現(xiàn)代印染藝術(shù)在針織服裝設計中的應用

亓曉麗

現(xiàn)代印染藝術(shù)在針織服裝設計中的應用

亓曉麗

隨著社會的不斷發(fā)展，近年來消費者對于服裝要求的不斷提高和針織原料及其印染工藝的不斷推陳出新，激勵著設計師打破陳規(guī)以滿足時裝市場求新求變的苛刻需求。文章以印染藝術(shù)在針織服裝上的設計與應用為研究立足點，以典型案例分析現(xiàn)代化印染技術(shù)與服裝設計相互融合的表現(xiàn)形式，提出在新工藝的推動下對針織服裝的設計觀念帶來的革新和影響。

現(xiàn)代印染技術(shù) 針織服裝 設計應用 影響

注：中國職業(yè)技術(shù)教育學會課題項目 (編號:02-32)；廣東省科技廳專項研究項目（編號：2012B040500007）；東莞市哲學社會科學研究項目（編號：2014JYZ39）。

在現(xiàn)代化社會主義市場經(jīng)濟的發(fā)展過程中，現(xiàn)代染印技術(shù)在服裝設計的過程中占有十分重要的作用。染印技術(shù)與人們的生活發(fā)展是息息相關(guān)的，它向人們傳達著美的信號，在服裝設計行業(yè)引進印染技術(shù)，是時代發(fā)展的象征，同時也是人們對于美的追求。 近年來，隨著人們生活水平的逐漸提高，一些服裝設計者將印染技術(shù)滲透到社會的生產(chǎn)及生活之中，這種方式的產(chǎn)生在保留了我國傳統(tǒng)文化的同時又引進了一些新的元素，從而是我國的印染技術(shù)不斷的推陳出新，逐漸讓更多的人們對其產(chǎn)生青睞，從而也奠定了我國服裝設計行業(yè)的發(fā)展。 因此，在服裝設計的整個過程中，既要有傳統(tǒng)技術(shù)的應用也要具有創(chuàng)新的精神，從而使印染技術(shù)在服裝設計中取得更大的進步。本文通過對現(xiàn)代印染技術(shù)的發(fā)展及應用的分析，進行了一些簡單的闡述。

一、現(xiàn)代印染技術(shù)與針織藝術(shù)的發(fā)展及現(xiàn)狀

1.現(xiàn)代印染技術(shù)的發(fā)展

自18世紀工業(yè)革命發(fā)展以來，我國的印染技術(shù)在紡織業(yè)得非常大的發(fā)展空間，在服裝設計中隨著滾筒印花實驗的成功，促使印刷業(yè)中精細線條以及繪畫的風格可以通過一些自動化的模式逐漸建立而成。隨著社會主義市場經(jīng)濟的不斷發(fā)展，信息化時代的到來使服裝設計中逐漸出現(xiàn)了新型的設計技術(shù)，篩網(wǎng)印刷、電腦印染等新興的印染技術(shù)使我國服裝設計的發(fā)展到達了一個相對較為繁盛的時代。 因此，在現(xiàn)階段的發(fā)展階段，人們面臨的不在是服裝生產(chǎn)規(guī)模的問題，而是怎樣利用先進的藝術(shù)手段促進我國服裝設計行業(yè)的發(fā)展，從而使服裝設計與藝術(shù)體系相結(jié)合，建立良好的發(fā)展模式。 在第二次世界戰(zhàn)爭之后，印染藝術(shù)在挪威逐漸發(fā)展起來，從而形成一種不斷創(chuàng)新的藝術(shù)形式，在這種發(fā)展的過程中挪威逐漸涌現(xiàn)出大批的青年藝術(shù)家。但是在印染技術(shù)的發(fā)展過程中占有重要地位的當屬日本，日本的印染技術(shù)在服裝設計領(lǐng)域展主導地位，而這種地位的形成不僅僅是在藝術(shù)的創(chuàng)造中保持著優(yōu)良的傳統(tǒng)，更是由于在社會的發(fā)展過程中他們的創(chuàng)作形式并沒有摒棄傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，雖然日本的印染技術(shù)發(fā)展與中國相比相對較晚，但是，在服裝設計中的應用與創(chuàng)新是值得我們借鑒與學習的。

