，還要問：“我的潛臺詞是什么？”沒有潛臺詞就演不出戲來。

影片主角民兵隊長高傳寶的扮演者是“烽火劇團”演員朱龍廣。為什么選中他呢，導演認為他形體英俊，有小生派頭。他是頭一次上電影，又是主角，不敢怠慢，表現謹慎。尊重導演，只要導演提出要求，他都能盡力而為。他心里明白擔子很重，有演好的決心。這一點很可貴。他也明白導演在他身上下了功夫。影片制成后，他第一反應是吃驚，出乎預料的滿意。“烽火劇團”的領導說，通過這次上電影磨練，朱龍廣的演藝有很大提高。高傳寶的形象是一個鏡頭一個鏡頭雕刻的，有朱龍廣自己的功夫，有導演的功夫，有攝影的功夫。

《導演闡述》中，高傳寶的形象是這樣的：“在表現英雄人物高傳寶等人物時，要注意，這里并不是在孤立地歌頌高傳寶個人功績，他的力量、信念來源于黨的領導，他的智慧才干來源于群眾，所以必須使他始終處于黨的領導之下，始終處于廣大人民群眾之中。”高傳寶是民兵隊長中的共性人物，讓觀眾覺得他像民兵隊長就夠了，不要把他當成高大全的英雄人物來塑造，其他人物也一樣。因為這類影片不象故事片那樣，一切要素都為刻畫人物服務。

《地道戰》里的情節是為闡明某一教學內容而設計的，它沒有塑造人物個性的一面，做到演的像職務份內的形象就夠了。所以朱龍廣所扮演的高傳寶，劇本并沒賦予他展示個人性格的情節動作。如果朱龍廣具有劉江、王孝忠、王丙域的演藝底蘊，有可能成為劉江第二，也許能名揚四海。

事實上，影片中反面人物的表演很出彩，正面人物的演技也是可圈可點。片中飾演高傳寶的朱龍廣為了把握劇中人物，在冉莊拍攝時抽空體驗生活，與當地老百姓一同勞動，晚上他拿著玻璃油燈走訪老民兵，了解他們當年如何受日本帝國主義的欺悔，他們又如何機智勇敢地打擊日本鬼子。經過一段時的生活朱龍廣與當地群眾結下了深厚的情感。老百姓也把他當作了“自己人”。

學習《論持久戰》

《地道戰》情景逼真，演員演得到位，導演任旭東為此付出了不少的心血。

1966年，《地道戰》影片拍攝完成。影片一經公映，便在觀眾中產生了轟動效應并經久不衰，至今觀看人次數已經高達40億。

三、《地道戰》主題歌和插曲的創作

1.主題歌的創作

地道戰歌詞不是憑空想象，就能撰寫出來的，它來源于冀中人民豐富的斗爭生活實踐中，絕不是某個人從看到影片中幾個鏡頭片斷畫面，頭腦一熱就能杜撰，就能冒出來的。

主題歌詞創作的念頭，最早萌生于1963年，在高平村采訪過程中，一位七十多歲的老民兵，在他當年打地道戰中，自編自唱的“地道戰”戰歌和插曲中第一段，前四句民謠：

“太陽出來呀照呀照四方”當場我原原本本紀錄下來，從此這一念頭一直沒有間斷過，后來也從其它史料中查到與此相同的歌詞內容，即高平村“地道戰歌”歌詞：

埋好了地雷，端好槍，你鉆地道我上房。

制高點，堵街墻，構成一片火力網。

別看我們是莊稼漢，打得鬼子不敢再進俺村莊。

由此，我頓時萌生了要為影片《地道戰》撰寫一首歌詞的念頭，這一念頭，在后來兩年多的編劇過程中從來沒有間斷過，并且，在有關地道戰文史資料中搜尋可用于歌詞詞句的素材，不斷充實與草擬出《地道戰》主題歌的歌詞雛形：

影片中許多只有戰爭年代特色的詞句如： “人自為戰，村自為戰”、“神出鬼沒展開了游擊戰”等詞，都取材于史料與楊成武撰稿的《冀中平原地道戰總結》文件中。

“一手拿鋤頭，一手握槍桿，全民皆兵”詞，取材于“人民戰爭勝利萬歲”文章中。

下邊的“歌詞”草稿，是在采訪、劇本編寫的過程中不斷搜集、不斷充實、不斷修改紀錄下來的，雖然還很不成熟，但它是歌詞定型前的詞匯基礎：

地道戰，莊稼漢，武裝起來千千萬，

村與村，院通院，地道網連或片，

你鈷地道我上房，游擊戰活躍在坑頭上，

拉地雷，打冷槍，鬼子難逃火力網，

打得敵人魂飛膽也顫！

莊家漢，地道戰，男女老少齊參戰

一手拿鋤頭，一手握槍桿，

擺開八卦陣，平原筑起火焰山，

全民皆兵，拿起槍，鉆了打，打了藏，

神出鬼沒展開游擊戰，

要把鬼子徹底消滅完！

編導依此歌詞為基礎，于1965 年5月l月修定為《地道戰》主題歌，并報廠領導審批定稿。

2.插曲歌詞的創作

插曲歌詞是在外景拍攝出發之前20天內編成的。因為主題歌“地道戰”原先設計擬定放在全劇的中間位置，導演采納了演員的建議，將主題歌放在全劇結尾，于是，由此產生了插曲歌詞的創作動意，影片中主人公學習“論持久戰”解決了“地道戰”在發展過程中遇到的“光藏不打，光挨打”的難題，腦筋豁然開朗，這是用毛主席人民戰爭思想，解決難題的情節。

在這里我錄用了源于冀中的民謠，由高平村老民兵孫文祥、周心宅二人誦訟，編導用此民謠來烘托影片主題思想。影片插曲就是在這一思想指導下創作成功的。雖然民謠不是我創作，但“注釋、整理已有作品(民謠)而產生的作品，其著作權由注釋整理人享有……”

插曲歌詞第一段沿用了冀中民謠：

太陽出來呀照呀照四方，

毛澤東思想呀閃呀閃金光，

太陽呀照得咱人身暖呀，

毛澤東思想呀照得咱心里亮堂。

編導以“民謠”為基礎，增編了插曲第二第三段兩段內容。1965 年5月上旬，又根據“四句”撰寫成“插曲”二段歌詞：

取名：“毛主話兒記心上”

1段：太陽出來照四方，毛主席思想閃金光，

太陽照得人身暖，毛主席思想照得咱心里亮。

2段：毛主席思想傳四方，革命人民有了主張，

男女老少齊參戰，人民戰爭就是那無窮的力量。