2.現(xiàn)代服裝設計行業(yè)的主要現(xiàn)狀

在傳統(tǒng)服裝設計的發(fā)展過程中，一些技術(shù)的發(fā)展并沒有給服裝設計行業(yè)帶來突破性的改革。 但是隨著新技術(shù)的發(fā)展，傳統(tǒng)的技術(shù)方式已經(jīng)不能滿足人們的發(fā)展需求，消費者更注重服裝的特色化設計。而隨著信息化時代的到來，一些網(wǎng)絡化的銷售模式深受人們的喜愛，因此，這種銷售的模式使服裝設計的視覺效果變得尤為重要。 所以，在現(xiàn)代化服裝設計的發(fā)展形式中，服裝設計師逐漸開始關(guān)注針織的藝術(shù)效果，而針織服裝的主要特點就是其面料具有很好的垂體效果，可以讓人們在觀賞的過程中形成一種良好的視覺感受。因而隨著時代的不斷發(fā)展，人們對于服裝的要求更多強調(diào)的是舒適性、時尚性的功能，所以逐漸出現(xiàn)了橫機針織、手編針織等技術(shù)，從而將服裝業(yè)的發(fā)展推向了更高的發(fā)展趨勢。 因此，在社會不斷的發(fā)展過程中，新穎的設計才能滿足人們追求的目的，所以更多的設計師在服裝設計的過程中逐漸將設計的視角轉(zhuǎn)向針織技術(shù)的發(fā)展，在面料的設計過程中除了關(guān)注其舒適感和懸垂性之外，對于針織的技術(shù)要求也越來越高。

二、通過不同的設計理念可以產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果

1.設計風格的藝術(shù)可以引發(fā)時代感

在藝術(shù)的發(fā)展過程中對于不同時期的服裝設計有著不同的表現(xiàn)形式，而這些藝術(shù)的表現(xiàn)形式使得服裝設計的發(fā)展趨于多樣化。 然而，在藝術(shù)的發(fā)展過程中，服裝的面料也與印染技術(shù)有著十分密切的聯(lián)系，不同的服裝面料要有不同的印染技術(shù)作為服裝設計的基礎。隨著藝術(shù)形式的不斷發(fā)展，印染技術(shù)逐漸形成了多種多樣的藝術(shù)表現(xiàn)風格，例如，古典的藝術(shù)形式、具有浪漫主義色彩的藝術(shù)表現(xiàn)形式以及相對較為簡便的藝術(shù)設計形式，不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式會給人們帶來不同的時代感，從而引起藝術(shù)上的共鳴。例如，通過浪漫主義的藝術(shù)表現(xiàn)形式人們可以產(chǎn)生幸福的感覺，在藝術(shù)印染的過程中表現(xiàn)的更為明顯，在印染技術(shù)與服裝設計相互融合的整個過程中， 可以凸顯時代的背景，因此，設計師在整個設計的過程中，可以充分的發(fā)揮自己的想象力同時與時代的背景相融合，在作品設計完成之后，會在視覺上吸引人們，從而達到藝術(shù)設計的最終目的。

2.設計師在印染技術(shù)的融合的過程中融入自己的情感

當設計師在進行服裝設計的過程中，對于不同面料的在加工要充分的融入自己的創(chuàng)作情感，這就要求設計師熟練的掌握設計的方法以及基本材料的應用，及時的掌握新的發(fā)展工藝，通過適當是設計理念合理地進行創(chuàng)作，通過對不同素材的充分理解，融入自己的真實情感，從而使設計的作品更充分的表達設計的理念，在最大的程度上滿足消費者的主要需求。 因此，就要求設計師在整個設計的過程中通過對面料的了解，選擇適當?shù)挠∪舅囆g(shù)，充分的表達自己的情感，使創(chuàng)作的作品給人以豐富的情感。 對于某些作品，雖說設計師也不知道所要表達的內(nèi)容，但是在創(chuàng)作的過程中可以依靠自己對藝術(shù)形式的感知程度以及創(chuàng)作中產(chǎn)生的靈感，從而激發(fā)自己的創(chuàng)作意識。在實際的創(chuàng)作過程中，設計師直覺的產(chǎn)生在很大的程度上都是依靠自己的審美意識，通過創(chuàng)作素材的激發(fā)，使設計師形成全新的創(chuàng)作理念，通過印染技術(shù)在服裝的創(chuàng)作的過程中表達自己的真實情感，從而將創(chuàng)作的素材與之結(jié)合，將各種分離的素材進行整合，創(chuàng)造出完全不同的設計理念。而且，服裝的色彩表達與服裝的面料有很大的聯(lián)系，根據(jù)不同的肌理表現(xiàn)出不同的藝術(shù)效果，所以，設計師在創(chuàng)作的過程中，要首先考慮到設計的主要理念，以及印染技術(shù)的主要方式，從而選擇合適的面料，使整個設計表現(xiàn)的淋漓盡致，通過色彩的對比以及面料所產(chǎn)生的藝術(shù)效果，給人帶來視覺上的沖擊，從而使印染技術(shù)與服裝設計充分的融合，達到不一樣的藝術(shù)效果。

三、現(xiàn)代印染技術(shù)在針織服裝中的技術(shù)應用

1.扎染技術(shù)在服裝設計中的應用

在現(xiàn)階段服裝設計的過程中，受傳統(tǒng)因素的影響精致的手工工藝可以形成一種優(yōu)雅的藝術(shù)形式。由于，手工作品體現(xiàn)著一種獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式。因此，手工作品體現(xiàn)著一種獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式。而在一些高端的服裝設計領(lǐng)域，設計者們在展示自己創(chuàng)造力的同時都會保留原有的手工創(chuàng)作的形式，而一些傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式更是吸引著大多的設計師對其進行藝術(shù)的創(chuàng)作。其中的扎染技術(shù)的應用過程中，其主要的紋樣是小圓菊或者是蝴蝶花，這種印花技術(shù)主要是采用平針串扎的形式，在縫制的過程中一定要注意針與針之間的距離保持一致，整個過程結(jié)束之后將線抽緊打結(jié)，然后在進行染色最后就形成了小圓菊花的圖案。 而扎染技術(shù)的使用在一定程度上是遵循環(huán)保的設計原理，通過親近自然的設計理念保證扎染技術(shù)的自然性，從而在服裝設計的過程中形成了一種獨具特色的藝術(shù)形式，這種扎染技術(shù)的應用會在 CAD 制圖的過程中得到更好地體現(xiàn)，通過制圖的設計在最大程度上滿足人們的需求。

2.現(xiàn)代印染技術(shù)在針織服裝設計中的反底印藝術(shù)

在現(xiàn)代印染技術(shù)的應用過程中，反底印的技術(shù)形式逐漸在服裝設計的過程中得到了應用。在這種技術(shù)的應用過程中會顯示出一種相對較為獨特的藝術(shù)形式，在一些相關(guān)的藝術(shù)設計中通過這種技術(shù)可以將印花通過斑駁的藝術(shù)形式顯現(xiàn)出來。而設計是在設計過程中將藝術(shù)形式不均勻的呈現(xiàn)出來，從而形成了一種獨特的肌理表現(xiàn)形式，但是這種圖案的滲透方式在很到的程度上都會受到時間及溫度的限制，使每一件服裝都會有不同的表現(xiàn)形式，正是由于這種獨特的形式，才會彰顯獨一無二的手工魅力。 在2008年 Debora Sinibaldi的春夏服裝設計的過程中就融合了這種藝術(shù)手法，通過壓皺印染的手法，使染色中凹陷的部位并沒有染上顏色，從而形成了一種條狀的斑駁狀態(tài)的肌理紋絡。

3.現(xiàn)代印染技術(shù)在針織服裝設計中的數(shù)碼印染及雕印印花藝術(shù)

由于人們審美水平的逐漸提高，越來越多的人對于手繪的藝術(shù)形式給予更多的發(fā)展方向。其中，數(shù)碼藝術(shù)的印花形式逐漸凸顯出來，通過數(shù)字化圖形的應用實現(xiàn)了技術(shù)上的創(chuàng)新，在服裝設計的過程中融入先進的科學技術(shù)，將印染的模板儲存在電腦之中，在設計師設計的過程中將圖案進行優(yōu)化，在進行程序編程，從而使整個印花技術(shù)形成了一種獨特的發(fā)展形式，而對于雕印印花的藝術(shù)形式而言，這是一種成本相對較高的印花工藝形式，它主要是指在深色的底布上進行色拔。 其中色拔主要是指在經(jīng)過一些染色的針織衣物上，通過一些還原劑的作用時使深色的底布露出具有白色的花紋，從而形成一種新的表現(xiàn)形式。在雕印印花的過程中紋樣細節(jié)可以表現(xiàn)的十分明顯，從而避免了顏色滲透的問題。

4.現(xiàn)代印染技術(shù)在針織服裝設計中的爛花、植絨等藝術(shù)

現(xiàn)代的印染技術(shù)在針織服裝的設計過程中，爛花、膠印、縮絨和植絨的藝術(shù)形式在服裝設計的過程中也占有十分重要的地位。其中，爛花的服裝設計理念是改變服裝織片的重要途徑之一，因此，在爛花的設計原理中我們可以參考真絲爛花綃的相關(guān)設計工藝，除去花版中的多余纖維的腐蝕成分，從而使沒有被除去的部分與之形成鮮明的對比，產(chǎn)生一種輕透飄逸的服裝設計的效果。膠印，主要是指通過一種膠質(zhì)物品將圖案印制到服裝上，從而形成一種藝術(shù)的表現(xiàn)形式。強縮絨的主要制作原理是通過一些化工技術(shù)，通過化工注射試劑作用于針織衣物的織片中，從而發(fā)生一系列的化學反應，使原來的織片組織變得更為緊密。在這個過程中，將百分之百純度的羊毛做了強縮效果的處理，處理完成之后其原本的厚度增加了一半， 在2007年 Prada 的冬季成衣的服裝設計中，就有效的運用了相關(guān)的技術(shù)手法，從而使服裝出現(xiàn)了一種龜裂的藝術(shù)效果。植絨是利用高壓靜電的工藝方法，將植絨技術(shù)與印花技術(shù)合二為一，而作者正是通過這種手法進行了一次試驗，將服裝的紋樣部位通過運用植絨的技術(shù)手法，在設計結(jié)束之后發(fā)現(xiàn)設計的部位產(chǎn)生了不同層次的變化，從而在視覺上產(chǎn)生了一種很好的視覺效果。

四、現(xiàn)代化印染技術(shù)在服裝設計中的影響

隨著現(xiàn)代技術(shù)的不斷發(fā)展，在現(xiàn)階段的印染技術(shù)中逐漸增添了新的元素，為傳統(tǒng)的設計理念帶來的新的發(fā)展空間，從而產(chǎn)生了一些復合性的藝術(shù)設計理念。 其中，復合性的設計理念主要是指將不同種類的藝術(shù)表現(xiàn)形式融合成一種表現(xiàn)手法，從而達到一種獨具特色的設計風格。在某種意義上講，如果說服裝的材質(zhì)可以將針織制品帶到一個更為廣闊的發(fā)展空間，那么服裝設計中印染技術(shù)的發(fā)展則會將服裝設計專業(yè)推向另一個高度。因此，在現(xiàn)階段的發(fā)展過程中通過新工藝的引進以及與傳統(tǒng)工藝的相互融合，從而形成多種多樣的新工藝形式，使我國現(xiàn)代化印染技術(shù)與服裝設計相互融合，為整個服裝行業(yè)的發(fā)展奠定基礎。在設計師設計作品的過程中融入多種藝術(shù)元素，通過不同材質(zhì)、不同設計理念以及不同設計方法的組合，使藝術(shù)設計達到一種新的設計效果，與此同時，設計師可以將不同風格的作品以全新的方式總結(jié)出來。在如今的設計領(lǐng)域，服裝設計的手法已經(jīng)不局限于傳統(tǒng)設計中的針法，而是通過多種設計的整合，促使印染技術(shù)的不斷發(fā)展。在傳統(tǒng)手工的藝術(shù)表達過程中，其發(fā)展形式形成了獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，其主要表現(xiàn)在色彩的鮮明、裝飾效果豐富等，這些傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法是在現(xiàn)階段的發(fā)展中不可缺少的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

結(jié)束語：

總而言之，隨著人們審美藝術(shù)的不斷提高，在服裝設計的過程中要不斷的推陳出新。一些傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式不能摒棄，因此，在傳統(tǒng)技術(shù)的基礎上總結(jié)新的藝術(shù)形式，通過多種藝術(shù)手法的相互結(jié)合，形成多元化的藝術(shù)形成復合型的服裝設計理念。 雖然在現(xiàn)階段的發(fā)展過程中，工業(yè)的改革逐漸的代替了手工業(yè)的發(fā)展，但是工業(yè)的制作結(jié)果并不能與手工的服裝設計相提并論，因此，在服裝設計的發(fā)展過程中，要充分的運用手工設計的理念，通過印染技術(shù)使我國的服裝設計行業(yè)的發(fā)展推向一個新的高度。

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作者單位：東莞職業(yè)技術(shù)學院